20호_김혜경_기학학적형태를이용한일러스트레이션의시각언어에관한연구.pdf(5.0M)
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(2) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2009. Vol.20. 목차 1. 서 론 1.1. 연구의 목적 2.2. 연구방법 및 범위 2. 본 론 2.1. 기하학적 추상의 형성과 전개 2.2. 기하학적 형태의 개념 2.3. 리시츠키의 기하학적 도형의 특성 2.4. 기하학적 도형을 이용한 동화일러스트레이션 2.4.1. 실습내용 2.4.2. 분석내용 2.4.3. 분석결과 3. 결 론 참고문헌 (요약). 기하학적 형태는 동서양을 막론하고 그것의 보편적, 상징적 의미로 부터 오랜 시간동안 변천되면서 각 시 대나 지역에 따라 다양하게 나타났으며. 오늘날 현대 조형예술을 이끄는 주요 시각언어로서 활용되고 있다. 구성주의자 리시츠키는 시각언어의 기본형인 기하 학적인 형태를 활용하여 변화와 질서, 균형, 동적인 구성을 통해 전달하고자 하는 의미와 내용을 효과적 이고 객관적으로 전달하고자 하였다. 이에 본 연구는 디자인계열 학생들을 대상으로 “기하학적 도형을 이 용한 일러스트레이션의 실험을 통해서 다음과 같은 결과를 얻었다. 기하학적인 도형은 구상 형태와는 달리 보는 사람 에 따라 다양한 의미로 해석될 수 있지만 한편으로는 보편적으로 모두가 공감할 수 있는 객관적인 형태이 기도 하다. 이것은 각각의 도형이 지니는 외형적, 내 면적 특성에 따라 각기 다른 의미를 부여하며 동화의 내용을 전개할 수 있다. 의미와 내용을 전달해야 하는 일러스트레이션의 목 적을 위해 기하학적인 형태의 추상성은 모호할 수밖 에 없다. 그러나 명확한 의미전달을 위해 불필요한 요소를 제거하고, 쉽게 인식할 수 있도록, 기하하적인 형태의 보편성의 틀 안에 변화를 꾀하는 방법을 모색 하는 것이 바람직하겠다. 주제어 : 기하학적 형태, 리시츠키, 시각언어. (Abstract). Geometrical forms, regardless of West or East, have been found in various shapes by era and region as they have undergone changes in their universal and symbolic meanings. Today, they are utilized as a major visual language leading modern plastic art. Lissitzky, constructivist, intended to deliver both meanings and contents aimed at delivery in effective and objective way through change, order, balance and dynamic construction by using geometrical forms that are basic forms of visuallanguage. Consequently, this study obtained the following results concerning the objective communicability of basic geometrical forms by experimenting "abstract illustration utilizing geometrical forms" on students in College of Design. Unlike figurative forms, geometrical forms can be translated into various meanings according to individuals who seethe forms, but at the same time they are objective forms which can strike universal chord with all. They can attach different meanings and unfold the contents of fairy tale on the basis of external and internal properties possessed by each figure. For the purpose of illustration which must deliver both meanings and contents, the abstract of geometrical forms eventually become ambiguous. However, it is highly recommended to find out ways to remove all unnecessary elements, explore changeand make them easily recognizable within a framework of the universality of geometrical forms Keyword : Geometrical forms, Lissitzky, visuallanguage.
