(1) 송좡의 문화창의산업은 아직 시작하는 단계이고 정부가 후원하는 역할을 지 속적으로 해야 한다.
송좡의 발전패턴은 일종의 문화경제 발전패턴으로 시장위주로 정부가 보조하는 발전방식이다. 마이클 이 포터(Michael E Porter)94)는 정부가 보조하는 자세가 문
93) 위의 책, p.80.
94) 마이클 이 포터(Michael E Porter), 1947년 미국출생으로 현재 하버드대 교수이다. 그는 산업 조직론 에서 발견된 산업구조 분석을 기업 전략에 적용하기 위한 분석틀을 제시하였다. 그의 분석에 의하면 다 섯 가지 경쟁 세력(Five Forces)요인에 의해 산업의 수익률이 결정되며, 이 다섯 가지 경쟁 요인은 기 존 기업 간의 경쟁, 잠재적 진입자의 위협, 대체재의 위협, 그 산업에 대한 공급업자의 교섭력, 및 그 산업의 소비자와의 교섭력 등으로 이루어지는 것으로 파악하고 있다.
화가 발전하는데 가장 도움이 된다고 한다. 송좡은 이제 시작하는 단계이다. 정부 는 당대예술가들의 민족문화에 대한 자부심을 세워주고, 예술촌 발전의 불리한 영 향들을 제거하며, 예술가가 편하게 창작할 수 있는 환경을 만들어 주어야 한다.
송좡예술촌의 발전을 막는 원인을 살펴보면 몇 가지가 있다.
도시계획의 협조성, 임대 가격의 안전성, 창작환경의 적당성, 예술산업의 완비 성, 문화경제정책의 성숙도 등이다. 이 요소들은 정부와 직간접적인 관계가 있다.
쌰오푸춘을 예로 들어보면, 세 가지를 주의해야 한다.
첫째, 예술품의 창작을 서비스 해주는 붓, 물감 등 원재료를 제공하는 산업을 직접 운영해야 한다. 둘째, 창작에 관련된 교육학원을 발전시켜야 한다. 셋째, 현 대예술과 다른 산업의 용합을 촉진하고 상관산업의 부가가치를 만들어 가는 것이 다. 예술과 농업, 건축, 관광 등 산업의 연합을 촉진해야한다. 정부가 후원자로서 편한 사회환경을 만들어 예술품의 유통, 예술가의 생활, 창작의 좋은 환경을 제공 해야한다. 예술가들이 송좡에 있는 동안 예술품시장은 예술구안에 만들어져야 한 다.
(2) 송좡예술촌을 문화경제특구로 만들고 통주 신도시의 계획을 세워야 한다.
시골에서 문화산업의 발전 조건은 상대적으로 빈약하다. 이것은 반드시 해결해 야 하는 현실적인 문제이다. 그래서 농촌지역은 특색 있는 문화자원이 문화산업의 중요조건이다. 이런 지역은 전통적 이념을 대신하는 현대적인 생각을 가지고 현지 자원을 잘 이용하여 비교적 우월한 경쟁력으로 경제적으로 효용 있는 문화산업을 만들어야 한다. 송좡은 지금 농촌지역발전에 있어 문화창의산업의 신모델이 되고 있다. 또 독특한 발전특징이 있고 밝은 미래를 가지고 있다. 송좡진은 18여 년 동 안 예술가들이 모여 있었기 때문에 이름이 점점 알려졌다. 가난한 시골 마을에서 국제적으로 중요한 역할을 발휘하는 중국예술 명승지와 원창예술구로 변했다. 송 좡예술구촌 발전은 백만 인구를 가지고 있는 통주 신도시에 있어 새로운 전략적 전환점이다.
앤디 글로브(Andy Grove, Intel corporation 창시자)는 사람들이 쉽게 '전략적 전환점'을 놓칠 수 있다고 한다. 어떤 면에서 보면, 송좡예술촌은 통주 신도시 건 축의 동력 엔진이다. 송좡은 통주라는 신도시의 얼굴이며 통주 신도시의 국제마케 팅 글로벌화를 촉진하는 도시의 브랜드이다.
