주름 기법을 이용한 섬유제품 개발 - 누노펠트 기법 중심으로 -
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(2) 주름 기법을 이용한 섬유제품 개발 - 누노펠트 기법 중심으로 Development of Textile Products using Pleats Technique - focused on nuno felt technique 박효정, 부산대학교 대학원 / 김성연(교신저자), 부산대학교 조형학과 Park, Hyo Jung_Graduate School of Pusan National University / Kim, Sung Yeon(Corresponding author)_Plastic Arts Department, Graduate School of Pusan National University. 요약 중심어 주름 누노펠트 섬유제품 플리츠 양모펠트. ABSTRACT Keyword Wrinkle Nuno Felt Textile products Pleats Wool Felt. 본 연구의 목적은 양모펠트 기법 중 누노펠트 작업에서 나타나는 주름의 형태를 이용하여 새로운 조형성을 가 지는 섬유의 가능성을 모색하고, 그것을 이용한 제품을 개발하여 누노펠트 직물의 발전 가능성을 제시 하고자 하였다. 주름은 시각예술의 여러 분야에서 다양한 형태로 볼 수 있는 조형의 한 요소이지만, 본 연구에서는 통 상적으로 플리츠라 불리는 것으로서 주로 섬유패션 분야에 나타난 주름을 조사 연구 하였다. 또한, 섬유 분야에 서의 주름에 관한 연구를 통해 주름의 특성인 입체적 형태가 소재 표면의 질감에 다양성을 주어 풍부하고 독창 적인 조형 표현과 예술성을 가진 고부가 가치 산업으로 발전할 가능성이 많음을 밝히고자 하였다. 누노펠트 주 름의 특징은 기존 주름 가공에 비하여 다른 여러 가지 섬유와의 결합이 용이하고 그로인해 발생되는 독특한 입 체적 질감 표현이 가능 하다는 것이다. 그리하여 섬유 산업에서 예술성을 부각시킬 수 있는 섬유 소재로서의 누 노펠트 주름의 가능성을 제시해 보고자 패션과 생활용품 중심으로 제품 개발을 해 보았다. 연구결과 주름을 활 용한 디자이너들의 상품 연구를 통해 현대에는 패션 및 다양한 분야에서 주름 가공이 개성 있는 표현 추구와 예술성을 높이는 디자인으로 활용되고 있다는 것을 알 수 있었다. 대량 생산이 어려운 수공예 기법 중 누노펠트 기법으로 독특한 입체 주름이 표현된 제품들은 다양한 개성으로 차별화된 제품들을 찾는 소비자의 욕구를 충족 하기에 용이하다고 여겨지며, 발전 가능성 또한 높을 것으로 생각된다. The purpose of this study was to explore the possibilities of new formability fibers by using wrinkle shape in wool felt technique and to suggest the development possibility of nuno felt fabric by developing products using it. Wrinkles are a formative element that can be seen in various forms in various fields of visual arts. In this research, however, wrinkles appearing in textile fashion field, which is commonly called pleats, were researched. In addition, research on wrinkles in textiles has shown that the three-dimensional form, which is a characteristic of wrinkles, gives rise to diversity in the texture of the material surface, which is likely to develop into a high-value-added industry with rich and original formative expression and artistry . The characteristic of Nuno felt wrinkle is that it is easy to combine with various other fibers compared to existing wrinkle processing, and it is possible to express a unique three- dimensional texture that is generated thereby. In order to present the possibility of wrinkle of Nuno felt as a textile material that can highlight the artistry in the textile industry, I have developed products focusing on fashion and household goods. As a result of research, it was found out that wrinkle processing in fashion and various fields is being used as a design for enhancing artistic expression and pursuing expression with the help of designers' products using wrinkles. Among the handicraft techniques that are difficult to mass-produce, the products with unique three-dimensional wrinkles expressed by the Nuno Felt technique are considered to be easy to satisfy consumers' desire to find differentiated products with various characteristics, and the development potential is also high.. 120.
