사방탁자를 모티브로 한 조명가구 디자인 연구
- 실루엣 효과를 중심으로 - 채 정 주
1, 김 정 호
†,21
공주대학교 조형디자인학과,
2공주대학교 예술대학 조형디자인학부
A Study of Lighting Furniture Design with the motif of the Open Etagere
- Focusing on Silhouette Effect - Jung-Joo Chae1, Chung-Ho Kim
†,2
1,2
Department of Formative Design, Kongju National University, Goungju 314-701, Korea
Abstract: The furniture of the Joseon era, life sense of human forms a culture has appeared well. Feeling of life refers to the sense of feel natural to the history and traditional culture of the area and their own customs. Further, it is possible to be a sense that reflects the mental contents ego, ethical and religious. Furniture traditional and sophisticated sense like this is to take care of the sophistication that comes out from the inside than the beauty artificial as a function of the sense and user preferences. This is a feeling of unique Korean. Due to changes in the housing, the beauty of these illustrates the altered form mechanically a uniform in mod- ern times. Have that desired to be manufactured furniture by applying the neck Korean furni- ture of our living environment that will change in Western Europe of today, with the tradition of the modern lifestyle.
Keywords: Korean wooden furniture, lighting furniture, silhouette
1. 서 론
1
1.1. 연구배경 및 목적
인간은 좀 더 안락한 삶을 누리기 위하여 사용에 편한 갖가지 생활도구의 발명을 끊임없이 추구해 왔는데 피곤한 다리를 쉬게 하는 의자, 편히 누울 수 있는 침구, 더욱 효율적인 식사생활의 도구, 이 밖에 의류 기타 저장물을 수납하는 장ㆍ농류 등을 만들었다. 더욱이 시대가 흐름에 따라 더 편하고 아름답게 발전되는 디자인을 추구함으로써 이를
2013년 6월 17일 접수; 2013년 7월 15일 수정; 2013년 7월 19일 게재확정
†
교신저자 : 김 정 호 ([email protected])
위한 많은 기술과 재료 등이 발달하게 되었다.
과거의 목가구는 한 문화를 이루고 있는 구성원 들의 생활 감각이 잘 나타나 있다. 여기에서 말하는 생활감각은 고유한 풍토와 역사 그리고 전통문화 등에 의하여 자연스럽게 우리 몸에 익혀진 조형감각 을 말하며, 동시에 자아, 윤리, 종교 등의 정신적 내용을 그대로 반영하고 있는 감각이라 할 수 있다.
이러한 감각으로 다듬어진 조선조 목가구는 사용
자의 취향과 감각에 따라 다를 뿐만 아니라 인위
적인 아름다움보다는 내면에서 승화된 세련미를
간직하고 있다. 이는 한국적 감각이며 미(美)의 본
색이다. 이러한 한국적 미는 현대에 와서 주거의
변화로 인해 획일적이고 기계적으로 변화된 형태
채정주 ․ 김정호 218
를 보인다(박 2000).
본 논문의 주제는 오늘날 서구적으로 변화해 가는 우리의 생활환경 속에서 조선조 목가구를 응용하여 현대의 생활양식과 고가구의 전통성을 지니는 가 구를 제작하는데 그 목적이 있다.
1.2. 연구방법 및 범위
가구를 성립시키는 세 가지 조건은 재료ㆍ기술 ㆍ의장(意匠)이라고 정의된다. 가구를 제작하는 방법으로는 어떠한 재료를 가지고 어떠한 기술로 어떠한 형태를 만드느냐의 면밀한 계획과 설계가 진행되어야 한다. 또, 계획에 앞서 사회적인 여건과 자연환경, 재료의 생산량, 제작 및 기술능력, 구매 층의 경제력 등 여러 상황을 고려하여야만 한다.
