영화산업

영화산업 의 특징과 현황

유동환 교수, Ph.D. philsm88@gmail.com 건국대학교 문화콘텐츠학과

1. 영화란 무엇인가?

(1) 개념 및 정의 (2) 탄생과정 (3) 영화의 장르

2. 한국영화 산업특징, 현황

3. 한국영화 SWOT 분석

4. 한국영화산업의 역사 (1) 해방 후 한국 영화산업 (2) 1960,70년대 한국 영화산업 (3) 1980년대 한국 영화산업

(4) 1990년대 ~ 2000년대 한국 영화산업 (5) 현재의 한국 영화산업

CONTENTS

5. 영화산업의 특징

(1) 고부가 가치성과 고위험성

(2) 수요의 탄력성이 매우 높은 동태적 산업 (3) 파급효과가 크고 문화적 성격을 내포함 (4) 윈도 효과

6. 영화시장 규모 및 한국영화 시장 환경분석 (1) 영화시장 규모 및 환경분석

(2) 한국영화 해외진출 현황 및 수입현황

7. 영화 한류의 원인과 배경 및 전망

8. 한국 영화의 문제점 및 해결방안 - 스크린쿼터제, 주제가 한정됨

9. 영화산업의 구조, 구성원 (1) 영화의 의미

(2) 영화 분석(태극기 휘날리며) (3) 영화 분석(올드보이)

영화?

영화란 무엇인가?

연결된 일련의 필름을 연속적으로 영사해 재현시킨 움직이는 영상 및 그 기 술. 연속촬영으로 기록한 필름상의 화상을 스크린에 투영, 움직임 있는 영상 을 보여주는 장치 및 그렇게 만든 작품. 일반적으로는 필름과 촬영기에 의해 다상을 분석적으로 포착하여 현상·편집을 통해 영사기에 의해 영사막상에 종 합적으로 재현되는 종합예술의 산물.

출처,참고 다음사전 http://100.daum.net/encyclopedia/view.do ?docid=b16a0030b

O 현재의 영화의 개념은 ?

- 영상에 음향을 포함시킨 뜻으로도 이해 ▶ 즉 과학과 예술의 결합.

O 영화의 탄생과정

- 카메라와 마이크로폰이 창출하는 현실의 신비와 영상 및 음성의 몽타주에 의해 독자적인 영화 예술이 탄생.

O 영화의 특징, 기능

- 매스커뮤니케이션의 유력한 수단인 동시에 가장 대중적인 오락의 주체가 되어 막대한 제작비와 흥행상의 요청으로 산업화되었다.

- 대형TV의 발달과 보급은 영화의 존재 형태에 큰 변혁을 요구

영화의 장르

→ 등장인물, 상황, 대사, 언어, 특수효과 등에 따라 분류되는 양식.

 익숙함, 매력성 등

<액션 영화 >

폭력성이 가미된

액션이 줄거리의

주요한 요소를

이루는 영화.

<코미디>

관객에게 웃음과 환희를 주며 결국 행복하게 결말짓는 영화.

<멜로 영화>

연애 감정을 이야기의 축으로 삼는 장르.

<공포 영화>

무서운 괴물이나 어두컴컴한 집, 초자연적인 활동 등을 주로 하여 구성되는 영화.

<다큐멘터리 영화>

극영화의 상대어로서 현실의 모습에 영상을 담은 논픽션 영화.

<추리 영화>

범인이 누구이며 범행의 실마리는 무엇인지, 왜 그러한 범행이 이뤄졌는지를 밝혀내는 과

정에 초점을 맞춘 영화.

<SF 영화>

과학적 내용과 공상적 줄거리를 테마로 하는 영화.

영화산업의 구조

기획 프리프로

덕션 촬영

후반작업 개봉

영화 산업의 구조는 제작, 투자, 배급, 상영

(Development) -시나리오개발

-감독/제작스탭 선정 -투자/배급 결정

(Pre-production) -캐스팅

-장소헌팅

(Principal Photography) -촬영

(Post-production) -편집

-CG작업

-녹음/사운드 믹싱

(Release)