(3) 1. 서론 인간의 욕구는 항상 새로운 것을 추구하고자 하였다. 그에 따라 현대에는 다양한 평면적 패턴 프린트뿐만 아니라 직물의 질감을 다양화하는 연구 및 시도가 활발하며, 특히 주름 기법을 활용한 입체 가공이 다양하게 연구되어지고 있다. 하지만 기존에 개발 되어진 주름들은 대체적 으로 기계를 이용한 것으로, 주름의 형태에 있어서 창조성이 부각될 수 있는 질감 표현은 드물 다고 할 수 있다. 따라서 기계 생산이 어려운 수공예 기법을 이용한 독특한 질감 표현이 가능한 주름 개발의 필요성이 부각되고 있다. 그에 따라 수공예 기법인 양모펠트 기법 중 누노펠트 (nuno felt) 기법에 의해 표현되는 독특한 주름 표현은 개발 가능성이 높을 것으로 생각되어 진다. 하지만 국내에서는 아직 누노펠트의 독특한 주름 표현을 이용한 제품 개발이 미비한 실정이다. 본 연구는 주름의 기원과 역사적 배경을 살펴보고, 섬유를 기반으로 하는 다양한 주름의 종류와 특성을 분석하였다. 또한, 기존의 주름을 이용한 제품과 누노펠트 주름을 이용 한 제품에 대한 선행 연구를 하였다. 그리하여 누노펠트 작업 과정에서 생기는 입체 주름을 이용하여 조형적인 측면에서, 보다 예술적 가치가 높은 직물 개발의 가능성을 모색하고, 그것 을 이용한 제품 활용 방안 가능성을 제시하고자 누노펠트 직물을 이용한 제품 개발을 시도 하였다. 누노펠트 작업으로 활용 가능한 제품의 종류는 사용 용도에 따라 다양하지만 본 연구 에서는 패션과 생활용품을 중심으로 두 가지로 나누어 연구 하고자 한다. 패션은 가방, 한복의 쾌자(快子), 머플러, 파우치와 같은 소품 등을, 그리고 생활용품은 카페트, 쿠션, 매트 등의 일상생활과 밀접한 인테리어 제품들로 선정하여 연구하였다.. 2. 이론적 배경 2.1. 주름 기법의 기원 주름의 사전적 의미는 ‘피부가 쇠하여 생긴 잔줄, 옷의 가닥을 접어서 줄이 지게 한 것, 종이나 옷감 따위의 구김살’1) 등으로 정의된다. 본 연구에서 이야기 하는 주름은 통상적으로 플리츠 (pleats)라 불리는 것으로서 섬유 패션분야에서 사용되는 주름의 형태를 의미한다. 주름의 기원 중 서양은 고대 이집트와 그리스의 벽화나 조각, 항아리와 같은 유물에 표현된 단순한 복식 형태에 나타난 주름을 기원으로 볼 수 있다. 먼저, 고대 이집트에서의 주름은 제 1,2왕조 시대(B.C 2,900~2,700년)에 출현한 나르메르2) <그림 1> 이오닉키톤(두피디아). 의 남성복식에서 처음 나타났다고 할 수 있다. 나르메르의 옷은 길고 폭이 좁은 천의 한쪽 끝을 왼쪽 어깨에 고정시키고 등 뒤를 가로 질러 오른팔 아래를 지나 똑바로 몸을 감싸고 다시 오른팔 밑으로 감싼 뒤 가슴 위쪽을 가로질러 왼쪽 어깨에서 처음 시작한 끝과 마지막 끝을 묶었으며, 정교한 허리띠가 적절하게 직물을 고정시켰다.3) 이 과정에서 자연스러운 주름이 생성되었다. 한편, 그리스에서 나타난 주름의 기원은 알카익 시대(B.C. 1,100~460년)로 추정 된다. 루브 르 박물관에 있는 B.C. 7세기 후반의 코린트 항아리에 묘사된 남성 복식은 알카익 시대를 통해 자주 보이는 기본 의상인 단순한 키톤(Chiton)이다. 그것은 두 개의 직사각형 천을 목과 팔 부분을 남겨 놓고 어깨와 옆 아래에서 이어서 만들어 졌다.4) <그림 1>에서 보여 지는 것과 같이 넓은 폭의 원단을 사용하여 가슴 아래 부분에서 끈으로 고정하여 복식의 형태를 만들었기 때문에 자연스럽고 활동성이 뛰어난 주름이 생겨났으며, 키톤의 복식 형태는 그리스 전 시기의 남성과 여성의 복식에 모두 나타난다.. <그림 2> 고구려 수리산벽화– 주름치마〔군(裙)〕. 습(褶)이라는 용어로 사용되었던 동양 주름의 형식은 한국, 중국, 일본의 복식에서 나타나는. 곡예감상도 주인공과 시녀. 데, 주로 직사각으로 된 두 장의 천을 양 끝을 바느질해 입어서 흐르게 하는 형식으로 되어. (한국복식사, 1998). 있다. 우리나라에서 볼 수 있는 주름의 형태는 고구려의 고분벽화나 고려, 조선시대의 생활양. 1) https://ko.dict.naver.com/#/search?query=%EC%A3%BC%EB%A6%84&range=all (네이버 어학사전). 2) 나르메르: 이집트 제1왕조의 초대 파라오. 3) 블랑쉬 페인(이종남외3인역), 『복식의 역사-고대 이집트에서 20세기까지』, 서울:까치, 1988, p.17. 4) 블랑쉬 페인(이종남외3인역), 『복식의 역사-고대 이집트에서 20세기까지』, 서울:까치, 1988, p.87, 참조. 기초조형학연구 20권 2호 (통권92호). 121.
(4) 식에서 알 수 있다. <그림 2>와 같이 고구려의 치마 중에서도 주름이 많이 잡힌 것을 군(裙) 이라 하였으며 일반적인 형태는 치마의 길이가 땅에 끌릴 정도로 길고 허리에서 치마 단까지 잔주름이 잡혀 있으며 아랫단에도 장식선이 둘러진 것도 있다.5) 2.2. 주름 기법의 종류와 조형적 특징 주름의 종류는 무엇을 기준으로 하는가에 따라 다양한 방법으로 나뉠 수 있지만 크게 제작 방식과 형태에 따라 두 가지로 분류할 수 있다. 제작 방식으로는 봉제, 열처리, 화학약품, 서로 다른 소재와의 결합 등에 따라 나타나는 주름과 형태적으로는 직선적, 곡선적, 불규칙적인 주름 등으로 나뉠 수 있으며 제작 방식과 주름의 형태에 따라 명칭도 다양하게 나뉜다. 먼저 봉제에 의한 주름 중 곡선형 주름으로는 셔링(shirring), 플라운스(flounce), 개더(gather), 러플(ruffle) 등이 있으며, 직선형 주름으로는 나이프(knife) 플리츠, 박스(box) 플리츠, 더블 (double) 플리츠, 아코디언(accordion) 플리츠, 턱(tuck) 등이 있다. 