현재 우리 주변에 남아있는 고가구는 조선후기의 유물이 거의 대부분이다. 잦은 침략과 약탈로 인해 소실된 경우가 많고, 목재의 특성상 그 보존기한이 도자기나 금속류에 비하여 수명이 짧다는 것이 그 이유이다. 또한 문헌에는 조선시대 이전의 목가구 에 대한 내용은 구체적 서술이 아닌 단편적이고 개괄적인 설명밖에 되어있지가 않다. 그래서 비교 적 자료가 많이 남아있는 조선시대의 목가구 중 사방탁자를 선정하였다.
본 논문의 완성도를 높이기 위하여 관련 서적과 선행논문 그리고 인터넷 검색 등을 통한 자료조사 를 바탕으로 새로운 디자인의 필요조건을 제시하고 과거의 우수한 디자인 요소와 현대의 쓰임이 결합 되는 새로운 디자인을 연구 개발하여 제안하고자 한다. 또한 직접적인 디자인 요소를 추출하는 것이 아니라 실루엣이라는 요소를 사용하여 사용자에게 스스로 상상하고 생각할 수 있게 하는데 목적을 둔다.
이상을 바탕으로 한 구체적 연구방법은 다음과 같다.
첫째, 조선조 목가구의 특성을 살펴보고 대표적 여백의 미를 나타내는 사방탁자가 본 논문의 주제로 선정되어 연구된 당위성을 제안한다.
둘째, 실루엣 및 조명 등을 적용하여 사방탁자가 현대생활에서 활용할 수 있는 방법을 연구하여 실용 성과 한국적 조형미를 지닌 조명가구를 디자인한다.
2. 조선조 목가구의 고찰
2.1. 조선조 목가구의 특성
고려시대는 고려청자, 향로, 청동은입사정병, 나전 칠기 등 예술적 가치가 뛰어난 공예품과 제작기 술로 보아 우리나라의 어느 시대보다도 공예문화 가 발달하였던 것으로 추측된다. 그러나 이 시대의 현존하는 공예품은 주로 왕실과 귀족, 사찰 중심의 것으로 평민이 사용하던 것과는 차별화된 일품 공 예로 발달하였다. 그러나 조선왕조가 개국하면서 불교를 배척하고 유교를 숭배하는 숭유억불(崇儒 抑佛) 정책으로 정치, 경제, 사회, 문화 분야에 커 다란 변화와 영향을 주었다. 간단히 정의하자면 귀족 중심의 공예품에서 서민중심의 공예품으로 바뀌게 되었다.
조선시대에 이르러 광범위한 다양한 기술의 확 보와 발전으로 새로운 형식의 장식들이 생겨났고, 과거 삼국시대부터 사용되었던 금속 못 대신 못을 사용하지 않는 결구법의 등장으로 조선시대에는 한국 특유의 목공기술이 발전되었다. 또한 온돌의 보급화로 평 좌식생활에 편리한 주거공간이 확립 되었고 유교의 영향으로 내외사상이 정착되면서 가구양식 또한 성별, 기능별로 방의 목적에 따라 발전되었다(허 2004).
유교의 영향으로 화려함은 없었으나 과거의 양 식을 벗어나 자연 그대로의 순박한 아름다움을 강 조한 공예품이 발전되었는데, 조선시대 목가구의 형태적 특징은 규격이 없는 단순미가 큰 특징이라고 볼 수 있다. 또한 구조적으로 간결한 선과 면 분할 이 만들어내는 시원한 비례미로 안정감을 준다. 뼈 대의 구성은 몇 개의 직선으로 성글게 분할되고 면분할은 상하좌우의 대칭을 이루면서 지나친 장 식이나 채색은 하지 않아 간결하며, 부분적인 공간 구성을 하여 당시 좁은 실내 면적을 시각적으로나 마 해소시킨 구성의 묘미를 나타내고 있다.
2.2. 조선조 목가구의 선택
조선시대 가구는 크게 안방 가구, 사랑방 가구,
주방 가구로 분류되며, 사랑방에 가장 대표되는
가구로는 서안, 문갑, 사방탁자 등을 말할 수 있다.