2.영화의 제작과정

- Preproduction 단계

시나리오 개발/선정→배우섭외→스텝 결정→파이낸싱→제작회의→제작발표 회→촬영대본→리허설→장소헌팅 - Production 단계

현장스텝의 역할

- Postproduction 단계

네거티브현상→텔레시네→편집→옵티 컬작업→네거티브편집→녹음→광학녹 음→색보정→프린트→기술시사→홍보 마케팅→배급,상영

<영화제작 직무 구조도>

11

제작 단계 단계별 Process 세부 Process

Development

줄거리 Synopsis Item 선정, 줄거리 작성, 기획회의 -> Synopsis 완성

상황 Treatment 캐릭터 설정, 플롯 설정, 에피소드 설정, 시퀀스 구성, 씬 작성 -> First Draft

대사 Script Scenario 각색 -> Final Draft

Pre Production

콘티구상 Time Breakdown Scenario Breakdown - Time Breakdown, Budget Breakdown Conti 작성 -> 인물, 시간, 장소 별 Conti Breakdown

스토리보드 Pre Visualization Story board - 세트 디자인, 카메라 위치, 조명, 미술, 의상, 화장, 배역, 장소헌팅, 소품 고려 Pre Visualization - 이미지와 오디오를 이용한 시나리오 시각화, 특수효과 실행

가능성 확인

일정계획 Scheduling 주연배우, 촬영/조명 기자재, 특수효과, 미술, 세트, 로케이션 등을 고려한 촬영 스케줄 작성 -> 대체 스케줄 작성

촬영지 선정 Location Hunting 무대 선정 또는 개발

개발 계획 Budget Breakdown 기획비, 시나리오, 제작파트, 연출파트, 연기파트, 촬영파트, 조명파트, 동시녹음, 미술파 트, 특수효과, 촬영진행, 운송, 필름, 편집, CG, 음악, 녹음, 현상, 옵티컬

테스트촬영 Test shooting 프리뷰

Production 촬영 Filming Filming, Lighting, 현장 편집, Art, Special Effect, Synchronous Recording

Post Production

편집 Editing Telecine, Negative Cutting

컴퓨터그래픽 CG Color Timer, Scan Recording, Green Mat, Miniature

음악 Music Composition, Orchestra Recording

녹음 Recording Mixing, Optical Recording

필름작업 Film Development Negative Development, Positive Development, Sound Development, Color Timer

Optical Subtitle, Kinescope Recording

기술시연 Technical Preview

Distribution 홍보PR Material Production, Preview, VIP Preview, 상영방식 결정

Exhibition 개봉 Exhibition Print Copy, 상영

영화는 다양한 구성원들을 통해 하나의 콘텐츠로 생산.

Executive producer

제작부 연출부 조명부 기술부 기타

Producer Director

영화의 구성원

영화의 거장?

CHAPTER 2. 국내외 영화 거장

1.국내 영화 거장과 작품

(1)유현목 감독

어둡고 절망적인 사회 현실을 사실적으로 묘사한, 한국 영화사 를 대표하는 영화 《오발탄》을 만들었다.

신과 인간의 실존적문제에 대해 진지하게 접근한 사회적리얼리 즘의

거장이다.

-주요수상

대종상 감독상 제2회 《아낌없이 주련다》(1963) 제5회 《순교자》(1965)

제10회 《분례기》(1971)

제33회 대종상 영예로운 감독상 《말미잘》(1995)

제1회 한국영화평론가협회 감독상 《사람의 아들》(1980)

(2)임권택 감독

1987년 《씨받이》로 아시아·태평양 영화제에서 감독상·작품상을, 《서편제》로 상하이 국제영화제 감독상을, 2002년 《취화선》으로 칸영화제에서 감독상을 수상했다.

초대 한국영화연구소 이사장으로 활동했다.

-주요수상 대종상 감독상

아시아영화제 감독상 문화훈장 보관장 프랑스 문화훈장

제14회 청룡영화상 대상 제17회 청룡영화상 감독상 제30회 대한민국 문화예술상 제55회 칸영화제 감독상(2002) 금관문화훈장(2002)

(3)박찬욱 감독

대한민국의 영화 감독이자 각본가, 영화 제작 자이다.영화평론가로도 활동한 적이 있다.

1990년대 말에서 2000년대 초 사이에 이무영 감독과 함께 '박리다매'란 이름의 공동 각본가 로도 활동했다.영화사 모호필름의 설립자이자 대표이다.

그의 작품스타일은 아직까지 그의 작품은 언 제나 스릴러의 외양을 취하고 있다.