(3) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.20. 1. 서 론 1.1. 연구의 목적 조형에 있어 중요한 구성요소인 기하학적인 형태는 20세기 초 구성주의, 신조형주의, 데스틸, 바우하우스 의 디자인에서 적극적으로 사용되어진 시각언어1 )이. 미를 전달하는 부분을 분석한다. 4. 시각언어로서 기하학적 기본도형의 객관적인 전 달성을 분석한다. 2. 본 론. 다. 시각언어에 의한 의미전달은 다른 어떤 언어 전 달수단보다도 우리 사회에서 객관적이고 보편화되었 다. 이러한 경향은 러시아혁명 후 러시아 아방가르드 예술가, 디자이너, 그리고 건축가 세대들을 위해 완전 히 새로운 시각언어를 개발하는데 큰 역할을 한 리시. 2.1. 기하학적 추상의 형성과 전개. 츠키에게서 찾아볼 수 있다. 본 연구의 목적은 기하학적인 형태가 시각언어로서 의 커뮤니케이션 기능과 객관성에 관한 의문에서 시 작되었다. 이를 위해 구성주의 디자인- 리시츠키의 포스터, 동화일러스트레이션 작품에 사용된 기하학적 인 형태의 특성과 의미에 관해 살펴보고 구성주의 학. 조형예술을 이끄는 주요 시각언어로서 활용되고 있다. 예술의 추상적 경향은 1910년경 칸딘스키(Wassily Kandinsky,1866~1944), 몬드리안(Piet Mondreian, 1872~1944), 말레비치(Kasimir Malevich 1878-1935) 등의 화가들에 의해 실험되기 시작하 였다. 러시아의 절대주의를 대표하는 말레비치와 신. 습에 관한 경험이 전무한 디자인계열 학생들을 대상 으로 기학학적 기본 도형을 이용한 일러스트레이션의 실험을 통해 시각언어에 대한 의미전달성과 객관성에 관하여 연구하였다.. 조형주의의 창시자였던 몬드리안은 작품의 표현을 최 소한도의 기본 적인 형태와 색채로 한정시켰다. 다른 작가들도 구도를 결정하는 데에 기하학적 또는 수학 적인 계산을 썼다. 일반적으로 요소주의 작품이 합리 적으로 만들어지는 것을 강조하여 그것을 자연과 대. 1.2. 연구방법 및 범위. 립시켰다. 요소주의의 예술은 타이포그래피인쇄술 ( ) 와 건축에도 지속적인 영향을 미쳤다. 1919∼33년까 지 활동한 독일의 바우하우스는 요소주의의 제 원리 를 좇아서 미술 교육과 디자인 교육을 통일시키고자 했다. 한편 자유 추상은 표현주의자(1910∼20년까지 의 칸딘스키)에 의해서는 서정주의자(아르프에 ) 의해. 구성주의의 대표작가 리시츠키(El Lissitzky. 1890 -1941)의 작품경향의 성향을 분석하고, 디자인계열 비실기입학생 중 구성주의에 대한 학습 경험이 전무 한 학생들을 대상으로 <아기돼지 3형제>라는 공통된 동화 주제를 주어진 공간에 원, 삼각형, 사각형 등 기 하학적인 도형만을 가지고 구성하도록 과제를 제시한 다. 그 결과를 분석하여 기하학적 도형을 이용한 일 러스트레이션의 시각언어에 관한 객관성을 실험한다. 1. 분석의 신뢰도를 높이기 위해 본 연구자와 분석 자 두 명이 공동으로 분석한다. 2. 리츠시키가 사용한 기하학적인 형태의 조형성에 대해 분석한다. 3. 학생작품 중 기하학적 형태가 시각언어로서 의 1) 비주얼랭귀지라고도 하며 음성언어나 문자언어의 상대어 이다. 이러한 사고방식은 근대적인 조형예술의 일반 개념으로, 이전부터 존재하기는 했지만 G. 케페시의 1944년도 저서 《시 각의 언어》에서 비로소 상세한 규정이 내려졌다. 시각언어의 종류는 조형예술 ·영화 ·사진 ·텔레비전 등 인간의 시각에 의한 생활이나 경험을 재현한 것들이다. 이것들을 구성하는 각 각의 요소가 시각언어이며 이 조형요소인 시각언어에서 시각언. 기하학적 형태는 동서양을 막론하고 그것의 보편적, 상징적 의미로부터 오랜 시간 동안 변천되면서 각 시 대나 지역에 다양하게 나타났으며 구성주의에 이르러 순수한 기하학적 추상에 이르렀고 오늘날까지 현대. 서든 모두가 감정과 직관을 근거로 했고, 그 까닭에 발상은 주관적이 되지 않을 수 없었다.2 ) 기하학적 추상미술의 형성에 결정적인 역할을 한 말레비치는 기본적인 형태들과 순수한 색채에 의한 절대주의(suprematism)를 창시하였다. 1913년 사각 형 캔버스안에 흰 바탕위에 검정의 정방형만을 그린 절대주의 회화[그림1]를 발표했다. 그는 전통적인 회 화의 재현방법을 거부하고 사각형과 십자가형 같은 기하학적 형태로 순수한 기하학적 추상을 시도하였 다. 말레비치는 절대주의 회화에서 무엇을 전달하고자 했을까? 그는 몬드리안처럼 상을 통해 모든 대상의 바탕에 깔려 있는 근원적 형태를 찾아내려 하지 않는 다. 칸딘스키처럼 자유로운 구성을 통해 형과 색의 미적 유희를 추구하는 것도 아니다. 회화에서 정신성. 어가 성립되었다는 주장이 있다. -두산백과사전 EnCyber & EnCyber.com. 2) 월간미술, 세계미술용어사전, 중앙일보 社, 1989, p. 381.