Fig. 1. Three-Shelf and Four-Shelf open etagere.
여기에서 사방탁자는 방형의 네 기둥과 층널로만 구성되어 있으며, 사방이 트여 있어 시각적으로 시 원한 것이 특징이다. 밑 부분의 층널 한 단을 수납 장으로 만들거나 혹은 수납장 위에 두 개의 서랍을 곁들이는 경우도 있으며, 2ㆍ3층의 층널 양면, 또는 뒷면을 막기도 한다. 형태는 정방형이 기본형이며 흔히 쌍으로 놓고 쓴다. 구성은 얇은 쇠목의 연결 을 맞 짜임 혹은 연귀 촉 짜임으로 튼튼하게 물리 고, 문판에는 문변자를 둘러 문판이 휘어지는 것을 막았다.
사방탁자는 검소한 조선시대 문방생활을 보여주 는 대표적 가구로서 가느다란 기둥과 가로지른 쇠 목의 비례가 우수하며 그 결구의 기법도 뛰어나 조선조 목가구의 공예미를 대표하고 있다. 또한 다 방면에 사용이 용이하고 응용이 가능하기 때문에 현재에 와서도 사방탁자를 모티브로 한 작품이나 제품들이 많이 디자인 되고 사용되어지고 있다. 이 것은 사방탁자를 선택하게 되는 이유 중 하나이다.
물론 기존에 많은 디자인 연구와 개발이 이루어지 고 있고, 그만큼 사방탁자에 대한 자료 및 여러 디 자인 변화의 시도가 많기 때문에 그 자료와 선행 연구들을 바탕으로 더 나은 변화를 가지고 올 수 있고, 이러한 디자인이 성공적으로 이루어지면 다른 타 가구에도 응용이 가능하기 때문이다. 그래서 본 연구에는 사방탁자를 이용하여 공예미를 살리는 현대가구 디자인 개발을 목적으로 한다(Fig. 1).
3. 조선조 목가구의 현대화 방안 3.1. 현대화의 의의 및 방법
과거 우리의 주택은 한옥의 좌식생활을 기본으로 하는 온돌문화였다. 그러나 아파트, 빌딩과 같은 서구식 건축 양식이 도입되면서 입식문화로 변화 하였는데, 단순히 주거문화의 변화만이 문제가 아 니라 좌식문화에서 입식의 문화로 변해가는 구조 적인 문제도 있으나 그 보다는 서구문물에 대한 비주체적으로 받아들이는 조형의식이 더 큰 문제 라 할 수 있다.
점차 서구화 되어가는 문화에서의 문제점을 수 정하고 극복하는 것은 과거의 전통적인 문화에서 볼 수 있는 좋은 점들을 현재 생활에 응용하여 바 꾸어 나가야 한다고 생각한다. 그래서 본 연구에서 는 서구 문화와 전통문화를 아우르는 디자인을 제 시하고 과거의 전통 목가구만이 가질 수 있는 향 수를 실루엣이라는 방식을 통해 간접적으로 느낄 수 있도록 하는데 의미를 둔다.
3.1.1. 실루엣(Silhouette)
존재하는 사물은 그것의 관념성, 심미성, 기능성
에 의해 그 가치가 결정되고 이러한 것들은 일상
성이라는 생활방식에 의해 그 가치가 본래가지고
있는 가치보다 높게 혹은 낮게 부여된다. 일상에서
의 사물은 빛과 시간 등 여러 요인에 따라 변하는
채정주 ․ 김정호 220
Fig. 2. Kara Walker and Exhibition View.
Fig. 3. Kara Walker-The Renaissance Society 1997.
데 이런 사물은 재현이라는 행위를 통해 예술가들 에게 선택되어지고 본래 가지고 있는 의미보다 확 장되거나 축소되고, 그들만의 시각으로 규정되어 져 새로운 의미를 갖게 된다(김 2002).
