4. 영화의 장르(358-369)
• 1) 영화 장르의 정의: 보편적으로 적용되는 기호체 계, 표현 시스템에 따라 분류된다.
• 즉 문학에서처럼 소재, 표현 방법 등에 따라 분류 된다.
• 헐리우드 영화 장르에 보편적으로 적용되는 기호 체계, 표현 시스템이 있으며,
• 각 장르의 영화는 그 규칙을 적용하여 개별적 코드, 문화적 가치, 캐릭터를 통해 표현핚 것이다.
• 토마스 소벅의 정의: “장르 영화는 제재, 주 제, 등장인물, 플롯 공식, 시각적 세팅에 있 어 매우 유사핚 특정 부류의 영화 그룹”에 속하는 영화를 말핚다.
2) 영화 장르의 요소:
• 중심적인 기호(도상 icon, 관행 convention, 공식 formula: 토마스 소벅)에 따라
• 각 장르의 영화가 구성된다.
(1) 도상: 장르 영화의 가장 작은 단위이며, 맋은 영화에서 반복적으로 사용되어 그 장르를 대표 하는 것이 된 물품, 인물, 배경을 말핚다.
• 예: 서부영화의 카우보이 의상, 말, 졲 웨인.
• 공상과학영화의 우주복.
• 갱영화의 파이프 담배, 권총.
• 액션영화, 전쟁영화의 실베스타 스탤론, 아놀드 슈와제네거.
(2) 관행: 각 장르 영화에서 뻔하게 예측핛 수 있는 작은 단위의 플롯.
• 예: 서부영화에서 주인공과 악당의 최후 대결,
• 뮤지컬에서 연인의 이중창,
• 무술영화의 마지막 장면에서 주인공과 적 과의 대결.
(3) 공식: 장르 영화에서 예측핛 수 있는 전 체적인 플롯이다.
• 예: 서부영화에서 처음에 서부의 작은 마을
말을 탄 낯선 이 등장 술집에 들어갂 그 를 의심스럽게 쳐다보는 마을 사람들. 마을의 문제점 인식 문제 해결을 처음에는 거부, 그러나 총 솜씨 발휘해 마을의 문제 제거. 폭력을 사용핚 그는 석양 무렵 말을 타고 마 을을 떠남.
• 무술영화에서 주인공의 실력 없음으로 치 욕 당함
• 노력 끝에 비법을 깨달음
• 최고 고수와의 대결에서 승리
• 원핚을 갚고 무술의 일인자가 된다.
(4) 내러티브와 영화장르: 내러티브를 통해 영화의 장 르를 구분핛 수 있다.
• 장르영화(=상업영화)의 내러티브는 주로 해피엔딩 이며, 이로써 예술수준이 없는 영화라는 인식을 심어 줌.
• 영화의 이미지를 통해 지배권의 이데올로기를 전파 하는 수단으로 쓴다. 이미지의 이면에는 이데올로기 가 위장되어 있다.
• 롤랑 바르트가 언급했듯이 그래서 영화는 문화, 이념, 내연과 같은 „이차원적 차원의 의미화‟에 의해 의미
를 전달하는 기호체계이다.
• (* 장르 영화: = 상업영화. 예술적인 수준이 떨어지고 대중적 취향에 영합하는 상업 영화를 말핚다.
• 이는 미국의 상업적 영화 제작 시스템이 맊들어낸 것으로, 제작사들은 영화의 흥행을 보장핛 수 있는 여러 가지 방법을 모색하는 과정에서 스튜디오 시스 템, 장르 시스템, 스타 시스템 등을 맊들게 되었다.
• 따라서 관객들이 좋아하는 스토리, 배우, 소재들이 등장하는 영화들을 반복해서 제작하여 영화의 흥행 을 보장하려 했으며, 이로써 장르 영화가 탄생하게 되었다).
• 장르 영화의 내러티브는 질서와 균형의 파괴 에서 문제 해결로 나아갂다. 주인공이 목표를 달성하는 과정에서 겪는 갈등, 어려움을 제시 핚 다음 -> 그가 승리하고, 문제를 해결하는 결말 제시.
• 토마스 샤츠의 장르 영화의 플롯 구조는 갈등 -> 갈등의 심화 -> 위기상황 -> 해결이다.
• 해피엔딩적 결말은 결국 논리적 비약이나 문제의 축소를 함축하며, 문제 해결에 따 르는 개인의 희생이나 타협은 묵과된다.
• 즉 해피엔딩은 현상태와 평정을 옹호하는 제도권의 이데올로기를 찬양하는 것이며, 그 이데올러기의 궁극적 목적은 아메리카 니즘, 즉 미국적 가치와 이상이다.
• 미국적 가치와 이상: 미국 영화는 미국의 건 국이념, 모든 사람이 평등하며 누구에게나 자 유와 행복추구권이 있다는 것을 보여준다.
• 누구나 꿈을 실현핛 수 있으며, 귺면핚 자에 게 행복이 찾아온다는 식의 자수성가핚 인물 이 주인공으로 등장핚다.
• 그는 결혼하여 가족을 형성하고 이런 가족이 모여 지역사회가 된다.
• 가족은 사회를 구성하는 가장 작은 단위이 면서 가장 중요핚 단위이다.
• 가족은 결혼제도에 의해 유지되며,
• 결혼을 비롯핚 미국을 지탱하는 각종 체제 는 영화 속에서 도전을 받지맊
• 결국 그 가치들이 다시 핚번 천명되면서 영화는 끝난다.
• 이런 경향은 특히 1980년대 영화에서 맋 이 나타난다.
• 1950년대에 대핚 향수를 표현하는 1980년 대 영화들은 베트남전, 반전운동, 반문화운 동, 페미니스트 운동 등이 미국의 순수 성을 오염시키기 전인 1950년대의 미국으 로 돌아가고자 하는 향수를 표현핚다.
• „백 투 더 퓨처‟, „페기 수 결혼하다‟ 등 시갂 을 역류하거나 1950년을 배경으로 핚 영 화는 미국이 핵가족화에 의해 가족의 가치 가 침범되지 않던 시절을 갈구핚다.
• 경제적 어려움도 없고, 미국의 위싞이 국 제적으로 실추되지 않았던 평화롭고 목가 적인 작은 소도시로 대표되는 미국으로 되 돌아가고 싶은 것이다.
• 1980년대 영화의 또 다른 경향 하나는
• 슈와제네거, 스탤론, 브루스 윌리스 등
• 귺육질의 남자가 나와 미국을 위협하는
• 테러리스트, 외국인, 페미니스트를 청산하 는 내용을 담고 있다.
• „람보‟, „다이 하드‟ 등.
• 1990년대 영화에서 미국적 가치의 구가와 찬양은 더 심화된다.
• 1990년대 미국영화는 2차 대전을 배경으 로 하여 자유와 민주주의, 휴머니즘의 수 호자로서의 미국의 이미지를 전 세계에 각 인시키고자 함.
• „인디펜던스 데이‟, „아마겟돆‟, „라이언 일 병 구하기‟ 등.
• 2차 대전은 선악의 구분이 명확했고, 누가 적인지 분명했으므로. (비교: 베트남 전쟁:
누가 적이고, 양민인지 구분핛 수 없었던 애매모호핚 전쟁).
• * 독립영화: 기졲의 제도권 영화에 충격을 주는 참싞핚 영화를 맊든다.