(4) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2009. Vol.20. 을 추구한다는 점에서는 같을지 모르나, 말레비치가 ‘절대주의적 형태’라 부른 사각형그림 [ 1], 동그라 미[그림2], 십자가는 복잡한 대상의 형태를 단순화하. 러시아 구성주의 작가들은 예술에 대한 이견으로 두 그룹으로 전개되었는데 말레비치를 중심으로 하는 그룹과 타틀린과 로드첸코, 리시츠키6 )를 중심으로 하. 여 얻어낸 시각적 추상이 아니며, 형과 색의 자유로 운 미적 구성과도 관계가 없다. 그것은 저 무거운 검 은 침묵으로써 대상이 사라진 근원적인 무(無)의 상 태를 가리킬 뿐이며3) 과거의 생활양식과 단절하고 러시아혁명 이후의 새로운 양식을 통해 순수하게 이. 그룹으로 구성주의를 전개해 갔다. 말레비치는“예술은 사회의 실리적인 필요성과는 무관하여야하며 근본적인 정신행위로 존재해야한다는 견해, 즉 정치적 사회적 이데올로기에 적용시킬 수 없다는 제 2선의 그룹이었으나. 로드첸코, 타틀린, 리. 념화된 꿈(디자인)4)을 그리고자 하였던 것이다.. 시츠키들이 생각했던 예술가란 근대 산업의 재료와 기계를 사용하는 기술자이어야 한다는 입장이었다. 기계생산과 건축공학 및 그래픽, 사진등과 같은 커뮤 니케이션의 수단과 미술가들을 조화시킴으로서 이른 바 러시아의 산업미술, 프롤레타리아를 위한 디자인 에 기여했고.7 ) 이 디자인에 기하학적인 형태를 사용 하였다.. [ 그림 1] 검은 사각형, 1913년경. [ 그림 2] 검은 동그라미, 1920년대. 1927년 바우하우스(Bauhaus)에서 출간된 말레비 치의 저서 "비대상의 세계(The Non- Objective World)"에서 그는 절대주의에 대해 다음과 같이 설 명하였다.5 ) -이것은 자연적인 외관의 재현을 피한다. -이것은 순수예술적인 느낌이나 `비물질적 감각의 ' 표현이다. -절대주의 회화는 숨겨진 목적을 가지지 않으며 순수 예술적 느낌이 아닌 화가의 감정이나 태도를 표 현하지 않는다. -순수예술적인 느낌의 표현은 현재와 과거에 있어 서 예술가치의 모든 것이다. -절대주의는 기본적인 형태 특히 원, 삼각형, 직사 각형, 십자형으로 구성되었다. 이들 중 가장 완벽하며 순수한 것은 사각형이다. 이와 같이 절대주의의 요소를 가장 잘 반영한 대표 적인 예가 구성주의이다. 구성주의(Constructivism)는 제1차 세계대전을 전 후하여 러시아에서 건축, 조각, 회화, 그래픽, 공예의 여러 분야에 걸쳐 일어난 추상미술운동으로, 1917년 러시아 혁명의 성공과 함께 구성주의자들은 프롤레타 리아를 위한 미술창조에 적극적이었다. 3) 진중권, 미학오디세이, 2006, p. 46-47 4) 카시와기 히로시, 강현주, 최선주 역, 20세기의 디자인, 조 형교육, 1999, p. 147 5) http://www.sungshin.ac.kr/~agatha/ahsupre.html. 2.2. 기하학적 형태의 개념 기하학(Geometry)은 ”사물의 형과 크기를 취급 하는 과학”이나 “공간의 수리적 성질을 연구하는 수학의 한 분야”이다. 기하학적 형태는 오랜 시간 동안 변천되면서 각 시대나 지역에 다양하게 나타났 으며 현대를 이해하는 합리적인 조형이라 할 수 있다. 이러한 외향적 특성아래 기하학적 형태는 반드시 수 학적 법칙에 의해 생기며 도구 등에 의해 정확한 측 량이 가능한 형태로 뚜렷한 질서를 가지고 있다. 기 하학적인 형태는 인간의 이지적 사고체계에 의해서 창조된 자연의 은유적 형태, 혹은 정제된 형태라고 할 수 있으며 이것은 곧 자와 컴파스로 그려질 수 있 는 삼각형, 사각형, 원 등의 수학적 계산이 가능한 창 조적 형태이다.8 ) 원, 삼각형, 사각형은 단지 형태만 을 의미하진 않는다. 이 기본 도형이 인간사회에 처 음 등장했을 때 인간문명의 바퀴의 발명만큼 중요하 게 생각되었다. 많은 새롭고 창조적인 가능성이 시작 되어 단계적으로 이런 형태를 쓰면서 시각적인 심벌 로 인식하기 시작했고. 수학의 역사를 통해서 유클리 드, 피타고라스, 비트류뷔스 등의 이 기본 요소들에 6) 엘 리시츠키(El Lissitzky.1890-1941) 독일의 다음슈타트 에서 건축을 수학한 후 1919년 M.샤갈.에 의해 비텝스크 (Vitebsk) 미술학교의 교사가 되었고 이 학교에 있던 화가인 K.말레비치의 영향을 받았다. 1919년부터프라운 ‘ (Proun)’이 라는 제목으로 시작한 기하학적 추상화 연작(連作) 이 구성주의 운동에 기여하였다. 판화, 포토 몽타쥬, 그래픽, 건축 등에서 서 유럽에 영향을 끼쳤다. -두산백과사전 www.encyber.com 7) 정시화, 산업디자인 150년, 미진사, 1998, p. 116 8) 김지은, 기하학적 형태를 활용한 포스터디자인 지도연구, 부산교육대학교 교육대학원, 2006, p. 3.