그리고 곡선과 직선이 혼합으로 있는 스모킹(smocking) 주름 등 다양한 종류의 주름이 있다. 다음으로 열처리 가공에 의한 주름을 살펴보면, 2차 세계대전 이후 합성 소재가 등장하여 직물 의 영구적인 플리츠 표현이 가능하게 되었다. 흔히 폴리에스테르, 나일론, 폴리프로필렌 등으 로 대변되는 합성 소재의 공통점은 일정한 열에 의하여 섬유분자의 구조가 쉽게 변형되어 열이 냉각되는 과정에서 변형된 외관이 영구적으로 유지되는 특성을 가진다.6) 이러한 특성을 이용 하여 열 가공을 통한 주름의 표현 방법도 고정과 압착, 전사 등 다양한 기법으로 발전 하였으 며, 주름의 형태도 직선적, 곡선적, 불규칙적인 주름 등 다양하게 표현이 가능하다. 한편, 화학 약품에 의한 가공은 직물 가공의 마지막 단계에서 응용된다. 단일 소재 또는 복합 소재로 제직 되어진 직물에 화학 약품을 원하는 패턴으로 프린팅 하거나 방염하여 직물의 외관 을 발포, 수축시켜 제작되며 또한, 섬유분자의 일정 성분을 녹이거나 태워 제작되어 진다.7) 마지막으로 서로 다른 소재와의 결합에 의한 주름 가공 중 대표적인 방식에는 양모와 일반 섬유를 결합시킨 누노펠트 기법이 있다. 주름의 형태는 직선, 곡선, 불규칙적인 주름, 둥근형태 의 주름 등 모두 가능하다. 또한, 루렉스(lurex)사를 이용한 라메(lame) 원단을 이용하여 소재 간의 이질적 느낌과 독특한 표현을 위해 한 가지 소재의 가공이 아닌 서로 다른 소재를 결합하 여 소재 개발과 함께 소재 개념의 확대를 추구하고 있다. 하지만 이질적 느낌이 표현되는 서로 다른 소재와의 결합에 의한 주름 가공을 활용한 다양한 상품 개발은 아직 미흡한 실정이며, 독특한 질감 표현을 위해 현대에 들어 다양하게 실험되고 있는 분야라고 할 수 있다. 주름은 섬유 가공의 한 분야로 이야기 할 수 있지만 구조적으로 특별한 조형적 특징을 가지고 있다. 가장 큰 특징으로 입체적인 질감 및 형태의 변형을 들 수 있다. 입체적 질감의 특징은 평면이던 직물에 주름이라는 변형을 줌으로써 소재 표면의 질감에 다양성을 주어 풍부하고 독창 적인 조형 표현이 가능하며 독특한 무늬를 형성하여 창의적이고 조형적 가치를 가진 소재로 변환되어 섬유예술로서의 가치 또한 높이고 예술성이 가미된 고부가 가치의 소재로 변화한다. 다음으로 주름의 특징은 형태의 변형이라 할 수 있다. 주름으로 인한 의복의 다층적 공간은 서로 상호 연결되어 하나이면서 동시에 여러 의복 공간을 형성함으로서 접힘과 펼침의 반복을 통해 공간을 확장시켜 2차원의 평면은 깊이를 가지게 되고 3차원적인 입체적 공간으로 변화하 면서 주름의 높고 낮음에 의해 입체감과 볼륨감이 형성된다.8) 또한, 복식에 활용된 주름은 다양한 유기적 형태의 변형을 일으킨다. 인간의 움직임에 따라 변형되는 경계의 모호성은 형태 의 변형 및 공간의 확장을 초래하여 독특한 조형미를 발산한다. 현대에는 복식뿐만 아니라 다양한 패션 및 섬유 제품에 활용되고 있다. 20세기 이전만 하여도 섬유 제품의 주름 가공은 재봉을 하거나 접어서 판에 넣어 증기로 찌는 방식이었다. 하지만 5) 고경남, 「주름의 조형성을 이용한 디자인 연구」, 국민대학교 대학원 석사학위 논문, 2006, p.12. 6) 양진숙, 「플리츠(pleats) 가공기법을 활용한 섬유소재 디자인에 관한 연구」, 한국색채학회지, 2004, Vol.18, No.3, p.108. 7) 양진숙, 「플리츠(pleats) 가공기법을 활용한 섬유소재 디자인에 관한 연구」, 한국색채학회지, 2004, Vol.18, No.3, p.109. 8) 진경옥, 「들뢰즈의 주름론으로 본 현대패션에 표현된 주름디자인의 조형성」, 한국패션디자인학회지, 2013,09,13(3) Vol.13, No.3, p.10. 122.
(5) 증기처리 가공은 주름이 쉽게 약해지거나 세탁에 의해 사라져 버리는 단점이 있었다. 이러한 주름 가공의 단점을 보완하여 영구적인 주름 기술을 개발한 사람이 마리아노 포튜니(Mariano Fortuny:1871~1949)이다. 포튜니는 1910년경 기계를 이용하여 영구적인 주름 가공에 대한 기술을 특허로 등록하고, 주름을 이용하여 디자인한 델포스 드레스(Delphos Dress)를 발표하 였다. 당시 포튜니의 델포스 드레스는 실크 소재를 이용하여 주름의 보존성이 뛰어나진 않았지 만 합성 섬유의 발달과 함께 현대에 많은 디자이너들에게 영감을 주는 계기가 되었다. 2.3. 주름 기법을 이용한 섬유제품 현황 현대에 들어 섬유에 사용되어 활용되어진 제품들의 주름은 단순히 새로운 질감 표현에서 그치 는 것이 아니며, 주름 그 자체로 디자인에 조형성을 부여하는 요소로 작용될 수 있다. 또한, 주름은 독특함을 추구하고자 하는 패션 디자인 산업에 좋은 소재이기도 하다. 패션은 이미 단순한 의복 디자인을 넘어 예술의 분야로 자리 잡고 있으며 다양한 예술에서 영감을 받고 재해석하여 또 다른 예술로 승화시키기도 한다. <표 1>의 마리아노 포튜니(Mariano Fortuny)의 델포스 드레스는 그리스 복식인 키톤(Chiton) 이 모티브가 되었다. 당시 코르셋의 착용으로 인해 인체를 압박하는 패션을 탈피하고자 활동성 과 여성의 신체 움직임에 따라 자연스럽게 실루엣이 표현되는 아름다움을 추구함과 동시에 주름을 활용한 의복을 예술로 승화시켰다. 또한 현대에 들어 주름을 이용하여 작업하는 대표적인 작가인 이세이 미야케(Issey Miyake) 는 다양한 분야의 예술에서 영감을 받고 소통하여 ‘플리츠 플리즈(Pleats please)’시리즈를 선보이며 패션에서의 예술성을 부각시켰다. 이세이 미야케 패션 소재의 시각적 특성은 첫째로 입체적인 형태, 역동적인 패턴, 색상 대비를 이용해 시각적 효과를 극대화 시키는 선의 재구성 이며, 둘째는 소재의 가변성에 의한 유동적인 변형이고, 셋째는 소재 표면의 풍부한 질감 표현 의 입체적 텍스츄어(texture) 추구이다. 