(3) 송좡예술구 발전의 키포인트는 예술가들을 흡수하고 원창의 특징을 가지고 더 많은 시장수요와 맞는 문화창의산업을 만들어야 한다.
리처드 플로리다(Richard Florida)는 오늘날 경쟁력의 핵심은 한 국가의 인재들 을 흡수하는 능력이라고 말한다. 송좡정부의 문화경제정책 본질은 예술가들이 송 좡에서 살 수 있게 해주는 것이고, 송좡예술촌 내에 더 많은 생활 창작공간을 제 공하고 예술가들이 계속적으로 송좡에서 생활할 수 있도록 배려해주는 것이다. 송 좡브랜드를 만들고 규모가 있는 상품과 서비스를 수출하는 것이다. 송좡의 발전전 략은 수출주도로 해외시장과 국내시장 모두를 점유하는 것이 목적이다.
(4) 송좡 문화예술산업의 건설은 문화의 원래 형태를 보호해야 하고, 산업발전 중에 취약한 부분을 개선해야 한다.
송좡예술촌은 시골에 위치해 있어 문화생태를 보호하는 문제가 중요하다. 문화 의 다양성을 보호하고 자원을 절약하고 시골의 취약한 조건을 개선해야 한다. 국 제 문화창의산업의 이상적인 비율은 내용의 창의성, 제작, 생산복제, 교역전파 등 의 가치분배가 45%, 10%, 5%, 40% 일 때 적절하다. 내용의 창의성이 핵심내용이고 교역전파가 중요한 부분이다. 송좡은 아직 이용하지 않은 땅을 개발하여 이용하고 전시하여 교역하는 장소로 만들어야 한다.
Ⅳ. 결론
중국 현대미술은 개혁 개방이후 중국 사회주의가 가지고 있는 특수한 상황에서 급속히 변화하며, 중국식 아방가르드를 통해 형성되었다. 그러한 과정에서 생겨난 '85 미술운동'이나 '89 중국현대예술대전', '위안밍위안사태'는 중국만의 특수한 예술환경을 만들게 했다. 특히, 송좡예술촌과 798예술지구는 중국현대미술의 원동 력으로 중요한 역할을 하고 있다. 송좡예술촌이 형성되고 문화콘텐츠화 될 수 있 었던 계기와 주요 요인은 크게 다섯 가지로 분류할 수 있다.
첫 번째는 중국현대미술의 역사에 중요한 사건으로 기록되는 위안밍위안 사태가 있었다는 것이다. 위안밍위안 사태는 주요 예술가들이 집단적으로 송좡에 이주하 는 단초를 제공했다.
두 번째는 가난했던 예술가들에게 도시 주변의 시골 촌락지역으로 상대적으로 도시에 비해 저렴한 토지나 집의 임대료 때문이었다.
세 번째는 중국현대미술을 대표하는 팡리쥔(方立鈞）이나 위에민쥔(岳敏君）같 은 다양한 작가군과 기획자 리씨앤팅(栗憲庭）등 중요 인물들이 송좡에 입주해 창 작활동에 전념했기 때문이다. 리씨앤팅은 특히 중국현대미술의 교부로서 비중 있 는 전시기획과 평론활동을 했고 송좡미술관 등을 운영하여 송좡의 예술발전에 많 은 영향을 끼쳤다.
네 번째는 예술가들의 활동이 커지며 예술의 생산과 소비의 관계 발전에 따라 갤러리와 미술관, 액자집과 미술재료상, 카페 등이 연쇄적으로 생겨나며 문화복합 단지로 조성되며 발전했기 때문이다.