(5) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.20. 대한 정의가 일상생활의 사용법과 일치함을 보여준다. 이 과정에서 이 형태들은 커뮤니케이션의 매개물로 채택되어 장식의 요소로서, 순수미술, 디자인과 건축. 형태이다. 편안하고 안정감을 느끼게 하며 대지를 상 징하며 단단함과 무거움, 숫자 4와 긴밀하며 4방위, 4계절, 4원소의 의미를 내포하며 정사각형이 원안에. 학에 적용되었다. 9) 기하학적 기본형은 원, 사각형, 삼각형으로. 이는 구상 형태와는 달리 보는 사람에 따라 다양한 의미를 부여하거나 여러 의미로 해석될 수 있다. 원을 보고 도 어떤 사람은 달을 생각하고 어떤 사람은 시험지의. 있으면 땅과 하늘의 결합, 에너지의 충만함과 정화를 나타낸다. 또한 형태적으로 정사각형은 안정감은 있 지만 생명감이 없으나 직사각형을 횡으로 한 경우 안 정감이 증가하고 침착한 이미지를 준다. 이와 같이 기하학적 기본 도형의 특성과 상징적 의. 정답을 연상하며 또 어떤 사람은 글자O를 생각할지 모른다. 원이 가지고 있는 외관상의 형태와 의미적인 부분을 모두 떠올리기 때문인데.1 0) 이것은 개인의 학 습, 문화, 연령, 관념 등의 차에 따라 다양하게 해석 되기도 한다. 또한 기하학적인 기본 도형은 공간적으로 다른 구. 미는 시각적으로 타 형태와 명확히 분별되며 간결하 면서도 강한 인상을 준다.. 성요소(방향성, 색채, 질감 등)와 상호작용의 관계를 맺으며 기본 형태에 따라 각기 다른 보편적인 의미를 내포한다.1 1 ) 원은 가장 기본적이고 단순한 곡선으로 이루어져 시작도 끝도 없어 신과 초월자를 나타내는 상징적 형 태로 완성과 영원성을 상징한다. 동양에서는 우주의 형태를 원으로 보며 그 안에 음과 양의 신비를 태극 도로 나타내고 있다. 원은 형태 자체가 지니는 특성 으로 보호와 방어를 상징하며 심리적으로는 감싸고 포옹하는 것으로 표현되기도 한다. 불교에서 원은 깨 달음을 나타내고 맹세 결합 서약의 의미를 가진다.. 2.3. 리시츠키의 기하학적 도형의 특성 러시아의 예술가이자 디자이너인 리시츠키는 러시 아의 아방가르드와 서유럽의 데스틸 그룹이나 바우하 우스 구성원들과 관계하면서 구성주의의 원칙을 전 유럽에 퍼트렸다. 그는 사진, 인테리어, 전시, 그리고 타이포그래피와 그래픽 등 다양한 분야에서 활동하였 으며 근대 디자인계에 큰 영향을 끼친 인물이었다. 리시츠키는 말레비치의 절대주의 개념을 발전시켰 다.1 3) 말레비치가 사각형, 원, 삼각형, 십자형 등의 기하학적인 요소를 화면에 절대적인 평면성으로 나타 낸 것과는 대조적으로 리시츠키는 1919년 프라운 (Prouns)14 )이라 명명한 새로운 경향에 말레비치의 절대주의 요소들을 입체화하여 3차원상의 공간조형을 만들었다.. 또한 다른 형에 비해서 자기주장이 가장 강해서 상징 적으로 사용되는 경우가 많고 타원형은 원의 성격을 가지면서 움직임과 방향성이 더 해진다.1 2 ) 삼각형은 가장 안정된 느낌을 주는 형태로 기본형 태 중 가장 역동적이며 상징숫자 3이 가진 상징 (신 성, 완성, 창조, 과거와 미래의 연결, 역동성, 신성함, 보완, 균형)과 같은 의미를 지닌다. 예각삼각형은 더 욱 역동적이고 방향성도 있다. 역삼각형은 여성적이 며 수동적 힘, 변화, 물, 무의식, 하늘의 은총을 의미 하고 정삼각형은 남성적이며 창의적 힘, 불, 생명력, 변화, 창의성, 양(陽)의 의미를 지닌다. 사각형은 인간의 생활과 깊은 연관을 가지고 있는. [ 그림3] 프라운 23, 1919, 리시츠키. 프라운 23[그림3]은 화면(picture plane, 0의 깊 9) 남호정, 커뮤니케이션 디자인에 있어서 형에 관한 연구, 홍 익대학교 대학원, 1996, p.47. 10) 조열, 김지현, 시각 디자인을 위한 기초 시각 커뮤니케이 션, 창지사, 2001, p.228. 11) 김영길, 박선미外, 영상치료의 이해, 도서출판 SYC, 2008, p.97-99. 12) Haruyoshi Nagume 저, 박영원 역, 시각표현, 도서출판국 제, 1999, p.32.. 이에서 ) 뒤로 물러나(negative depth, 음의 깊이) 보 이기도 하고 화면 앞으로(positive depth, 양의 깊 13)페니스파크, 김난령 역, 디자인의 역사, 예경, 2004. p. 102. 14) “새로운 예술의 창립을 위한 실시계획안“이라는 뜻의 러 시아 두문자어.