넷째는 공간의 확장으로 소재 차체의 공간성을 부여 시켰다.9) 한편, 이사벨 톨레도(Isabel Toledo)는 대중에게는 잘 알려지지 않은 디자이너지만 창의적인 디자인으로 1985년 발표한 첫 컬렉션 직후 보그(Vogue)지는 톨레도의 디자인을 ‘최고의 미국 패션’이라고 칭하기도 하였다. 톨레도의 디자인 범주 중 원단을 종이접기 방식으로 접음으로써 삼차원의 형태로 형상화시키는 ‘오리가미(Origami)’방식의 플리츠가 있다. 톨레도의 독창적인 컨셉의 핵심은 평면의 소재를 삼차원의 의복으로 해석하는 것을 중심으로 하는 유기적 기하학 으로 요약될 수 있다.10) 그리고, <표 2>의 샤넬(Chanel)의 플리츠 드로잉백과 같이 가방에 표현된 주름 기법은 샤넬 뿐만 아니라 다른 브랜드(brand)에서도 매 시즌 컬렉션(collection)을 살펴보면 주름에서 나 타나는 특유의 조형감과 시각 효과를 활용하지 않은 디자이너는 거의 찾아볼 수 없을 정도로 주름의 활용도는 높고, 그 재료와 기법들이 다양하게 표현되고 있다. 가방에 있어서의 주름은 가방의 장식성, 조형성, 기능성을 부여하기 위하여 다양한 주름 기법이 활용되어 패션에 완성 도를 높이고 있다.11) 이세이 미야케 플리츠 조명은 2016년 도교 국립 아트센터에서 전시되었던 작품들로 이세이 미야케는 패션분야의 범위를 넘어 인테리어 소품인 조명에 자신의 플리츠 시리즈를 이용한 디자인을 반영하여 주름의 조형성을 하나의 공간 구성으로 보여 주고자 하였다. 플리츠 스툴(stool)의 경우 특별한 브랜드 없이 온라인 가구 쇼핑몰이나 오프라인 가구 매장에 서 쉽게 볼 수 있는 스툴이다. 이러한 스툴뿐만 아니라 섬유를 기반으로 제작된 가구 및 인테리 어 소품까지 주름 기법은 독특하고 차별화 된 디자인 추구를 위하여 다양하게 활용되어 지고 있다. 9) 신비라,박소형, 「이세이 미야케의 패션소재 유형에 따른 시각적 특성 연구」, 한국디자인문화학회지, 2017, vol.23, no.1, pp. 289-305, (p.291) 참조. 10) 임은혁, 「이사벨 톨리도 컬렉션에 나타난 유기적 기하학」, 한국의상디자인학회지, 2016, Vo.l18, No.3, pp.64-65 참조. 11) 신금자, 「주름 기법을 응용한 가방디자인 연구-스모킹 기법을 중심으로」, 상주대학교 산업대학원 석사학위논문, 2008, p.44. 기초조형학연구 20권 2호 (통권92호). 123.
(6) <표 1> 주름을 활용한 다양한 패션 작품. 마리아노 포튜니. 이세이 미야케 플리츠 플리즈13). 델포스 드레스12). 이사벨 톨레도 플리츠 드레스. 14). <표 2> 주름을 활용한 다양한 소품들. 샤넬 플리츠 드로잉백15). 이세이 미야케 플리츠 조명16). 플리츠 스툴17). 2.4. 누노펠트 기법의 조형적 특징 및 섬유제품 현황 누노펠트(Nuno Felt)는 폴리 블래크니 스터링(Polly Blakney Stirling)이라는 호주의 펠트 디자이너에 의해 1990년대에 처음 소개되었으며, 니들펠트(Needle Felt), 물펠트(Wet Felt) 와 함께 양모펠트(Wool Felt) 기법 중 하나이다. 양모펠트는 양의 털을 가공하여 직물로 만드 는 수공예 기법이다. 펠트(felt)란 용어는 그리스어의 ‘결합시키다’라는 뜻의 ‘풀젠(fulzen)’에 서 유래된 언어로 ‘실이 되기 이전의 섬유소를 압축해서 만든 섬유 조직체’를 의미하며 인간이 방적 또는 직조법을 고안해 내기 이 전부터 존재해 온 인류 최초의 직물 형태이다18) 인간이 끊임없이 새로운 것을 추구함에도 불구하고 기원전 6,500년부터 사용하였던 인류 최 초의 직물인 양모펠트가 단순 모직물의 변형이 아닌 새로운 직물로 변형되어 탄생한 것이 1990년대라는 것은 놀라운 일이다. 이것은 양모라는 가장 기초가 되는 전통적인 재료를 활용 하여 재료, 기능, 형태가 유기적인 새로운 직물이라 할 수 있다. 기존의 가공 방법에 의한 주름의 특징은 직선적, 곡선적, 혹은 특별한 형태를 지닌 주름들이 반복되고 변형되는 형태로 나타난다. 하지만 누노펠트에 의한 주름은 정형화 되지 않은 곡선 형태와 입체감을 가진 비 규칙적이고 유기적이며 반복성이 없이 자유로운 구조를 나타내면서 고정된 이후에는 형태의 변형이 없는 것이 가장 큰 특징이며 다른 주름과 차별화된 독창적인 주름이라 할 수 있다. 또한, 누노펠트의 주름은 기계 생산이 불가능한 수작업에 의한 주름 표현으로 고부가 가치를 창출하기 유리한 소재로서, 섬유를 기반으로 하는 거의 모든 제품에 활용이 가능하다는 장점이 있다. 열처리나 화학약품에 의한 주름 가공은 섬유의 성분에 영향을 받아 특정한 섬유에만 사용이 가능하지만 누노펠트 기법은 천연섬유, 합성섬유 등 섬유 성분에 제약을 받지 않고 거의 모든 섬유와 양모의 결합이 가능하다. 섬유의 제약을 받지 않는 주름 가공으로 재봉을 하는 방법이 있으나 재봉에 의한 기계 주름은 주로 직선, 곡선과 같은 선으로 12) http://cinecafe.kr/fashion_show/168604 13) https://www.isseymiyake.com/en/news/3356 14) http://fitnyc.edu/museum/exhibitions/isabel-toledo.php (뉴욕-패션기술 연구소 박물관). 15) https://bragmybag.com/chanel-coco-pleated-drawstring-bag/ 16) https://www.isseymiyake.com/en/news/714 17) http://www.modernprops.co.uk/props/filter?active 18) 이혜주, 「전통펠트(felt)의 기원과 전파배경에 관한 연구」, 생활과학논집 4권, 0호, 1990, p.37, 재인용. 124.