다섯 번째는 송좡예술촌이 문화창의산업지구로 지정되며 정부의 전폭적인 지원 을 받기 시작했기 때문이다. 이는 송좡예술촌이 지역 브랜드로 발전하며 문화창의 산업지구로 발전되어가는 과정이라고 볼 수 있다.
송좡예술촌의 형성과 발전과정에 대한 연구를 통해 알 수 있는 것은 우리의 현 실에 맞는 예술정책과 지원들이 연구되어져야 한다는 것이다. 송좡예술촌은 자연 발생적으로 생겨난 후 정부가 지원하는 형식으로 문화창의산업지구 형식 중에서도 가장 이상적인 모델로서 발전했다. 중앙정부나 지방정부의 주도로 진행되는 우리 의 경우에는 이 부분에 대해서 차후 문화예술정책 입안단계에서 참고해 보아야 할
것이다.
송좡예술촌과 798예술지구는 지금도 변화하고 있다. 시대상황에 따라 발전하고 있는 것이다. 이번 연구를 통해 예술이 사회와 산업 그리고 문화도시를 형성하고 유지하는데 끼치는 역할에 대해 깊이 알 수 있었다.
798예술촌과 송좡예술촌은 같은 목적을 가지고 자연발생적으로 형성되었지만 지 금의 모습은 서로 간에 많은 차이점을 보이고 있다. 그 이유는 798이 상업적인 방 향으로 개발이 집중되면서 과도한 임대료의 상승으로 많은 작가들이 798예술촌을 떠났기 때문이다. 세계적인 예술 공간으로 변화했지만, 콘텐츠를 제공했던 생산자 인 예술가들은 결국 정부의 지원과 보호를 받지 못하고 저렴한 예술촌(구)을 찾아 떠나야했다. 다수의 작가들이 현재는 송좡을 비롯한 여러 예술구로 흩어져 자리를 잡았다.
송좡예술촌 또한 이러한 현상들이 똑같이 재현되었지만, 이미 살펴본 것 같이 송좡에 최초에 입주했던 작가부터 시작해 많은 작가들은 송좡에 정착할 당시 집을 구매하거나 땅을 구입해 작업실을 지었기 때문에 똑같은 상업화가 진행되었지만 송좡은 798과 달리 시대적인 변화에 예술가들이 안전할 수 있었다.
또한 정부가 798과 송좡을 동시에 문화창의산업지구로 지정하며 지원을 시작했 지만 798은 작가들에게 커다란 도움을 주지 못한 체 분산화가 진행되었다. 반면 송좡은 시정부가 작가들을 위해 건물을 지어 저렴하게 임대료를 책정해 계속해서 작업실을 공급하는 등 보호하기 위한 조치들이 신속히 이루어졌다. 또한 798이 화 랑을 위주로 하여 레스토랑, 카페 같은 소비를 주축으로 하는 공간으로 완전히 변 해 버린 것에 반해, 송좡은 많은 실질적인 대규모 예술행사들을 통해 예술가들을 계속적으로 유도하고, 생산과 소비가 함께 이루어지는 공간이 되도록 했다.
이러한 사실들은 자발적인 예술가들의 노력과 더불어 정부의 적절한 지원이 중 요하다는 것을 강조하고 있다. 현재 송좡은 대규모의 문화창의산업지구로서 계획 이 수립되어 진행 중이다. 이것은 우리에게 시사해 주는 바가 크다.
우리의 현실은 예술가들이 이러한 것들에 대해 중요성과 필요성을 인지하면서도 대응자세가 부족한 것이 사실이다. 정부 또한 이러한 계획들을 큰 틀에서 실현시 키지 못하고 있다. 문화예술은 분명 산업과 다양하게 연관될 수 있는 부분이 많 고, 중국정부는 이러한 점을 크게 인정하여 문화창의산업지원에 노력하고 있다.
문화창의산업이 발달한 도시는 그 자체가 도시의 아이콘이 될 수 있다.
2008년 미국발 금융위기 이후 전 세계적으로 예술시장은 침체기에 접어들었고