-수상내역

2000년 제21회 청룡영화상 : 감독상 (공동경 비구역 J.S.A)

제57회 칸영화제 : 심사위원대상 (올드보이 ) 2007년 제57회 베를린국제영화제 :

알프레드 바우어상 (싸이보그지만 괜찮아) 2009년 제62회 칸영화제 : 심사위원상 (박 쥐) 제

(4)봉준호 감독

2003년 살인의 추억으로 흥행 감독의 대열에 들어선 봉준호 감독은 1969년생으로 영화아 카데미 11기 출신이다.

-수상내역

2003년 제16회 도쿄국제영화제 : 아시아영

화상 (살인의 추

억) 제40회 대종상 영화제 : 감독상 (살인의 추억)2006년 제5회 대한민국 영화대상 : 감독상 (괴물)2009년 제29회 한국영화평론가협회상 : 최우 수작품상 (마더)

(5)김지운 감독

김지운 감독은 연극 배우, 연극 연출가를 거 쳐 자작 시나리오 <조용한 가족>으로 1998 년 감독 데뷔, 현재 한국 영화계에서 가장 재 능 있고 주목 받는 작가이자 감독 중 한 명으 로 자리잡았다.

그의 작품의 특징은 자신의 영화를 특정 장르 로 규명하지 않는다.

각 작품에 등장하는 주요 무대에서 짙고 화려 한, 고전적인 색감 활용, 조명 효과, 건축 디자 인 등에 상대적으로 공을 많이 들인 점은 그 의 연출 기법에 있어서 두드러지는 특징이다.

-수상내역

2003년 제4회 부산영화평론가협회상 : 심사 위원특별상 (장화홍련)

2008년 제29회 청룡영화상 : 감독상 (좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈)

2.국외 영화 거장과 작품 (1)제임스 카메론

<터미네이터> <에이리언 2> 등으로 매번 관 객들에게 신선한 충격과 궁극의 재미를 안겨준 그는 단순히 볼거리과 스케일에 치중된 블록버 스터가 아닌, 짜임새있는 스토리를 풍성한 볼거 리와 함께 풀어내며 스토리텔러로서의 재능과 영상에 대한 뛰어난 감각을 자랑해 왔다.

-수상내역

1992년 1회 MTV 영화제- 작품상 수상<터미네이터 2>

1998년 70회 미국 아카데미 시상식- 감독상 수상

<타이타닉>

2009년 67회 골든 글로브 시상식- 감독상 수상

<아바타>

2010년 63회 영국 아카데미 시상식- 감독상 후보

<아바타>

2010년 82회 미국 아카데미 시상식- 감독상 후보

<아바타>

(2)스티븐 스필버그

영화사상 최고 흥행작 20위에 포함되는 8편의 작 품을 제작, 감독했고 모든 영화 장르를 망라하는 천부적인 감각으로 관객을 사로잡는 세계 최고의 흥행 감독이다.

자신만의 특별한 시각을 통해 정치적 사회적으로 민감한 소재의 작품들을 따듯하고 인간적으로 녹 여내는 재능을 가진 그는 할리우드의 모든 배우들 이 함께 작업하기를 원하는 최고의 감독이다.

-수상내역

1974 제27회 칸영화제 각본상 (슈가랜드 특급) 1982 제17회 전미 비평가 협회상 감독상 (E. T.) 1987 제59회 미국 아카데미 시상식 어빙 탤버그상 1993 제47회 영국 아카데미 시상식 작품상, 감독상 (쉰들러 리스트)

1999 제71회 미국 아카데미 시상식 감독상 (라이 언 일병 구하기)

2009 제66회 골든 글로브 시상식 평생 공로상

(3)팀 버튼

기발한 아이디어와 뛰어난 색채감, 그리고 코믹한 대사들로 영화 매니아들의 절대적 지 지를 받기도 했다.

팀 버튼은 1990년에는 조니 뎁 주연의 동화 적인 이야기 <가위손>, 이어 1992년 <배트 맨 리턴>를 만들어 흥행 감독의 대열에 입지 를 굳히고 고유한 팀 버튼 매니아들을 창조 해냈다.이후 2005년 팀 버튼은 조니 뎁 주연의 <찰 리와 초콜렛 공장>을 연출하였다.