(6) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2009. Vol.20. 이)튀어 나오는 듯 보이기도 하였다. 리시츠키는 프 라운을 회화와 건축 간의 교차점“이라고 불렀는데. 이것은 그가 건축학적 개념들을 회화와 종합하였다는. 날카롭고 도전적인 삼각형과 부드럽고 긍정적인 원이 대립적으로 긴장감을 조성하며 색상의 대비 또 한 강렬하게 쓰였다. 또한 '쐐기' '붉은색' ' 쳐부수다' '. 것을 의미할 뿐만 아니라 프라운이 형태 및 공간에 대한 현대회화의 개념들을 응용미술에 어떻게 적용시 킬지 그 방법을 제시한 것으로 그가 1919년에 제작 한 ”적색 쐐기로 백색을 공격하라“ [그림4]포스터 에서도 잘 나타난다.1 5) 이 추상적인 포스터는 당시. 흰색의 ' 선전문구들은 삼각형의 방향성과 같게 사선 으로 배열되었고 대각선과 비대칭적인 구도로 더욱 역동적인 표현이 되었다. 리시츠키의“두개의 사각형 이야기”[그림5~그림 10]와 마야콥스끼의 시집 “소리를 위하여”[그림. 문맹자도 이해할 수 있도록 정치적 상징주의로 표현 되었다. 붉은 군대( 볼세비키의 상징)가 반 볼셰비키(케렌 스키) 군대인 백색 군대(흰색 원을 ) 타도하는 이데올 로기적 메시지를 담고 있다.. 11]는 현대 타이포그래피에 있어서 기념비적인 작품 이다.. [ 그림5] 두 개의 사각형이 있다.. [그림6] 이들이 머나먼 곳으로부터 지구로 날아온다. [ 그림7] 검은색을 보고 놀라는 모습들. [그림8] 층돌, 모든 것이 산산이 흩어진다. [ 그림9] 검은색 위에 붉은 색이 지어진다. 분명하게. [그림10] 이 것으로 끝, 저멀리…. [그림4] 적색 쐐기로 백색을 공격하라, 1919, 리시츠키. 이와 같이 사회주의 리얼리즘(Socialist Realism)16 )은 예술이 사회주의 체제를 위한 이데올로기 적 변신과 교육을 위한 사회적 기여를 해야 한다고 주장하는 한편 모든 부르주아 예술을 퇴폐적인 것으 로 간주하였다. 사회주의 리얼리즘에서의 예술은 개 인적 아름다움이나 쾌락의 추구를 위한 것이 아니었 다. 사회주의 리얼리즘은 대중을 선동하고 정치적 교 도(敎導)와 혁명을 수행하는 수단이라는 사회적 목적 으로 예술을 사회의 도식적 틀에 가두었다.1 7 ) 15) 필립 B. 맥스, 황인화 역, 그래픽디자인의 역사, 미진사, 2002, p. 305 16) 1932년 소련에서 문학작품을 평가하는 유일한 기준으로 수립된 문학창작의 이론 및 방법. 사회주의 리얼리즘의 지표는 ① 노동자계급 세계관, ② 예술창작의 철학적 바탕으로서의 변 증법적 역사적 유물론, ③ 노동자계급의 계급적 입장에 따른 예 술창작의 정신적·이념적 전제로서의 당파성 등이 가치평가 태 도이다. 한국 브리테니커 온라인, www.britannica.co.kr 17) 윤민희, 새로운 조형예술의 이해, 애경, 2008, p. 163. [ 그림5 - 그림10] 2개의 사각형 이야기, 1920년, 리시츠키. “두개의 사각형 이야기”는 1922년에 베를린에서 초판되었던 동화로 전통적 아동 도서의 레이아웃과 내용에 처음으로 반기를 든 작품으로 타이포그래피의.
