비극, 멜로드라마, 희극, 소극 (

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드라마의 장르

제6강 개요

장르란 텍스트의 유사와 차이에 기초하여 구분 가능한 범주의 설정을 의미 한다. 물론 장르는 역사적 개념이기 때문에 유일무이한 단 하나의 범주로 절 대화되지 않는다. 그것은 범주의 설정에 따라 형식에 기초하는 경우도 있고 내용에 의거하여 이루어지기도 하는 것이다. 하지만 범주 설정을 위해 동원 되는 유사와 차이라는 변별적 자질은 형식과 내용을 공히 아우르거나 형식 혹은 내용 가운데 어느 하나를 기준으로 하는 일관되고 온당한 척도로부터 출발해야 한다.

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제6강 드라마의 장르

장르의 역사성과 상대성

 극형식(선험적․절대적인 것이 아니라 역사적․상대적)

비극, 멜로드라마, 희극, 소극

(울음↔웃음)

① “연극에서 한 번 태어난 형식은 언젠가는 반드시 죽으므로 모든 형식은 언 제나 새롭게 재검토되어야 하며, 새로운 연극개념이란 것이 언제나 그것을 둘러싼 주위의 모든 영향력을 담고 있게 마련이다. 이런 의미에서 연극은 상대적이다.”(피터 브룩)

② 극작가, 혹은 연출가가 자신이 목격한 세계를 재현하는 데 있어 어떤 의도 와 세계관을 가지고 있느냐에 따라 극형식과 극정신은 달라진다. 삶의 본질 과 관련된 질문을 던지거나 인생을 진지하고 심각하게 접근하면 비극의 세 계를 창조하게 되고, 인생을 경쾌하게, 혹은 풍자적으로 다루어 고단한 인 간의 삶에 웃음을 제공하거나 일상에 매몰된 인간의 허위의식을 통렬하게 비판하려는 태도를 지니면 희극이나 소극의 세계를 창조하게 된다.

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제6강 드라마의 장르

아리스토텔레스의 비극과 희극 개념

 비극

비극은 진지하고 일정한 크기를 가진 완결된 행동을 모방하며, 쾌적한 장식 을 가진 언어를 사용하되, 각종의 장식은 작품의 상이한 부분에 따로따로 삽입 된다. 비극은 드라마적 형식을 취하고 서술적 형식을 취하지 않으며 연민과 공 포를 불러일으키는 사건들로 이루어지고 이것은 감정의 정화(카타르시스)를 성취한다.

󰡔 󰡔시학󰡕 제6장

 희극

희극은 보통 이하의 악인의 모방이다. 그러나 이때 보통 이하의 악인이라 함 은 모든 종류의 악과 관련해서 그런 것이 아니라, 어떤 특정한 종류, 즉 우스꽝 스런 것과 관련해서 그런 것인데, 우스꽝스런 것은 추악의 일종이다. 우스꽝스 런 것은 남에게 고통이나 해를 끼치지 않는 일종의 실수 또는 기형이다. 비근 한 예를 들면 우스꽝스런 가면은 추악하고 비뚤어졌지만 고통을 주지는 않는

다. 󰡔 󰡔시학󰡕 제5장

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제6강 드라마의 장르

드라마의 장르

 비극(tragedy)

① 세계 속에 던져진 인간을 비감하게 보여줌으로써 인간 본질에 대한 통찰을 꾀하는 극형식

② 어원 → 그리스어 ‘산양(tragos)의 노래(ode)’에서 유래(ex. 디오니소스제)

③ 인간과 자연의 갈등과 대립 → 비극은 세계를 인간과 자연의 대립과 투쟁을 통한 정복의 역사로 파악하는 서양의 이원론적 세계관으로부터 출발한 다.(↔ 동양의 자연관과 대비, ex. 천인합일)

④ 비극적 비전(vision, 세계관) → 극작가가 세계를 어떻게 인식하는가, 즉 개 인의 의지와 운명이 갈등을 빚는 세계라는 인식―삶의 태도, 관점, 통찰력, 직관, 느낌―을 통칭하는 개념으로, 한 개인을 존재의 의미에 맞닥뜨리게 함으로써 근원적인 비이성과 비합리의 존재를 인식케 하며 그것이 주는 압 력과 공포를 비극의 플롯 → 등장인물의 급전/뒤바뀜(peripeteia)과 인식/

깨달음(anagnorisis, 극적 인물이 고통과 수난을 겪으면서 자신의 정체성을 알게 되거나 자기 인식이 도달하게 되는 것)의 과정 제시

⑤ 비극의 주인공 → 개성적 인물

⑥ 비극의 효과 → 연민과 공포를 통한 정서의 환기(카타르시스, 정화/조절)

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제6강 드라마의 장르

드라마의 장르

 희극(comedy)

① 웃음을 통해 자기성찰 및 비판의식을 주는 극

② 시골(come), 축제(comos, 행진), 잠(coma, 性愛), 남근(다산)

③ 희극적 비전 → 일상으로부터 이탈을 허락하는 축제는 그 자체로 사회적․종 교적․도덕적 억압으로부터의 해방을 의미하며, 이를 통해 삶의 역동적인 에 너지를 방출한다. 이러한 축제의 공간 안에서는 자유로운 담론의 형성이 가 능하기 때문에 이러한 속성이 확장되면 사회비판적 성격까지 지니게 된다.

④ 희극성의 발생 조건(베르그송) → 집단, 지성, 한 개인

⑤ 앙리 베르그송의 웃음의 촉발 공식 → 기계적 경직성, 불균형, 눈덩이 효과

⑥ 메레디쓰의 ‘사려 깊은 웃음(thought laughter)’ → 웃음으로 인간과 사회 의 어리석음을 통찰

⑦ 희극의 효과 → 희극은 관객의 동일시를 이끌어내는 비극과는 달리, 무대로 부터 거리를 갖게 하여 웃음을 통한 비평의식을 부여한다. 무대 위의 인물 이 행하는 어리석은 행동을 내려다보며 관객은 우월한 위치에서 그의 행동 에 웃음을 보내지만, 극이 끝난 후 그러한 어리석음이 또한 자신의 일면이 라는 통찰을 하게 된다.

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제6강 드라마의 장르

드라마의 장르

 멜로드라마(melodrama)

① 음악(melody)+극(drama)의 합성어로 19세기부터 주요 장르로 자리잡음

② 관객의 감정적 자극을 통해 시적 정의(poetic justice)가 구현되는 세계를 제시 → 선정극, 격정극, 최루극

③ 코믹 릴리프(comic relief, 희극적 긴장 이완)

④ 멜로드라마의 주인공 → 선악의 구별이 뚜렷한 유형적 인물

⑤ 비극과 멜로드라마의 차이 → 사건 발생이 각각 내면과 외부로부터 비롯, 주인공의 인식 태도 등

 소극(farce)

① 희극보다 더 우연과 과장에 의존하면서 웃음을 주는 극

② 어원 → 라틴어 farsus(속을 채워 넣는 것)에서 온 것으로 미사 시작 전에 집행하던 짧은 기도문이란 뜻에서 중세 종교극에서 배우가 간간이 삽입하 던 개그의 의미로 전이되었다가 짤막하고 즉흥적인 막간 희극을 지칭

③ 희극과 소극의 차이 → 사건과 인물의 지나친 과장, 주로 삽화적 구성, 육체 적 행동 중심, 관계의 전도

수치

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참조

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