-수상내역

1989년 The National Association of Theatre Owners 올해의 최고감독상

아카데미 시상식 세트 디자인 상

2007년 제64회 베니스국제영화제 평생공로 상

4)마이클 베이

흥행 보증 수표 마이클 베이는 이미 그의 이 름만으로도 관객들에게 신뢰감을 주는 할리 우드의 대표적인 감독이자 제작자이다.

매번 한발 앞서 시시각각 변하는 관객들의 입맛을 정확히 캐치하고, 그것을 조율할 뿐 아니라, 뛰어난 신예 감독을 발굴하는 재능 까지 지닌 그가 제작한 작품은 원작의 팬은 물론, 지금의 관객들까지 만족 시킬 수 있었 던 것이다.

-수상내역

1995년 상업광고감독협회 선정 최연소감독 2008년 MTV 무비어워즈 최고영화상 '트랜 스포머'칸느광고제 황금사자상

한국영화

한국영화산업의 현황

o 멀티플렉스의 등장

- 1998년 ‘CGV강변21’의 오픈을 시작으로 복합상영관시대가 시작.

- 현재 CJ CGV, 롯데 시네마, 메가박스를 중심으로 한 3강과 프리머스, 씨너스 등의 2중의 구도로 편성, 점차 확대되는 추세.

- 멀티플렉스의 등장은 극장을 문화적 공간으로 변화하고 관객을 적극적 자세로 변화시킴.

연도 전국 인구(만 명) 총 관객(만 명) 극장수 스크린수

2008 4,509 4,513 577 577

2009 4,643 5,017 507 507

2010 4,734 8,936 344 818

2011 4,839 11,948 280 1,132

출처 : 영화진흥위원회, 한국영화연감 재정리.

2007 2008 2009 2010 2011 수출액 208,679 3,073,750 7,503,745 30,979,000 75,994,580

증가율 525% 18% 107% 30%

수출편수 15 33 38 164 202

평균수출가 13,912 93,114 185,625 188,896 376,211

(단위 : 달러)

2005년 부터 2011년까지 칸 국제 영화제 등 160개 에서 994편 2,477회 출품.

※ 한국 영화는 양적 질적을 괄목할만한 성장

 관객들의 영화의 질에 만족.

한국영화 수출현황

1) S - 강점(Strength) - 우수한 인력의 유입 - 풍부한 자본의 투자

- 우리 정서에 맞는 시나리오와 배우 - 효과적 마케팅

- 효율적 배급망 구축

2) W - 약점(Weakness) - 소재의 편중

- 국내시장 성장의 한계

한국영화 SWOT 분석

3) O - 기회(Opportunity) - 멀티플렉스 극장의 성행 - 관객 라이프 스타일의 변화 4) T - 위협(Threat)

- 제작비 상승

- 헐리우드 영화의 재도약 - 투자자본의 철수

해방 후 한국 영화 산업

연 도 편 수 연 도 편 수

1946 3 1956 30

1950 3 1957 37

1953 5 1958 74

1955 15 1959 111

- 6. 25전쟁 기간 동안 한국영화의 제작은 한 자리 숫자에 머물렀지만 - 1950년대 후반부터 제작편수가 다시 증가하기 시작해서

- 1959년에 100 편을 넘어서는 등 한국 영화산업은 황금기를 맞음. 외화 수입도 동시에 늘어나 - 1955년부터 1959년까지 5년 동안 한국 영화가 500편 제작된 반면에 외화는 769편이 수입,

그 중 77%인 590편이 미국영화.

- 제작과 흥행이 분리됨에 따라 흥행수익이 제작자본으로 환원되지 못하고 흥행부문이 영화산업 전체를 지배하는 취약한 구조를 탄생시키는 계기가 됨. 배급체계 역시

서울과 지방 시장이 분리되어 이원화됨.