(7) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.20. 요소들이 동적으로 구성되었다. 6컷의 연작[그림5~그림10]으로 삽화의 내용은 다 음과 같다. 검정과 빨강의 두 사각형이 지구를 나타. 일찍이 말레비치는 직선을 자연의 혼돈에 대한 인 간의 지배권을 상징하는 근본형태로 또한 직선의 발 전된 형태인 사각형을 과거의 예술과 외부세계에 대. 내는 원에 부딪친다. 지구 안에는 무질서하게 배치된 형태들은 혼돈을 의미한다. 뒤이어 빨간색 사각형이 부딪쳐와 무리를 분열시키고 다시 빨강색에 의해 새 로운 질서가 잡힌다. 그러는 동안 검정색 사각형은 사라져 버린다.. 한 부정의 상징으로 보았다. 이는 리시츠키에 있어서 절대주의는 하나의 개념, 즉 “새로운 예술”을 의미 하고 그 개념의 상징인 사각형은 개념을 표현하기 위 해 사용된 시각언어이다. 1923년 리시츠키는 마야코프스키의 시집 “큰소리. 리시츠키는 이 이야기를 영화로도 제작하려고 했다 한다. 두 개의 정사각형을 주인공으로 스토리를 전개 하는데 그는 검은 색과 붉은 색으로 구분되는 2개의 사각형이 각 의미하는 바를 그는 어떤 자료를 통해서 도 명확히 밝힌바가 없다고 한다. 다만 두 개의 사각 형에 쓰인 색상으로 추측할 뿐이다.. 로 읽기 위하여(for reading out loud)를 디자인하여 각각의 시(詩)의 제목이 그 시의 내용을 의미하는 추 상적 요소들로 일러스트레이션이 만들어졌다.. 빨강은 파랑색과 더불어 사람들이 일반적으로 선 호하는 색으로 충동적이며 강하고 선정적인 의미를 가장 직접적으로 표현하는 색이다. 1907년 러시아 혁명으로 노동자 운동의 붉은 깃발은 사회주의와 공 산주의의 깃발이 되었다. 빨강은 마르크스 레닌주의 정치적인 색이다. 러시아어로 빨강은 단순한 색 이름 이상의 의미가 있다. 러시아어의 빨강은 '아름다움', ' 영광스러운', 훌륭한을 ' 뜻하는 'krasiwej'와 어원이 같다. 러시아에서 '빨간 사람은 ' '훌륭한 사람이며 ' '빨 간 군대는 ' ' 영광스러운 군대이다 ' . 이에 대해 반 공산 주의자들은 '빨간 위험을 ' 경고하며 사회주의 국가의 총수를 '붉은 황제라고 ' 부른다. 18 ) 따라서 빨강색은 혁명을 나타내는 긍정적인 것을, 그리고 검정색은 부 정적인 것을 의미한다. 또한 이작품의 내용전개에 있어 두개의 사각형[그림5]에서 주인공역이 빨강의 사각형은 정확히 말하자면 마름모꼴이다. 사각형과 마름모간의 차이는 현저하다. 사각형은 명확한 수평, 수직선을 가짐으로써 안정되고 평온한 반면 마름모는 경사진 변들로 인해 불안전한 앵글위에서 균형을 취 하고 있어 역동적이고 1 9 )빨강색의 사각형은 이야기 의 마지막 장면까지 마름모꼴의 형태로 검은색 사각 형위에 입방체- 새로운 질서를 구축[그림9]하고 검 은색 사각형은 이들로부터 멀어진다.[그림10] 이 기하학적인 도형의 추상적 일러스트레이션에 서 도형의 크기와 비례의 변화, 방향, 겹침, 색상 등 의 구성요소로 긴장감[그림 7], [그림 8]과 공간감, [그림 6], [그림 9], [그림 10]을 주었다. 18) 에바 헬러, 이영희 역, 색의 유혹, 예담, 2002, p. 120 19) 루돌프 아른하임, 김춘일 역, 미술과 시지각, 미진사, 1995, p. 99. [ 그림11] 큰소리로 읽기 위하여, 1923, 리시츠키. 우리의 3월이라는 詩 [그림11]는 혁명의 붉은 피 로 변하는 폭동의 광장에서 당신의 북을 쳐라”로 시 작한다. 이 제목의 활자는 북치는 박자소리에 맞추어 끊어지는 리듬을 표현하며 여기에서 빨간색 사각형은 피로 물든 광장을 의미하며2 0 ) 공간의 다른 구성 요 소들과 색상의 대비는 단순하지만 강한 시각적 효과 를 준다. 이상에서 살펴본 바와 같이 리시스키의 작품에서 표현된 기하학적 형태의 특성은 객관성, 단순성, 조형 성으로 요약된다. 1) 객관성- 각각의 기하학적 형태가 지니는 외형 적, 내면적 특성에 따라 보편적으로 공감할 수 있는 객관적인 형태의 대입이다. 즉 원은 지구를, 사각형과 삼각형은 개체개인 ( , 사회, 집단)또는 광장에 대해 상 징적으로 개념화하였다. 2)단순성- 대상을 일체의 불필요한 요소를 제거하 여 가장 단순한 기하학적 형태로 환원한 은유적 표현 이고 더불어 함축적인 색채의 사용은 구성상 단순하 고 명확한 느낌을 준다. 3) 조형성- 동화의 전개상 필요한 구성단계, 즉 발 20) 필립 B. 맥스, 황인화 역, 그래픽디자인의 역사, 미진사, 2002, p. 308.