(7) 표현되어진다. 하지만 누노펠트의 주름은 직선, 곡선, 외에 둥근 형태의 입체 주름 표현이 가능 하다는 장점이 있다. 그러나 누노펠트는 양모를 기반으로 다른 섬유와 결합하여 제작되어 지기 때문에 양모라는 소재의 특성상 제품에 활용함에 있어 계절적 요인을 감안하여 상품을 개발해 야 되는 단점이 있다. 근래에 들어서는 국내 작가들에 의해 누노펠트 기법의 활용 가능성이 연구되어 지고 있다. 그러나 누노펠트의 기법 공정상 기계 생산이 어렵다는 점과, 수작업으로 하더라도 누노펠트 작업이 힘들고 까다로워 원하는 디자인의 주름으로 제작하기에는 기술 부족으로 인하여 일부 작가들에 의하여 작품에 활용되어 지거나 양모펠트의 독특한 질감을 활용한 조형성 연구가 대부분이며, 누노펠트를 이용한 제품 개발은 미비한 실정이다. <표 3> 누노펠트 기법을 이용한 소재 개발 및 패션 제품. 한승희 memory 시리즈19). 김민자 에피소드 시리즈20). 줄리아 카바로바(Julia Khabarova) 누노펠트 드레스21). 누노펠트 스카프22). <표 3>은 누노펠트 기법으로 양모와 섬유의 결합을 통해 발생하는 주름의 효과를 이용하여 독특한 질감의 소재를 개발한 작품과 패션 제품들이다. 한승희의 메모리(memory) 시리즈는 양모펠트 직물의 비선형성을 부각시켜 실크 및 거즈 원단의 결합으로 발생하는 주름의 효과를 이용한 패브릭 디자인이다. 또한, 김민자는 에피소드(episode) 시리즈를 통해 양모와 실크를 결합시켜 양모가 수축 시에 우연히 표현되는 주름의 효과를 이용하여 독특한 질감의 소재 개발 을 하고자 하였다. 줄리아 카바로바(Julia Khabarova)는 러시아 상트 페테르부르크(Saint Petersburg)에서 활동 하는 양모펠트 전문 패션 디자이너로, 양모와 다양한 섬유 및 실을 이용한 누노펠트 기법으로 의상의 포인트가 되는 독특한 입체적 질감을 표현하여 패션 의상들을 제작 하고 있다. 누노펠 트 스카프의 경우 미국 최대 전자상거래 인터넷 사이트인 아마존닷컴(amazon.com)에서 판매 되고 있는 누노펠트 스카프이다. 이렇듯이 해외의 여러 나라에선 국내에서는 생소한 누노펠트. 19) 한승희, 「펠트의 비선형성을 감성모티브로 응용한 패브릭 디자인」, 이화여자대학교 디자인대학원 석사학위논문, 2005, pp.44~68. 이미지 참조. 20) 김민자, 「감성지향의 Nuno felt 소재가공」, 이화여자대학교 디자인대학원 석사학위논문, 2002, pp.47~56. 이미지 참조. 21) https://www.yooying.com/j.khabarova 22) https://www.amazon.com/handmade/PalMI-Felted-Scarves?ref=hnd_dp_smp_img_c 기초조형학연구 20권 2호 (통권92호). 125.
(8) 로 제작된 수공예품인 패션 제품들이 양모펠트 디자이너들의 오프라인 매장 뿐만 아니라 여러 온라인 사이트들을 통해 판매되어 지고 있으며, 전문 디자이너가 아니더라도 취미로 제작한 작품들 또한 아마존과 같은 사이트를 통해 판매하고 있다.. 3. 누노펠트 기법의 주름을 이용한 섬유제품 개발 18세기 산업혁명 이 후 현대에 이르기까지 섬유 산업은 단순 대량 생산 방식에서 점차 새로운 소재를 개발하고 특별한 질감을 표현하기 위해 발달해 왔다. 하지만 독특한 자신만의 개성과 감성을 표현하려는 소비자들의 욕구 또한 계속 변화하고 있다. 근래에는 소비자의 생활수준이 높아짐에 따라 품질은 물론 독특한 소재에 의한 희소성이 있는 패션 제품들을 필요로 하고 있으며, 앞으로 맞이할 4차 산업 혁명 시대에는 더욱 두드러질 것으로 예상된다. 이러한 현대 소비자들의 니즈(needs)를 충족하기 위해서라도 대량 생산이 어려운 수공예 기법을 활용한 섬유 패션 산업의 발달은 필수적이며, 그 중 누노펠트 기법을 활용한 제품은 독특한 입체적 질감과 다양한 주름 표현이 가능하여 각자 개성적 표현이 강조되면서 점점 다양화 되고 있는 소비자의 니즈를 충족하기 충분할 것이다. 인간에게 경험에 의한 기억은 단순한 정보가 아니며, 하나의 기억은 수시로 다시 회상되며 그 순간의 감정이나 상황에 따라 재구성되어 새롭게 기억된다. 이 새로운 기억은 특정한 감정 의 흔적이 되기도 한다. 본 연구자는 이러한 감정의 흔적들을 단순히 두뇌에 저장된 기억이 아닌 심상(心狀)에 저장된 기억으로 보았으며, 심상에 저장된 기억들은 다양한 계기들로 인해 회상되고 그 순간의 감성이 더해져 처음과 다르게 변형되어 다시 심상의 흔적으로 남는다고 생각하였다. 그리하여 심상의 흔적을 남긴 계기가 되는 이미지와 형태들을 양모펠트 작업을 통해 작품으로 표현하였다. 양모는 양에 의해 자라면서 인간의 머리카락과 같이 여러 환경적 정보들이 담기게 된다. 양모 가닥 마다 다양한 정보가 담겨 있고, 그러한 정보가 담긴 양모를 펠팅(felting) 작업을 통해 압축하면 여러 정보가 담긴 변형된 덩어리 형태로 된다. 