시놉시스 발표 및 영상 스토리텔링 창작 (1)

시놉시스 발표 및

영상 스토리텔링 창작 (1)

영상 스토리텔링의 세계 9주차

 시나리오는 활자 매체이기에 영화도 아니 고, 활자 매체이지만 문학도 아니다.

→ 바꾸어 말하자면, 시나리오는 영화이며, 동 시에 문학이다.

 시나리오가 문학이라면, 그것은 ‘드라마’

라는 장르에 속할 수 있을 것이다.

시나리오의 태생적 역설

 마틴 에슬린의 ‘극마당(The Field Of

Drama)’: 연극, 영화, 텔레비전 드라마가 모두 포함

 이전의 드라마 : 축제적, 일탈적, 예외적 사건

 현재의 드라마 : 매체의 다양화, 드라마의 다양 화, 즉 ‘극마당’의 확대로 인한 일상적 체험

→ 많은 사람들이 드라마에 의해 직접적으로 영 향을 받고, 조건지워지며, 프로그램화된다.

‘극마당’의 확대

 ‘극마당’이라는 개념을 받아들일 수 있 다면 그 마당의 경계는 어디인가?

 즉, 드라마는 드라마가 아닌 것과 어떻게 다 른가?

 축구는 드라마인가? (“각본 없는 드라마”

“극적인 역전 골”)

‘극마당’의 경계에 대한 질문

 연극의 경우 : 희곡, 영화의 경우 : 시나리오

 희곡과 시나리오 등 ‘각본’은 기본적으로 짜 여진 것으로서, ‘허구적’인 것이다.

 그렇다면 허구적인 것은 드라마의 필수적 요소인가? → 기록극이나 역사극은 사실적 사건을 토대로 한다.

‘극마당’의 경계 : 각본의 존재

 기록극이나 역사극의 본질 : 과거의 사건을 ‘다 시 살려낸다’는 것 → 이는 드라마의 필수적인 국면들 중 하나인 ‘연기’의 국면을 드러낸다.

 ‘다시 살려낸다’ = 재현 (represent) → 재현의 수단 : 이야기와 연기

 연기 : ‘모방적 행동’

‘극마당’의 경계 : 모방과 행동

 문화사가와 문화비평가들

: 문자문화와 영상문화를 본질적으로 구분

 커뮤니케이션 이론가들

: 문자문화와 영상문화를 철저히 구분하여 그 둘을 대립항으로 설정

 사회학자와 인류학자들

: 문명사적 변화를 문자문화에서 영상문화의 이행으로 설명

문자문화와 영상문화

 문자의 등장 : ‘말의 기술화(Technilogizing of the Word)’

 문자 : 대표적인 영상문화(Visual Culture)

 문자문화는 청각문화를 ‘시각화’ 또는 ‘영상 화’하면서 인류 역사에 등장했기 때문이다.

시각화의 욕망과 문자문화

 오히려 오늘날 통상적으로 영상문화라고 말하는 영화, 애니메이션, 디지털 작품 등은

‘영상문화’가 아닐 수 있다. 왜냐하면 그것들 은 영상만으로 대표되는 문화가 아니기 때 문이다.

 영상문화 : 문자, 회화, 사진, 만화

영상문화의 경계 재설정

 영화, 애니메이션, 텔레비전, 디지털 작품 : 감각종합형 문화

 감각종합형 문화 : 영상문화 + 청각구술문 화

감각종합형 문화

 영화의 첫 번째 미덕 : ‘실감나는’ 이야기를 만 들어낸다. (감각종합적 노력 → 리얼리티)

 영화의 두 번째 미덕 : ‘기억에 잘 남는’ 이야기 를 소통한다. (잔상 효과, 잔음 효과)

→ 즉 영화가 지향하는 것은 어디까지나 현실, 즉

‘리얼리티(Reality)’이다.

영화의 현실 : ‘있음’과 ‘남아있음’

 멜리에스 : 정확하고 조직적인 시나리오

 막스 랭데르 : 스튜디오로 가다가 필요한 것 들을 옷소매에 쓰곤 했다.

→ 이로부터 영화 제작에서 시나리오의 중요 성을 둘러싼 오랜 논쟁이 시작되었다.

영화 초기의 두 작가

 어떻게 이야기가 전개될지를 결정

 촬영과 편집이라는 두 개의 중요한 단계의 조건을 결정

시나리오의 역할

 연극의 생산자 : 작가 (아서 밀러의 <세일즈 맨의 죽음>, 입센의 <인형의 집>)

 영화의 생산자 : 감독 (류승완의 <베를린>, 박찬욱의 <스토커>, 타란티노의 <킬빌>)

 텔레비전 드라마의 생산자 : 어떤 경우 감독, 어떤 경우 작가 (이병훈, 노희경)

영화의 작가는 누구인가?

 연극은 예술, 영화는 기술이라는 인식

: 극작가는 예술가의 영역에, 감독은 기술 자의 영역에 좀 더 가까이 위치해있다.

 중요한 사실은 이 모든 생산자들이 ‘희곡’,

‘대본’, ‘시나리오’를 토대로 작업한다는 것 이다.

문제는 시나리오다

 경우에 따라 작가, 공동작가, 각색자이기도 하 고, 때로는 완성된 시나리오나 그 중간 단계에 참여하는 대사 작가일 수도 있다.

 자기 아이디어를 가져올 수도 있고 다른 사람 의 아이디어에 살을 입힐 수도 있다.

 자기가 만든 이야기를 내놓을 수도 있고 자기 책이나 다른 작가의 책을 각색할 수도 있다.

시나리의 작가의 자리