(8) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2009. Vol.20. 단, 전개, 절정, 결말 등의 줄거리에 따라 같은 사각 형이라 할지라도 화면 속에서 크기와 비례, 방향성에 변화를 주어 긴장, 역동, 평온 등의 상황에 따라 표현. 객관적인 형태가 개체의 특성을 표현할 수 있음을 의 미한다. 또한 아기 돼지 삼형제와 집을 표현함에 있 어 즉 짚과 나무, 벽돌의 소재는 각기 다른 성격의. 하였다.. 형제돼지와 집을 은유하기위해 선택된 같은 원과 사 각형이라 할지라도 원과 사각형의 외곽선에 크기의 변화 또는 검은색, 실선, 파선 등으로 형태의 변화를 주기도 하였다. 작업 결과물을 가지고 피험자 60명에 대한 면대면. 2.4. 기하학적 도형을 이용한 동화 일러스트레이션 2.4.1. 실습내용 60명의 학생들을 대상으로 “아기돼지 3형제” 라는 동화내용을 상기시킨 후, 원, 삼각형, 사각형 등 의 기하학적인 기본도형과 선을 이용하여 “동화 이 야기를 9컷으로 연작하여 표현하기”라는 과제를 60 분 동안 해결 하도록 하였다. 우선 학생들은 동화의 줄거리를 중요한 전개위주로 짧게 9컷으로 요약해야 했다. 그런 다음 등장인물의 성격을 파악하고 각 각의 성격에 알맞는 기본도형을 선택하여 이야기를 전개하였다. 제약요건은 기본도형 과 최소한의 기하학적인 구성요소만을 사용하고 여기 서 색채는 제외되었다. 60명의 작업 결과물을 두 명의 연구원이 교차로 분 석하게 하여 오차를 줄였다. 분석 내용은 아기돼지, 늑대, 집을 어떤 도형을 선택하여 표현하였는지에 대 한 통계를 내고, 이어서 표현상의 특징을 간단한 키 워드 위주로 작성하게 하였다. 2.4.2. 분석내용 “아기돼지 3형제”는 아기돼지와 늑대를 중심으 로열심히 일하면 좋은 결과가 찾아온다는 교훈으로 이야기가 전개된다. 여기에서 짚, 나무, 벽돌로 만든 집은 사건 전개상 중요한 개체라 할 수 있다. 이에 각기 다른 도형과 아기돼지, 늑대, 집의 캐릭터에 적 합한 도형의 적용비율은 아래와[표 1]같다. [ 표 1] 적용 도형 분석 도형. 돼지. 늑대. 집. ●. 57명(95.0%). 0명(0.0%). 3명(5.0%). ▲. 1명(1.0%). 58명(96.7)%. 5명(8.3%). ■. 2명(2.0%). 2명(3.3%). 52명(86.7%). 합계. 100%. 100%. 100%. 인터뷰를 통하여 작업 시각 내용과 도형의 상관관계 를 묻는 조사를 실시하였다. 사용한 각 도형이 의미 를 지니고 전달하기까지 추상적 표현이 갖는 형용사 적기능에서 연상된 형용사와 도형의 상관성을 분석해 보았다. 분석의 내용은 제일 많이 답변한 형용사 4가 지로 다음과 같다. [ 표 2] 적용 형용사 분석. 적 용 형 용 사. ●- 돼지. ▲- 늑대. ■- 집. 귀엽다. 무섭다. 아늑하다. 32명(53.3%). 43명(25.8%). 26명(15.6%). 약하다. 날카롭다. 견고하다. 21명(12.6%). 12명(7.2%). 15명(9.0%). 어리석다. 교활하다. 따뜻하다. 5명(3.0%). 4명(2.4%). 10명(6.0%). 착하다. 빠르다. 편하다. 2명(1.2%). 1명(1.2%). 9명(5.4%). 아기 돼지들을 호시탐탐 노리는 늑대는 무섭고, 날 카롭고, 교활하며 빠르게 묘사된다. 이러한 늑대의 공 격상황은 예리한 선과 예각삼각형의 모서리로 긴장 된 장면을 묘사하고 있다. 2.4.3. 분석결과 리시츠키가 작품에서 일러스트레이션의 표현기법으 로 활용한 기하학적 형태의 추상성이 시각언어로서의 기능을 한 바와 같이 학생들의 실습 결과물에서도 많 은 점을 알 수 있었다. 형태의 특성에 의미를 부여하고 개체와 유사한 각언어를 사용하여 단순화된 순수한 표현양식으로 화의 줄거리대로 사건의 전개와 배경이 꾸며지는 를 발견할 수 있었다. 즉 기하학적인 도형은 각기. 시 동 예 다. 돼지표현 형태는 ●(95%), 늑대 표현▲(96.7%), 집 표현 ■(86.7%)로 기하학적인 기본 도형에 대한 특성이 가장 객관적인 형태로 선택되었음을 알 수 있. 른 도형이 지니는 외형적, 내면적 특성에 따라 다양 하게 변화 되어 돼지 삼형제의 다양한 성격과 배경 묘사 등이 상황설정에 따라 알맞게 표현되었다.. 었다. 이는 각기 다른 기하학적 도형이 지니는 외형 적, 내면적 특성에 따라 보편적으로 공감할 수 있는. 아래의 그림은 60명의 작업 결과물에 대해 무작위.