본 연구자 는 양모의 이러한 특성에 주목하고 심상의 흔적을 표현하는 매체로 선정하였다. 여러 정보가 담긴 양모가 직물로 변화되는 과정이 기억들이 변화되고 변화된 기억이 다시 회상될 때 그 순간의 감정에 의해 새로운 기억이 되어 심상의 흔적으로 남는 과정과 유사하여 심상의 흔적을 표현하기 적합한 매체라고 생각한다. 특히 양모펠트 작업 중 단순한 모직물의 질감으로만 표현 되는 물펠트 기법보다 누노펠트 기법은 양모와 다른 섬유와 결합에 의해 생성되는 크고 작은 형태의 입체적 질감의 주름 표현이 심상에 남는 다양한 흔적의 크기와 그 흔적들이 다시 변화 되는 과정들을 율동성 있게 표현하기에 용이하였다. 그리하여 심상의 흔적을 표현하는 작업을 주로 누노펠트 기법을 통해 표현하였으며, 누노펠트로 제작된 작품의 질감이 독특하여 섬유 패션 소재로 활용가치가 높다고 판단하고, 작품에 표현된 컨셉과 디자인을 이용한 제품 개발을 하였다. 누노펠트 기법으로 제작 가능한 제품은 섬유를 기반으로 하는 거의 모든 제품이 개발 가능 하지만 본 연구에서는 먼저 패션과 생활용품을 중심으로 나누어 개발 하였다. 패션은 가방, 파우치와 같은 소품, 쾌자(快子), 머플러 등 4종류를, 생활용품은 쿠션, 카페트, 매트 등 3종류 의 인테리어 용품들로 선정하여 제작함에 있어 제품의 컨셉은 본 연구자에게 심상의 흔적을 남긴 이미지인 창공, 부산의 동백섬, 돌담을 표현하였으며, 또한, 심상의 흔적으로 변화되는 과정을 파장의 이미지로 표현하여 제작하였다. <표 4>의 패션 제품 중 동백섬 시리즈는 부산의 동백섬을 모티브로 디자인 된 관광 문화 상품으로, 2009년 부산으로 이주 후 처음으로 갔던 동백섬의 이미지는 현재 까지도 부산이란 단어와 함께 떠오르는 이미지가 되었으며 본 연구자에게 동백섬의 이미지는 부산이란 단어를 생각 할 때 마다 그때의 기억과 함께 심상에 흔적으로 남아 있는 부산의 대표적인 이미지 이다.. 126.
(9) <표 4> 패션 제품 (가방). 동 백 섬 시 리 즈 토드 백 (동백섬 Ⅰ). 클러치백 (동백섬 Ⅱ). 클러치백 (동백섬 Ⅲ). 선글라스 케이스 및 패션 소품. 이브닝 백 (창공P-Ⅰ). 클러치 백 (창공P-Ⅱ). 클러치 백 (창공P-Ⅲ). 클러치 백 (창공P-Ⅲ). 창 공 시 리 즈. 토드 백의 동백섬Ⅰ은 동백섬 갯바위의 이끼와 잔잔한 물결을 모티브로 제작된 제품이다. 바위 형태의 손잡이와 바위에 끼인 물이끼 빛깔을 전체적으로 표현 했으며 바위에 부딪히는 잔잔한 물결과 포말들을 주름으로 표현 하였다. 주름 표현 중 포말은 크고 작은 둥근 형태의 주름으로 제작하였고, 잔잔한 물결은 포말보다 입체감이 높고 포말들과 섞여 있는 형태를 위해 하나의 선이 아닌 둥근형태의 주름이 모여 선으로 표현될 수 있도록 제작 하였다. 동백섬 Ⅱ,Ⅲ 및 패션 소품들은 동백섬Ⅰ과는 다르게 동백섬의 크고 작은 동백꽃 군락의 이미 지를 모티브로 제작된 가방들과 선글라스 케이스 및 다양한 소품들이다. 동백섬의 푸른 바다와 붉은 동백꽃의 조합과 노을이 지는 붉은 빛깔의 바다와 하얀색 동백꽃을 모티브로 제작되었다. 태양빛과 노을빛에 반짝이는 바다 표현을 위하여 메탈사가 합사 되어 있는 아트사를 양모와 배합하였으며, 주름 표현은 동백꽃의 표현을 위해 미세한 광택이 있는 실크 및 폴리원단을 사용하였으며, 다양한 크기의 동백꽃과 꽃잎들이 겹쳐있는 형태를 표현하기 위하여 둥근형태 의 주름과 주름들이 자연스럽게 접히거나 겹쳐져 있는 형태가 되도록 제작하였다. <표 4>의 창공 시리즈는 여행 중 비행기에서 바라본 창공을 표현한 것이다. 본 연구자에게 여행은 일상에서 해결되지 않는 여러 가지 내적 갈등을 해결하기 위한 방법이 된다. 여행의 다양한 경험들은 일상에서 해결하지 못한 다양한 감정과 갈등을 다른 시각(視角)으로 생각하 게 해 주는 좋은 계기가 된다. 그것은 단순히 다르게 생각하는 것 이 아닌 본 연구자의 심상에 전혀 다른 흔적을 남기기도 하는 것으로, 일상에서 가지고 있던 생각, 감정, 생활양식 등 모든 것을 다르게 볼 수 있는 시각의 변화인 것이다. 여행에서 겪는 많은 경험 중 특히 본 연구자에 게 비행 중 마주하는 창공의 이미지는 시각의 변화를 주는 가장 기본적인 이미지 이다. 항상 지상에서 올려만 보던 하늘과 구름을 비행기에서 내려다보게 되면 그 광활함과 새로움에 일상 의 모든 것들을 다른 시각으로 생각할 수 있는 계기가 된다. 그리하여 본 연구자에게 창공의 이미지들은 여러 감정적 변화를 주는 계기가 되어 심상의 흔적들로 남는다. 창공 시리즈 중 이브닝 백(창공P-Ⅰ)은 비행기에서 바라본 창공의 하늘과 구름을 표현한 제 품이다. 끝없이 펼쳐진 푸른 하늘의 색감을 그라데이션(gradation)이 표현되도록 염색하여 짙 은 청색과 흰색의 대비를 두어 이브닝 백에 어울리도록 화려함이 표현되게 하였다. 구름의 기초조형학연구 20권 2호 (통권92호). 127.