Fig. 2에서 보여주는 인물은 흑인여성작가인 Kara Walker로 그녀의 작품들은 19세기 빅토리아풍의 그림자 미술을 통해 인종과 젠더, 폭력과 섹슈얼리 티, 흑인의 정체성 등의 문제를 동화적인 이야기로 풀어낸 작가이다. Kara Walker의 가장 큰 특징은 무겁고 무서운 주제를 동화처럼 가볍고 발랄하게 그러면서도 사람의 마음 한구석을 찌르는 듯 강렬 한 느낌을 주는데 있다고 할 수 있다. 이 작품들은 실루엣 안에 감추어진 내용과 그들의 표정을 읽어 내기란 작가가 관객에게 주는 수수께끼 같아 보인다.
실루엣은 사물의 형태와 사물을 비추는 빛의 양, 각도 등에 의해서 형성되는 것으로 그것만으로 구체적인 구조를 이해하기는 어렵다. 평면적인 실 루엣의 이미지는 실제 사물보다 가볍고 단순하지 만 실루엣의 외곽선은 화면의 표현효과로 볼 때 사실적 이미지 보다 더욱 강조되는 요소가 된다.
또한 구체적인 생김새를 하고 있지 않지만 어떠한 모습을 나타내고 있는데, 가려진 속성을 통해 보는 이에게 흥미를 유발시키고 상상력을 이끌어 낸다.
일반적으로 인간 형상의 실루엣은 실체가 드러나 지 않은 가려진 속성때문에 익명의 사람을 표현하 거나 인간의 감춰진 내면을 나타내기도 한다.
본 연구에서는 실루엣을 통해 조선조 목가구를 표현함으로써 보는 이에게 고가구에 대해 스스로 생각하고 흥미를 유발하게 한다. 이러한 과정을 거쳐 더욱 친숙하게 고가구에 다가갈 수 있도록 한다 (Figs. 2, 3).
3.1.2. 조명
인간이 쾌적하게 활동을 하기 위해서는 알맞은 공간과 적절한 빛이 필요하다.
물체를 보기 쉬운 밝은 상태와 시각적으로 안락한 분위기를 이루게 함으로써 좋은 조명환경을 얻을 수 있는데 이러한 조명환경은 주광조명이나 인공 조명을 적절하게 사용하여 만들 수 있다(손 2003).
인간에게 가장 자연스러운 빛은 태양광이지만
주거환경의 구조적 변화로 태양광만이 아닌 인공
Fig. 4. Lee sang il work (The first store of moon pot). Fig. 5. Kim Ji hyun work (New Paradigm).
조명도 인간에게 빛을 주는 중요한 요소가 되었다.
인공조명은 백열전구에서 형광등, LED등으로 발전 하였고, 높은 효율, 긴 수명의 우수한 광원을 얻고 있다. 이밖에도 크립톤(Krypton), 써클라인(Circle Line), MR 할로겐램프, JC 할로겐램프 등 다양한 종류의 조명들이 개발되고 있다. 이러한 인공적인 빛은 실생활에 적용하는 여러 가지 조명방식과 더 불어 우리 생활을 편리하게 해준다.
조명을 어떻게 비추느냐에 따라 다양한 효과를 느낄 수 있는데 조명 방법은 빛의 양과 배광에 따라 구분되어지는 것으로는 직접조명과 반직접조명, 간 접조명, 반간접조명, 전체 확산조명이 있고 공간에 따른 구분으로는 목걸이형 조명, 벽걸이형 조명, 스 탠드형 조명, 메몰등, 스포트라이트 등이 있다.
거실은 인간관계에 있어서 뗄 수 없는 친근한 공간으로 점차 그 인식이 바뀌어가고 있으며 현대의 주거 생활에 있어서 필수적인 요소로 자리 잡고 있다. 이러한 거실공간과 인간을 자연스럽게 연결 시켜주는 중요한 동선은 거실 가구와 조명이다. 아 무리 훌륭한 가구가 있다 하더라도 어두운 곳에서 는 연출이 될 수 없고 조명만으로는 동선이 자연 스럽게 이어질 수 없다(손 2003).