(9) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.20. 로 추출한 7개의 사례를 분석한 내용을 담고 있다. 사례① 호은미 학생작품, 2008 ⑦ 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 아기돼지 삼형제를 원의 크기와 색상의 변화를 주고 공격하는 대상늑대는 사선과 삼각형으로 표현. 사례② 최민호 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 선의 굵기와 형태의 변화를 주어 실선은 약함을, 굵은 선은 강함을 표현. 사례③ 양효진 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 기하학적 구성 요 소를 이용하여 공간감을 표현하 고 반복함으로써 상황을 표현함. 사례④ 곽지영 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 비교적 단순하 게 표현, 원의 형태변화, 공간의 배치에 따라 긴장감과 안정감을 표현. 사례⑤ 김현진 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 돼지의 코를 연상하듯 타원을 사용하거나 동심원으로 돼지를 표현 사례⑥ 조우연 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 공격하는 대상은 사선과 삼각형을 사용하여 표현 사례⑦ 곽지영 학생작품, 2008 도형활용분석: 아기돼지-● 늑대-▲ 집-■ 표현상의 특징: 원의 크기변화, 늑대는 역삼각형 의 모서리 부분 으로 표현 화면을 확장시킴.
(10) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2009. Vol.20. 3. 결 론 오늘날 다양한 언어와 문화 속에서 시각언어는 커 뮤니케이션 과정에서 중요한 역할을 한다. 리시츠키 는 이미 오래전에 시각언어의 기본형인 기하학적인 형태를 활용하여 변화와 질서, 균형, 동적인 구성을 통해 전달하고자 하는 의미와 내용을 효과적이고 객 관적으로 전달할 수 있는 가능성을 제시하였으며 다 양한 방법으로 활용되어 왔다. 본 연구자는 기하학적인 형태가 시각언어로서의 커뮤니케이션 기능을 하며 객관적으로 인지 될 수 있 다는 사실을“기하학적 도형을 이용한 동화 일러스트 레이션”의 실습을 통해 일부분 증명할 수 있었다. 즉, 기하학적인 기본도형이 객관적인 전달수단으로서 시각언어의 기능을 하며, 시대와 국가를 초월해 공통 적으로 느끼는 기하학적인 도형에 대한 감성은 객관 적이고 보편적인 부분이 존재한다는 것을 분명히 알 수 있었다. 또한 이러한 결과는 기하학적 기본 도형 자체만으로도 일러스트레이션의 중요한 도구가 될 수 있다는 것을 의미한다. 의미와 내용을 전달해야하는 일러스트레이션의 목 적을 위해 기하학적인 형태의 추상성은 모호할 수 밖 에 없지만 보다 명확한 의미전달을 위해 불필요한 요 소를 제거하고, 쉽게 인지할 수 있도록 기하학적인 형태의 보편성의 틀 안에서 조형적인 변화를 꾀하고 감성을 자극하는 방법을 모색하는 것 또한 현대디자 인의 한 분야인 일러스트레이션 영역에서도 연구가치 가 있다고 할 수 있다. 참고문헌 ∙김지은, 기하학적 형태를 활용한 포스터디자인 지도연구, 부산교육대학교 교육대학원. 2006 ∙남호정, 커뮤니케이션 디자인에 있어서 형에 관한 연구, 홍익대학교 대학원, 1996 ∙김영길, 박선미外, 영상치료의 이해, 도서출판 SYC, 2008 ∙루돌프 아른하임, 김춘일 역, 미술과 시지각, 미진사, 1995 ∙에바 헬러, 이영희 역, 색의 유혹, 예담, 2002 ∙윤민희, 새로운 조형예술의 이해, 애경, 2008 ∙월간미술, 세계미술용어사전, 중앙일보사, 1989 ∙정시화, 산업디자인 150년, 미진사, 1998 ∙조열, 김지현, 시각 디자인을 위한 기초 시각 커뮤니케이션, 창지사, 2001 ∙카시와기 히로시, 강현주, 최선주 역, 20세기의 디자인,. 조형교육, 1999 ∙필립 B. 맥스, 황인화 역, 그래픽디자인의 역사, 미진사, 2002 ∙페니스파크, 김난령 역, 디자인의 역사, 예경, 2004 ∙Haruyoshi Nagume 저, 박영원 역, 시각표현, 도서출판국제, 1999 ∙ www.encyber.com, 두산백과사전 ∙ www.sungshin.ac.kr/~agatha/ahsupre.html. 전자우편: [email protected] 원고접수일: 2009년 7월 30일 심사완료일: 2009년 9월 11일 게재결정일: 2009년 9월 19일 3명의 익명(匿名)에 의한 심사..
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