(10) 형태는 권적운의 형태를 표현한 것으로, 결합된 원단은 폴리(poly) 요루(褶皱) 쉬폰(chiffon) 을 사용하여 전체적으로 작고 조밀하게 입체감을 표현하고 포인트가 되도록 왼쪽 상단 부분에 주름의 크기를 크고 다양하게 표현함으로써 색감과 같이 좀 더 화려해 보이도록 제작하였다. 클러치 백의 창공P-Ⅱ와 창공P-Ⅲ는 창공을 표현한 것 중 노을빛과 달빛이 비춰지는 밤하늘 을 표현한 것이다. 양모와 결합된 원단은 C.D.C 실크, 쉬폰 실크, 폴리 쉬폰 등 다양하게 사용 되어 원단에 따라 주름의 질감도 다르게 표현되도록 제작하였다. <표 5> 패션 제품(복식). 쾌자[快子] (창공P-Ⅲ). 머플러 (창공P-Ⅲ). <표 5>는 패션 제품 중 복식으로 사용되는 쾌자(快子)23) 와 머플러를 제작 한 것으로, 창공 을 표현한 디자인 중 밤하늘의 달빛에 비춰진 권적운의 표현을 위해 그레이 색상의 채도를 다르게 그라데이션을 넣어 표현하였다. 민소매 코트 형식의 한복의 쾌자(快子)를 현대화 하여 제작한 것으로 일상생활에서도 활용하기 편하도록 쾌자의 특징인 옆트임과 뒤트임의 길이를 줄여 제작하였다. 또한, 패션 용품을 누노펠트로 제작 시 한복과 같은 색감이나 질감의 실크나 원단을 배합하여 제작할 경우 한복과 잘 어울리는 특성을 보였다. 그리하여 양모를 이용한 누노펠트 소재는 방한에 약한 한복에 활용하기 좋은 소재일 것이다. <표 6>은 일상생활에 많이 사용되는 인테리어 제품들로 쿠션과 카페트, 매트로 제작된 제품 들이다. 쿠션(창공P-ⅠC)은 패션 제품의 창공 시리즈 중 푸른 하늘의 창공을 표현한 것이다. 앞서 제시되었던 제품들 보다 주름의 표현을 극대화시켜 인테리어 소품으로 장식적인 효과를 높일 수 있도록 구름의 형태를 적란운으로 표현하였다. 수직으로 발달하는 큰 구름의 적란운을 표현 하기 위해 주름의 형태도 큰 주름의 덩어리와 작고 조밀한 주름들을 배합하여 대조되는 형태가 표현되도록 제작 하였다. 결합된 원단은 원단 자체에 미세한 잔주름이 있는 폴리 요루쉬폰을 사용하여 자연스러운 구름 표현이 가능하도록 하였다. 카페트(안식[安息]Ⅰ)는 필리핀 세부에 있는 산 페드로 요새(Fort San Pedro)의 돌담을 모티 브로 제작한 것으로, 돌의 거친 질감을 살리기 위해 거친 질감의 거즈(gauze)원단을 사용하여 미세하게 작은 주름들이 돌기처럼 표현 되도록 제작하였다. 본인에게 여행 중 마주하는 돌담은 일상을 떠올리게 하는 이미지이다. 어린 시절 돌담에 대한 좋은 기억으로 인해 여행 중 마주하 게 되는 돌담은 여행에 대한 불안감을 없애고 편안함을 느끼게 하며, 일상을 생각하게 되는 매개체가 되어 일상에서의 다양한 내적 갈등들을 여행 중 경험하고 느끼는 새로운 시각들로 하여금 정리되어 심상에 흔적으로 남을 수 있도록 한다. 매트는 본 연구자의 작품 중 ‘심상(心狀)의 파장’시리즈의 작품을 상품화 한 것이다. 여행 중 여러 경험에 의해 얻은 시각(視角)의 변화들로 인해 내적 갈등의 요소들이 심상에서 변화되고 흔적으로 자리 잡는 과정들을 율동성 있는 파장으로 표현한 것으로, 다양하게 활용 가능한 매트로 제작하였다. 주름 표현은 위의 제품들과 다르게 곡선의 형태로 제작하였으며, 재봉에 의한 주름 중 러플(ruffles)과 같은 형태가 표현되도록 하였다. 또한, 매트의 질감이 잘 느껴지 는 디자인으로 제작하여 흥미를 유발할 수 있는 요소를 첨가하고자 하였다. 23) 쾌자(快子): 소매가 없고 등솔기가 허리까지 트인 옛 전투복. 128.
