세계 영화사 5
이탈리아 네오리얼리즘과 영국 기록영화 1945~1960년대
1945년 로베르토 로셀리니의 <무방비 도시> 의 등장과 함께 전후 이탈리아 영화 부흥 파시스트 세력의 몰락으로 전쟁의 살육과 참화를 배경으로 한 네오 리얼리즘 영화 등장
예술적인 억압에 대항하면서 전후 이탈리아 사회 상황에 대한 영화적 대응 현실안에서 소재를 찾아 소박하지만 작은 감동을 주는 방식 추구
전쟁 후 이탈리아의 패배의식을 잊기 위해 허구적인 소재보다는 사실적 소재에 관심
전후 이탈리아
사실을 토대로한 일상적인 세트 비 전문 배우들들이 연기하는 보통 사람들
담담한 카메라 앵글과 편집기법
실제장소에서 촬영 야외장면은 자연광으로 제작 거칠고 꾸밈없는 타큐멘터리적 스타일로 사실성 부각
대규모 세트 배제 스타의 기용 기피 과도한 음악과 인위적 효과음 피하고 원음 강조 장대한 사건과 인위적인 사건 관습적인 플롯 거부 현실세계의 인위적 재현이 아니라 현실 세계 직접 표현 추구
네오 리얼리즘
네오 리얼리즘 그룹 형성 3명의 대표감독
로베르토 로셀리니 – 무방비 도시 , 전호의 저편 제작 비토리오 데시카 – 구두닦이 , 자전거 도둑, 움베르토 디
루치노 비스콘티 – 강박관념 ,흔들리는 대지
대표 감독
1950년대에 이르러 네오리얼리즘 물결은 쇠퇴 전후 이탈리아의 복구와 경제성장이 시작
대중의 관심은 새로운 형태로 바뀌고 사회비판영화의 정부 검열과 통제 헐리우드 대작 영화과 수입되고 1955년 최초로 TV 방송 시작
이후 복합적인 인간관계와 종교 개인 정신의 문제를 소재 1960년대에 이르러 신흥 감독들에 의해 모더니즘 영화 등장 경제 성장에 따른 개인의 정서 불안과 심리적 고독의 세계 탐구
영화사에서 네오 리얼리즘의 짧지만 큰 영향
영국의 켄로치, 이란의 압바스키아로스타미, 한국의 유현목등 현대의 많은 감독들에게 영향
1960년대 이탈리아
기록영화 또는 다큐멘터리 영화는 가공된 허구의 세계가 아니라 실재의 현실을 다룸 영국의 존 그리어슨은 다큐멘터리(프랑스어로 자료 ,기록이란 뜻)라는 용어를 처음 사용하면서
‘실재를 창조적으로 다루는 작업＇이라고 정의 다큐멘터리의 계몽적 교육적 기능 강조
사회 현실과 일상생활에 기초
이후 여러 나라에서 정치적 선전과 계몽을 위해 다큐멘터리 제작
객관적 관찰과 실제의 현실을 담는다 해도 감독의 주관적 의도와 선택을 배제할수 없는 딜레마
기록영화
전후 영국은 수십년간 특유의 문화적 위력의 자양분을 공급 받아 다양한 장르의 영화가 발전 이 모든 발전의 기초를 이루는 것이 전쟁중 그리고 전후 제작된 일련의 기록영화들
존 그리어슨이 처음 어부의 생활을 주제로 한 <유망선 ,1926>을 발표한후 영국의 기록영화 수백편 제작
전쟁중에는 정치적 사상적 목적으로 기록영화가 등장하였으나 영국은 예술적 장르화 이탈리아의 네오 리얼리즘 역시 기록영화의 사실주의를 극영화에 반영한것
영국 기록영화
1950년대 영국은 프리시네마 운동 전개
존 그리어슨의 계몽적 다큐멘터리 비판 다큐멘터리의 미학적 가치 강조 사실적 휴머니즘 기초로 개인적 심리적 시적 형식을 추구
건조한 사실의 나열과 사상의 계몽 보다는 인간적 감정의 유발에 주목 주관적 시점의 촬영 , 재즈풍의 배경음악, 리드미컬한 편집
이후 프리시네마 다큐멘터리 감독들은 1960년대 영국 뉴웨이브 영화의 선구자적 역할
1950년대 영국 기록영화
1960년대 프랑스에서는 시네마 베리테(영화의 진실) 운동 전개
영국 프리 시네마의 주관적 감성적 양식과 달리 있는 그대로의 현실 포착 주력 인터뷰와 대화를 통해 촬영대상의 정치 경제 사회문제의 견해를 보여줌 이에 반해 미국의 다이렉트 시네마는 다큐멘터리의 관찰적 객관성을 더욱 강조
다이렉트 시네마는 인터뷰 , 나레이션등 화자의 주관적 개입을 철저히 차단 자연 조명과 동시녹음 선호 롱 테이크 기법을 통해 객관적 사실주의 추구
이후 다양한 제3국가에 민중 해방 의 무기로 다큐멘터리 활용 픽션과 논픽션 다큐멘터리와 드라마의 경계가 모호해지는 현대적 경향