▶ 한계

1960, 70년대 한국영화산업

연 도 한국영화 수입영화 극장수 관객수 1인당 관람횟수 매출액 요금

1961 80 112 302 58,608,075 2.3 678,055,320 12 1965 161 64 529 121,697,527 4.3 2,746,470,390 23 1967 185 66 569 164,077,224 5.6 6,642,294,315 41 1969 231 79 659 173,043,272 5.6 10,936,704,884 63

한국 영화의 제작편수는 급속도로 증가했고 우리 영화역사에서 최고의 황금기를 구 가한 시기로 기록. 1969년대에 제작된 한국영화는 총 1,440편이었으며 수입된 외화 는 851편이었고 할리우드 영화 비율은 66%

- 정부의 지나친 검열로 인한 영화인들의 제작 욕구 약화 - 눈앞의 이익에 급급한 근시안적 태도

▶ 한계

1980년대 한국영화산업

• 제작부문

- 제작경향의 양극화 현상을 통해 109개의 영화사 설립 - 영화제작편수 110편 증가

But

• 배급부문

- 소수 제작사만이 배급능력과 극장을 소유를 통한 영화산업 내부의 취약성

• 흥행부문

- 제작과 배급의 분리와 마찬가지로 흥행 역시 제작부문과 별 도로 존재.

- 극장들이 흥행 가능성 높은 외화를 선호

1990년대 한국영화산업

• 제작부문

- 젊은 프로듀서들의 통한 영화제작환경

- IMF를 거친 제2금융권 회사들의 영화제작 투자

• 배급부문

- 외국직배사와 대기업을 중심으로 전국 동시 배급체제 – 헐리우드식 마케팅기법 - 배급의 근대화와 통합

• 흥행부문

- 99년 이후 한국 영화의 흥행바람

- 한국영화 시장비율 24.3% > 39.4% 비약적 상승

2000년대 한국영화산업

• 제작부문

- 제작사 숫자 폭발적 증가 <공동경비구역 JSA , 친구> 의 흥행성공 - 프로듀서 중심의 헐리우드 스타일의 제작구도

- 투자조합 중심의 공동투자

- 제작비의 급상승  마케팅비의 증가 365%상승

• 배급부문

- 시네마서비스와 CJ엔터테인먼트의 독점

- 미국계 직배사과 한국계 직배사의 치열한 경쟁

• 흥행부문

- 멀티플렉스 등장에 따른 관객의 급상승 - 한국영화의 수출 성공

영화산업 특징

문화상품을 생산하는 과정 자체의 내재적 불확실성 (창조,제작의 복잡성)

소비자들의 빈번한 기호변화와 이에 따른 수요예측상의 불확실성

(비필수적 사치재)

경험재로서의 문화적 상품이 갖는 품질의 사전적 불확실성

불확실성

“영화에서 확실한 것은 아무것도 없다.”

Goldman 1983 (헐리우드 대표작가)

• 공식적으로 부여된

장르 수

• 제작

• 투자

• 배급

• 스타배우

• 검증된 문화 상품컨텐츠

• 검증된 감독

기존 자 원활용

복제 행동

니치 전략 수직적

통합

2. 영화산업의 특징

• 고위험성과 고부가가치성 High Risk High Return

<라이온킹> 1995년 제작 4천만 달러의 제작비

 10억달러 이상의 흥행수익

<타이타닉> 1998년 제작 2억 8천만 달러 제작

 32억 달러 흥행수익

<아유레디> 2002년 제작 제작비 50억 원 투자

 But! 관객 6만 명에 그친 망작.

• 수요의 탄력성이 매우 높은 동태적 산업

수요의 가격탄력성 = 수요량의 변화율 / 가격의 변화율

<--- <반지의 제왕> 2001년 제작

 초기제작비용 2억 7천만 달러 투자

 극장 상영용 프린트 한 벌 제작 비용 200 만원

2. 영화산업의 특징

• 파급효과가 크고 문화적 성격을 내포함

패왕별희 서편제 잔다르크

감독 : 첸 카이거 주연 : 장국영, 공리 1998년 제작

감독 : 임권택

주연 : 김명곤, 오정해 1993년 제작

감독 : 뤽 베송

주연 : 밀라 요보비치, 존 말코비치 2000년 제작

2. 영화산업의 특징

관련 산업에 미친

생산유발액

1천 755억 원

부가가치

772억 원

- 경제적 효과 -

중형 승용차인 소나타와 비교하면

5천600대

영화 관련 산업에서

2천200여

명의

취업 유발

- 경제적 효과 -

영화 흥행으로 인한 외식비와 교통비 등 소 비 증가, 그리고 모바일 게임이나 애니메이 션 등 여러 파생 상품의 시장 확대 기대

실제 영화에 나온 소재의 소비유발

'괴물녀'가 쓰고 있던 헤드폰은 간접 광고 효과

- 경제적 효과 -

• 윈도 효과

(Windowing Effect)

Movie

Drama

Music

One Source

Multi Use

2. 영화산업의 특징

3. 한국영화산업의 현황.