3.2. 조선조 목가구의 조명 활용 예
현재 국내에서 조선조 목가구를 현대화하기 위 한 많은 작업이 이루어지고 있으며, 각종 전시회 및
공모전 등에서 조선조 목가구를 새롭게 해석하고 현대화한 작품을 쉽게 찾아볼 수 있다. 그러나 많은 작품들은 디자인의 한계성을 느낄 수 있는데, 비례와 구조, 기능은 조금씩 변화를 하지만 전체적 인 디자인을 봤을 때에는 과거의 모습과 크게 다 르지 않다는 것을 느낄 수 있다(김, 윤 2012).
Fig. 4의 작품은 항아리에서 느껴지는 풍만하고 담백한 멋은 조형적 심미를 파악할 수 있는데 항 아리의 유선형 곡선은 심신휴식과 편안한 분위기 조성을 위한 무드조명등으로 ‘자연물과 자연현상 의 조형적인 아름다움을 표현하였다.
조선시대 달 항아리가 갖고 있는 한국의 조형성을 바탕으로 외형에서 느껴지는 감정적인 선을 중심 으로 조형적 깊이를 이해하고 이를 계승, 발전시켜 새로운 의미와 가치에 대해 접근하고자 한 것으로 보인다.
Fig. 5의 작품은 사방탁자와 현대의 신소재 및 신기술을 접목하여 기존에 보지 못한 새로운 미 (美)를 창조하고자 한 작품이다. 각 칸이 분리되어 회전 가능하게 함으로써 사용자가 다양한 형태로 사용할 수 있게 하였다. 뿐만 아니라 각층은 하프 미러를 사용하여 매ㆍ난ㆍ국ㆍ죽을 표현하였는데 하프 미러를 서로 대칭되게 설치한 후 조명을 설 치하여 조명의 접점이 서로 비추게 하여 마치 블 랙홀에 빠져드는 시각적 효과를 볼 수 있다.
가구가 아닌 공예품분야에서 조선조 목가구를
채정주 ․ 김정호 222
모티브로 하여 디자인 할 경우 더욱 다양하고 새로 운 모습들을 느낄 수 있는데 가장 큰 이유는 형식의 변화와 다양한 재료를 사용할 수 있는 다양한 시 도를 할 수 있다는 것에 있을 것이다. 가구는 그만 의 기본적인 틀을 벗어나면 가구로써의 기능을 상 실하기 때문에 현대화를 시키는데 한계성을 드러 낼 수 있다. 이러한 한계성을 조금이라도 탈피하기 위해 조명, 재료 등의 변화로 다양한 시도를 할 수 있는데 본 연구에서는 조명의 효과를 사용하여 새 로운 가구 디자인을 제시하도록 한다(Figs. 4, 5).
4. 디자인 연구
4.1. 사방탁자의 의미
사방탁자는 쾌적함 비례와 더불어 가느다란 골 재와 층널로만 짜여 있어 가구가 차지하는 면적에 부담을 주지 않으므로 좁은 실내에서도 유용하며 잘 어울리고 있다. 사방탁자는 기물은 안전하게 올 림과 동시에 돋보일 수 있게 단순하고 안정성 있 는 설계가 필연적이며, 일반적으로 사방탁자는 이 러한 점을 고려하여 간결함이 강조된 격조 높은 가구이다(박 1982).
4.2. 디자인 개요 및 사방탁자 실루엣을 적용한 와인수납장 디자인
조선시대 대표적인 공간분할의 미를 나타내는 사방탁자의 실루엣을 모티브로 디자인한다. 전체 적인 외형의 골격은 조선조 사방탁자를 적용하여 4개 층으로 그 공간을 분할하여 디자인한다. 외부 에서의 모습은 박스형이며 실루엣으로 사방탁자의 이미지를 보여줄 수 있다. 조명을 이용한 실루엣은 그림자를 이용하여 나타낼 수 있고, 종이나 시트지 등을 오려 붙여 표현할 수도 있다. 그 밖에도 여러 방법이 있지만 본 연구에서는 아크릴 판을 이용하 여 그 안에 표현되는 상으로 실루엣을 표현하려 한다. 사방탁자의 이미지는 조명이 꺼져있을 때에는 아무것도 표현되어 있지 않은 상태이지만 조명을 키면 사방탁자의 실루엣을 보여주는 방법을 선택 하였다. 직접적으로 외형을 보여주지 않음으로써 사용자에게 생각하고 흥미를 유발시킬 수 있게 하
였다.