(11) <표 6> 생활용품(인테리어 용품). 쿠션 (창공P-ⅠC, 45x45cm). 카페트 (안식[安息]Ⅰ, 230x150cm). 매트 (심상[心狀]의 파장P, 60x45cm). 4. 결론 18세기 산업혁명 이 후 섬유산업 분야는 기계와 합성 소재의 발달로 인해 새로운 가공법에 대한 개발이 끊임없이 이루어져 왔다. 직물의 독특한 질감 표현을 위한 주름 가공의 변화와 개발 역시 그러한 과정을 밟고 있다. 그리하여 본 연구는 수공예 기법인 양모펠트 기법 중 양모와 다른 원단과의 결합으로 제작되는 누노펠트 기법의 작업 과정에서 생기는 입체 주름을 이용하여 보다 예술적 가치가 높은 직물 개발의 가능성을 모색하고, 그것을 이용한 제품 활용 방안 가능성을 제시하고자 누노펠트 기법의 주름을 이용한 제품 개발을 하였다. 또한, 주름을 활용한 제품을 개발함에 있어 주름 기법의 선행 연구를 통해 누노펠트 기법의 주름과 비교 연구 하였으며, 주름을 이용하여 개발 되어진 제품들을 살펴보았다. 기존의 주름 가공은 봉제, 열처리, 화학약품, 서로 다른 소재와의 결합에 의한 주름 등 제작방 식에 따른 주름과 주름의 형태에 따라 직선, 곡선, 불규칙적인 주름 등으로 나뉠 수 있다. 봉제 에 의한 기계 주름은 섬유의 성분에는 제약을 받지 않지만 주름의 형태가 주로 정형화 된 직선, 곡선과 같은 선으로 표현되어 진다. 하지만 누노펠트에 의한 주름은 직선, 곡선 외에 입체적인 둥근 형태 및 정형화 되지 않은 주름 표현이 가능하다는 것을 알 수 있었다. 또한, 열처리나 화학약품에 의한 주름 가공은 특정 섬유에만 사용이 가능하였지만 누노펠트 기법의 주름 가공 은 섬유의 성분에 제약을 받지 않고 모든 섬유와 양모와의 결합이 가능하다는 장점이 있었으 며, 비 규칙적이고 유기적이며 반복성이 없이 자유로운 구조가 가능하였다. 따라서 수공예 기법인 누노펠트 기법의 주름 가공은 기존의 주름 가공과는 다른 독특한 질감 표현이 가능하다 는 것을 알 수 있었으며, 누노펠트 기법의 주름 가공을 이용한 수공예 제품 개발이 이루어진다 면 대량 생산 방식과는 다르게 점점 개성이 강조되고 다변화 되고 있는 현대 소비자들의 니즈 를 충족하기에 충분할 것으로 예측된다. 또한, 섬유 패션 산업에서 예술성을 가진 고부가 가치 산업으로 발전이 가능하다는 것을 예측할 수 있었다. 주름 가공을 이용하여 디자인 된 섬유 패션 제품들을 살펴본 결과, 현대에는 단순한 디자인을 넘어 예술적 가치를 높이고 다양화 되고 있는 현대 소비자의 니즈를 충족하고자 패션 디자이너 를 비롯하여 다양한 섬유 패션 산업에서 주름 가공을 이용하고 있었다. 또한, 해외에서는 누노 펠트 기법의 주름 가공을 이용한 제품 개발 및 판매가 증가하고 있었다. 하지만 국내에서는 아직 일부 작가들에 의해 누노펠트의 독특한 질감을 이용한 직물 개발에 그치고 있었다. 기원전 6,500년경부터 사용한 인류 최초의 직물인 양모펠트 직물은 기술이 발달함에 따라 모(wool)직물로서 대량 생산이 가능한 직물이 되었다. 하지만 1990년대 들어 양모와 다른 직물과의 결합으로 제작되는 누노펠트 기법이 소개되었고, 그로인해 기존의 양모펠트 직물과 는 다른 새롭고 독특한 입체 주름이 표현되는 소재가 개발되었다. 그러나 누노펠트 기법은 기초조형학연구 20권 2호 (통권92호). 129.
(12) 주름 가공에 있어 원하는 디자인으로 표현하기에는 공정이 까다롭고 어려워 일부 소수의 작가 들에 의해 제작되어 지고 있다. 본 연구를 통해 누노펠트 기법의 주름 가공의 우수성을 살펴보고, 제품 개발을 통해 누노펠트 직물의 발전 가능성을 확인 하였다. 하지만, 양모를 기반으로 제작되는 누노펠트 직물은 소재 의 특성상 여름과 같이 더운 계절에는 부적합하다는 단점이 있어 계절적 요인을 감안하여 상품 개발이 이루어 져야 할 것이다. 또한, 수공예로만 제작 가능한 누노펠트 기법의 특성을 이용하 여 제작과 홍보에 있어 특별함과 예술성을 중요시 하는 소비자층을 대상으로 이루어 져야 할 것이며, 좀 더 다양한 제품 개발과 함께 다양한 제품을 제작하기 위한 누노펠트 기법의 기술력 향상을 위한 노력이 선행되어야 할 것으로 판단된다.. 참고문헌 블랑쉬페인,(이종남역), 『복식의 역사-고대 이집트에서 20세기까지』, 서울:까치, 1988. 고경남, 「주름의 조형성을 이용한 디자인 연구」, 국민대학교 대학원 석사학위 논문, 2006. 김민자, 「감성지향의 Nuno felt 소재가공」, 이화여자대학교 디자인대학원 석사학위논문, 2002. 신금자, 「주름 기법을 응용한 가방디자인 연구-스모킹 기법을 중심으로」, 상주대학교 산업대학원 석사학위논문, 2008. 신비라,박소형, 「이세이 미야케의 패션소재 유형에 따른 시각적 특성 연구」, 한국디자인문화학회지, 23(1), 2017.3. 이혜주, 「전통펠트(felt)의 기원과 전파배경에 관한 연구」, 생활과학논집 4권, 0호, 1990. 양진숙, 「플리츠(pleats) 가공기법을 활용한 섬유소재 디자인에 관한 연구」, 한국색채학회지, 2004, Vol.18, No.3. 임은혁, 「이사벨 톨리도 컬렉션에 나타난 유기적 기하학」, 한국의상디자인학회지, 2016, Vol.18, No.3. 진경옥, 「들뢰즈의 주름론으로 본 현대패션에 표현된 주름디자인의 조형성」, 한국패션디자인학회지, 2013, Vol.13, No.3. 한승희, 「펠트의 비선형성을 감성모티브로 응용한 패브릭 디자인」, 이화여자대학교 디자인대학원 석사학위논문, 2005. https://amazon.com/handmade/PalMI-Felted-Scarves?ref=hnd_dp_smp_img_c http://bragmybag.com/chanel-coco-pleated-drawstring-bag/ http://cinecafe.kr/fashion_show/168604 http://fitnyc.edu/museum/exhibitions/isabel-toledo.php http://isseymiyake.com/en/news https://ko.dict.naver.com/#/search?query=%EC%A3%BC%EB%A6%84&range=all http://modernprops.co.uk/props/filter?active https://yooying.com/j.khabarova. 130.
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