• 멀티플렉스의 등장

- 1998년 ‘CGV강변21’의 오픈을 시작으로 복합상영관시대가 시작.

- 현재 CJ CGV, 롯데 시네마, 메가박스를 중심으로 한 3강과 프리머스, 서울극장 계열의 2중의 구도로 편성, 점차 확대되는 추세.

- 멀티플렉스의 등장은 극장을 문화적 공간으로 변화하고 관객을 적극적 자세로 변화시킴.

연도 전국 인구(만 명) 총 관객(만 명) 극장수 스크린수

2008 4,509 4,513 577 577

2009 4,643 5,017 507 507

2010 4,734 8,936 344 818

2011 4,839 11,948 280 1,132

출처 : 영화진흥위원회, 한국영화연감 재정리.

2007 2008 2009 2010 2011 수출액 208,679 3,073,750 7,503,745 30,979,000 75,994,580

증가율 525% 18% 107% 30%

수출편수 15 33 38 164 202

평균수출가 13,912 93,114 185,625 188,896 376,211

(단위 : 달러)

2005년 부터 2011년까지 칸 국제 영화제 등 160개 에서 994편 2,477회 출품.

※ 한국 영화는 양적 질적을 괄목할만한 성장

 관객들의 영화의 질에 만족.

한국영화 수출현황

영화 한류?

• 영화와 감독 스탭의 발전

-

• 아시아 고유의 감수성

-

• 홍콩영화의 몰락

- 90년대 중반 이후, 홍콩영화의 불황은 한류의 자리매김을 부채질함.

영화 한류의 전망

• 아시아 국가 간 합작

- 인력 교류 차원을 현지 밀착적인 방식 추진

• 직접 배급, 동시 배급

- 한국 영화 콘텐츠의 안정적인 수급을 위해 직접, 동시 배급 추진.

• 지역별로 차별화된 마케팅

- 아시아에서 인기를 얻는 장르는 주로 세련된 로맨틱 멜로물이나 호러물. 지역별로 세분화된 마케팅 추진.

• 언론 홍보 지원

- 언론용 머티리얼 및 사진 등 효과적 제공, 아지아 지역 기자 초청 정킷 실시 등 실시.

• 한국영화 접근 통로 마련

스크린쿼터 제도

1.스크린쿼터의 정의

자국의 영화를 정해진 일수만큼 극장에서 상영해야 한다는 법적 의무 조항이다. 그 정해진 일수는 무조건 전체 상영일의 ‘??%‘ 이상이나 ‘몇 일’ 이상이라고 책정이 되 어있다.

한국의 스크린쿼터제

1966년 1차 개정영화법 연간 6편 이상, 90일 이상의 한국영화 상영

1970년 3차 개정영화법 연간 3편 이상, 30일 이상의 한국영화 상영

1973년 4차 개정영화법 연간 상영일수 3분의 1 이상(21일) 한국영화 상영 1974년 교호상영제 최초 실시

1984년 5차 개정영화법 연간 상영일수 5분의 2 이상(146일) 한국영화 상영 서울, 부산, 30만 이상 도시의 교호사영제 실시 1993년 9차 개정영화법 1994년부터 교호상영제 시행 폐지

1997년 영화진흥법 제정 영화법의 스크린쿼터 관련규정 승계

2000년 통합방송법 제정 지상파 25%, 케이블TV 30% 이상 한국영화 편성

- 우리 정부는 경제부처를 중심으로 한미간 투자협정의 체결이 약 40억 달러의 투자유치효과를 낼 것으로 예측하여 스크린쿼터제 폐지 주장.

- 문화계는 영화시장의 완전 개방이 문화적 다양성을 훼손할 것으로 반발.

2. 스크린쿼터 축소의 장,단점 - 찬성 입장 :

첫째, 국내영화가 경쟁력을 갖출 수 있다는 점이다.

둘째, FTA 협상에서 이점을 차지한다는 것이다.

- 반대 입장 : 명불허전 헐리우드!

첫째, 아직 국내영화가 해외영화와 경쟁을 할 수 없는 위치이기 때문이다.