일반적으로 고가구는 어느 정도 그 쓰임이 정해져 있다. 그러나 본 연구에서는 외형으로 나타나는 조 명을 겸비한 사방탁자의 형태와 내부에 와인 및 와인잔 등을 보관할 수 있는 와인수납장을 디자인 하여 그 쓰임새를 달리 하여 서로의 상반되는 느 낌을 연출하였다.
내부에는 와인수납장을 디자인하여 동양과 서양 문화가 어울려질 수 있도록 디자인한다. 재료로는 각 부분별 적합한 원목을 사용하고 아크릴판과 LED 조명을 이용한다.
4.3. 디자인 도면 및 프로토타입 모델
디자인 전개된 사방탁자를 적용한 와인수납장의 세부구조는 4층 사방탁자 형식으로 디자인하고, 1층과 2층은 와인을 보관할 수 있는 와인 거치대 로 구성하고, 3층은 와인을 즐기기 위한 각종 도구 류를 보관할 수 있는 수납공간이고, 최상층인 4층 은 와인잔 12개를 수납할 수 있는 걸이를 디자인 한다. 아크릴로 제작하는 외형은 조명을 매입하여 실루엣 효과를 표현하는데 밖으로 들어나는 빛은 고풍스럽고 목재색에 가까운 색상의 브라운 계열 로 연출한다. 외형에서 실루엣을 통해 풍기는 이미 지로 과거를 회상하고 고가구만의 풍취를 느낄 수 있으나 안을 열어보면 원목의 와인장이 있어 기존 의 가구와 다른 새로운 느낌을 체험을 할 수 있다.
Fig. 6의 도면은 박스형 와인수납장의 커버를 닫은 형태로 조명을 점등시켰을 때 전체의 규격 (480 × 480 × 1,730 mm)을 표현한 도면이다.
Fig. 7은 조명의 설치에 관한 도면으로 LED의 설치 및 전선의 통과경로를 표현한 도면이다. 여닫 을 수 있는 문 쪽의 전선을 윗부분에 최대한 숨겨 설치하고 나머지 세 곳의 전선들은 밑 부분의 빈 공간을 활용하여 외부에서 보이지 않도록 숨기는 방식으로 표현하였다.
Fig. 8은 상세도면으로 전면의 문을 탈거한 상
태의 도면이다. 직접적으로 수납장 내부의 구조 도
면을 표현하였는데, 상층부에는 와인을 걸 수 있는
걸이와 그 밑으로 간단한 수납공간, 그리고 하층부
에는 와인을 거치할 수 있는 공간을 2단으로 디자
FORNT VIEW SIDE VIEW TOP VIEW
17304801729 480
Fig. 6. External drawing.
5450 LED, 300mm * 16EA
전선 정리 공간
10mm 전선 구멍 8mm 전선 구멍
FORNT VIEW BACK VIEW
LIGHTING INSTALLATION VIEW
Fig. 7. Lighting installation drawing.
창호지 아크릴 3mm
5450 LED
"A" DETAIL 피사체(합판 3mm)
5mm 목봉
와인잔 걸이 부착
풍혈을 이용한 와인잔 커버(경첩 사용)
풍혈을 이용한 걸레받이
SECTION VIEW
FORNT VIEW SIDE VIEW
"A"
120120120909038060
450
3020120 173011510010151020
1729
"B"
"B" DETAIL
장부짜임을 이용한 연결
