연극의 비극성과 희극성 (1)
비극과 희극 어원의 유래
- 비극의 어원 : 희랍어 ‘Tragoedia’에서 유래한 것. ‘염소의 노래’
라는 의미
- 희극의 어원 : 희랍어의 ‘Komoidia’에서 유래. 잠의 노래 혹은 시골의 노래라는 의미
비극과 희극이 똑같이 디오니소스 의식에 기원을 두고 있음. 상 호 대립되는 것으로 인식되었던 두 장르가 공통의 의식에 기원 을 두었다는 것은 의식(儀式)의 양가성을 함축
서양연극사에서는 시대에 따라 비극과 희극의 개념을 달리함
미학적인 면, 구조적인 면, 정신적인 면 등
수잔 랭거의 비극성과 희극성
모든 생물들이 기본적으로 공유하는 기본적인 생물학적 패턴은 생명리듬이 조절되기도 하고 그것을 스스로 조절 하기도 하는 유기적 과정의 순환.
비극 : 자아를 완성하기 위한 생기 넘치는 리듬, 인간의 삶이 발생하 여 성장하고 운명을 성취하고 죽음에 직면하는 유기적이고 개인적인 인간 삶의 형태 안에서 감정을 트게 드러내는 것
비극적 패턴 : 단순한 신진대사과정과는 달리 죽음으로 향하는 개인 의 삶의 진행이 성장, 성숙과 쇠퇴라는 반복되지 않는 일련의 단계를 거치며, 독특하고 죽어야 할 운명의 인간 생애라는 한계 내에서 최고 조의 힘을 발휘할 때 생기는 리듬
희극 : 자아를 보존하기 위한 활기 넘치는 리듬
희극적 패턴 : 유기적 과정 속에서 인간이 부적함하고 불공정한 세상 의 위험 한 가운데에서 정열적 욕망에 의해 복잡해지고 강화된 생명 력의 균형을 유지하려는 긴장을 갖는 것
김인환의 미의식의 범주
문학 작품 자체를 대상으로 문학의 미의식을 파악
- V자형(하강과 상승) 플롯에 토대한 희극적 미의식과 역V자형(상 승과 하강) 플롯에 토대한 비극적 미의식으로 나뉨
비극적 작품
- 진 실 의 좌 절 이 나 사 랑 의 좌 절 을 구 조 원 리 로 삼 음 - 작품에서 비극적 인물은 삶의 다양성 또는 양면성을 간과하고 언 제나 최상의 것, 궁극의 것을 추구
희극적 작품
- 억 압 없 는 자 유 를 쾌 락 원 칙 의 언 어 로 표 현 한 문 학 - 배후에는 지배의 논리에 의하여 삶을 조직하는 사회조건에 대한 반항이 내재
- 개인화의 원칙을 넘어서 부자유에 반대하는 사회화의 원칙에 의 존 - 정복되고 지배되는 세계에 돌입해서 해방되어야 할 세계를 묘사
무의도 기행
줄거리
강원도에서 농사를 짓다가 경제적 문제로 강화도로 옮겨와서 바다에 삶의 터전을 둔 주인공 공씨(孔氏)는 두 아들을 바다 에서 잃었다. 따라서 셋째 아들인 천명은 출어(出漁)를 기피 하게 되고, 생존을 위하여 출어를 희망하는 부모와 충돌하지 않을 수 없게 된다.
셋째 아들은 어부로서보다는 뭍에서 기술자로 입신하기를 갈망한다. 거기에다가 셋째 아들을 사위로 맞으려는 제삼자 까지 끼어들어 일이 더욱 복잡하게 얽힌다.
그러나 결국 천명은 부모의 강권에 못 이겨 다시 바다로 나
가게 된다
무의도 기행
특징
- 인물의 말투, 어조, 리듬감과 속도감이 있는 대사, 토속어 사용 등
- 소년의 절실한 꿈, 억압, 폭발적인 저항과 절망적인 순응 등 소년의 심 리 변화가 잘 형상화
소재
- 두 아들 잃고 딸마저 중국 유곽에 팔아버려야 했던 가난한 가족의 힘겨 운 삶.
배경
- 공간 : 바다는 양면성. 생계를 이어주는 어민들의 생존의 터전이면서 인 간의 힘으로는 통제 불가능한 곳으로서 죽음을 가져오기도 하는 위험 - 시간 : 황량한 겨울의 초입. 천명이 배를 타지 않을 수 없게 하는 중요한 한 곳 계기로 작용,
무의도 기행
무의도 기행의 구성
- 희곡의 일반적인 5단계 구성
- 천명과 주변 인물들의 갈등을 통해 비극의 효과 극대화에 중요한 기 능
구성의 특징
- 5단계 구성을 바탕, 천명이 승선할 것인가, 천명의 운명은 어떻게 될 것인가를 극의 목표로 삼아 다른 등장인물들이 갈등하며 전개
- 극에 중심 사건이라 할 만한, 특별한 사건이 설정되지 않았으나, 천명-
의 변심을 가능케 하는 급전 상황을 설정하여 상황 변화를부여함
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참고문헌
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