3.해외 스크린쿼터제 사례 : 미국

(1)미국 영화산업 수입구조의 변화

-영화제작비 급상승 : 스타게런티 급상승,마케팅 비용 증가 -미국내 극장흥행수입 비중 감소 → 해외시장수입 비중 증가

(2)미국 영화계의 스크린쿼터 축소요구 -잭 발렌티: MPAA 회장

“만약 해외시장이 없었다면 우리는 망했을 것”(1993)

“스크린쿼터 연 50일 정도가 적정..해외투자 유치하려면 스크린쿼터 축소 필요”

-제프리 하디: MPAA 아시아.태평양 담당 부회장

“스크린쿼터 완화하면 5억$ 투자해서 10개 스크린 멀티플렉스 20개 건설하겠다”

-보니 리처드슨: MPAA 회장

“우리의 요구는 스크린쿼터를 없애자는게 아니라 그 비율을 20%로

줄여달라는 것”

2006년 146일에서 73일로 축소.

실제 50% 이상 점유.

강한섭 전 영화진흥위원장은 “미국에 서는 블록버스터가 전체 스크린의 20%, 프랑스에서는 30%를 넘지 않는 다”며 “최대 상영관 수를 자율적으로 규제한다면 저예산 영화들이 틈입할 공간이 나올 수 있다”

스크린 독점!

1. 블럭버스터 집중으로 인한 투자비용 상승 2. 일부 특정 스타배우들의 독점

3. 수익성 중점으로 인해 작품성보다 흥행을 우선시 4. 유통이 창작을 장학하는 산업 구조

5. 불법다운로드로 인한 경제적 위협

6. 배우에 비해 스탭들의 열악한 생계비

영화의 이해

• 영화는 수만 장의 컷으로 이루어져 그 속의 기호들이 서

로 경쟁하면서 자신들의 의미를 관철시키는 장소. 영화

기호들의 연쇄적인 조합이 창출한 결과물로 커뮤니케

이션의 다양한 채널을 통해 상업화..

영화의 분석 (태극기 휘날리며)

• 제작비 148억 마케팅비 40억 총제작비 190억

• 총 관객 동원수 11,746,135명 한국집계 3위.

• 프랑스, 이스라엘, 포르투갈, 터키, 일본, 스칸디나비아 수출

• 아시아 태평양 영화제 최우수작품상 수상

맥락

메세지

채널

코드

한반도의 남북전쟁상황

6-25 이데올로기 전쟁과 갈등된 가족애

영화(Movie)

이념갈등의 문제점과 한반도 긴장의 이해

미시콘텐츠의 ‘태극기휘날리며’

태극기 휘날리며

1950년대 생활모습 한반도의 휴전의 의미 국군과 인민군의 의복

관광지

이산가족의 이해

영화

영화 분석 (올드보이)

오대수 이우진

미도 이수아

복수, 대립의 관계 의식한 가해관계

복수의 동기와

복수의 도구가 된 관계 의식하지 않은

근친의 관계 의식한 근친의

관계

※ 영화 <올드보이>는 복잡한 서사구조를 근간으로 하고 있으며, 등장 인물들 사이의 관계 역시 복잡함으로, 영화의 성장가능성과 문화콘 텐츠 확장가능성을 보여줌.

※ 2003년 하반기 상영

※ 총 제작비 45억 원

※ 관객 동원수 3,269,000명

※ 베네수엘라, 구 소련, 대만, 독일, 루마니아, 멕시코 외 29나라 수출

※ 방콕 국제영화제 감독상 수상, 펜타스포르토 최우수 작품상, 각본상 수상 외 30개 영화제 출품.

※ 현재, 헐리우드에서 리메이크로 선보임.

타짜의 Multi Use

• 전국동원관객 6,847,777명

허영만 원작 의 <타짜>

영화

게임

OST

드라마

2000, 임권택 감독 1976, 박태원 감독

1968, 김수용 감독 1961, 신상옥 감독

1955, 이규환 감독

우리가 아는 춘향전

최초 춘향전 : 1923년 하야카와 고슈 감독

2010, 김대우 감독 1972, 이형표 감독

1960, 이경춘 감독 - 마당극 재현

우리가 모르는 춘향전 - 비틀기

신암행어사전 – 춘향과 방자

오늘 예술 영화 한 편!