김 진 호
서 양 음 악 사 (10)
음악을 고리로 한, 인간과 세계,
우주에 대한 통합적 이야기
10강.
20세기의 음악
10-1. 사회주의와 음악
러시아 사회주의 리얼리즘과 음악
음악의 정치성?
표현미학 순수미학 음악 외적인 것들을 음악
은 표현할 수 있다
음악 외적인 것들을 음악은 표 현할 수 없다
정치적 이념을 표현하는 음악/ 사회적 경향, 고민,
정서 등이 반영된 음악
정치적 이념을 표현하지 않는 음악/ 사회적 경향, 고민, 정서
등이 반영되지 않은 음악 정치적 이념, 사회적 경향,
정서 등을 음악은 표현 해야만 한다
정치적 이념, 사회적 경향, 정 서 등을 음악은 표현해서는 안된다
사회주의 리얼리즘(social realism)
• 구소련에서 1920년대 말기부터 1930년대 초기에 제창되 고 1934년의 소비에트작가동맹 제1회 대회에서 통일적 창 작방법으로 확립된 문학예술의 방법
• 현실을 “올바르게” 묘사할 것을 예술가에게 요구
• 필연적인 혁명적 발전에 대한 전망을 표현해야.
•
• 노동자를 사회주의정신에 입각하여 사상적으로 개조하고 교 육시키는 과제와 결부되어야.
• 자유로운 형식의 예술, 실험주의, 개인적 감정을 표현하는 예술, 지나치게 비관적이고 염세적인 감수성의 예술 등의 금지
쇼스타코비치(Dmitry
Shostakovich, 1906~1975)
• 15곡에 이르는 교향곡
• 교향곡 5번, 11번 “1905”...
• 현악사중주
• 피아노협주곡, 바이올린협주곡
• 오페라 “코(The Nose)”, “ 무 첸 스 크 의 맥 배 드 부 인 (Lady Macbeth of the Mtsensk, 1934)”…
북한의 음악
• "제국주의자들과 반동들이 인민대중의 투쟁의욕과 건전한 혁명정신을 마 비시키려고 집요하게 책동하고 있는 오늘의 정세에서 무의미한 자연이나 노래하고 순수한 아름다움이나 보여주는 음악은 적들의 사상문화적 침투 책동에 길을 열어주는 작용을 한다” "선군음악은 선군시대를 반영하고 그 시대에 이바지하는 음악이다.“(북한 언론에 게재된 한 기사)
• 북한 음악교육의 본질은 “음악에 소질이 있는 사람들에게 교육을 주어 정치사상적으로 튼튼히 무장하고 예술적 기량이 높은 주체형의 혁명적 음악가를 키우는 사업”이라고.
• 정치적 민감성으로서의 “음악정치”(2000년 2월 7일 평양에서 열린 인민무력성 집회): 이 집회에서 총정치국장인 조명록을 비롯하여 인민군 고위 장성들은 토론을 통해 “우리나라에서는 지금 그 어느 시대에도 있어 보지 못한 우리 식의 특이한 음악정치가 펼쳐지고 있다”고 하면 서 ‘음악정치’라는 말을 처음 사용했다. 음악정치의 주된 내용은 김 정일이 음악을 사상이나 총대처럼 중시하고 음악을 통해 전체 인민들을 하나로 묶어 그 위력으로 혁명의 승리를 이룩해왔다는 것이다.
• 조성음악, 거대주의, 과장적 표현…
10-2.
나치(Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei,
1932-1945)
와 음악
나치와 예술정책
• 극단적 독일민족주의로서의 인종주의
• 반유대주의
• 유대인 음악가들에 대한 탄압
• 적대 국가의 음악가들의 작품 연주의 거부
• 미학적 자율성에 근거한 예술의 거부/탄압
• 정치적 이데올로기의 수단으로서의 예술/음
악
나치 예술, 정치적 이데올로기의 수단
• 음악을 비롯한 모든 예술에 대한 국가의 통제
• 신문, 방송, 영화, 연극, 선전포스터, 음악회 등의 대 중 매체를 동원하여 독일국민들을 히틀러 정권에 충성 하도록 유도
• 독일민족의 우수성을 영웅적 모습으로 상징화하는 예술 의 장려
• 정치적 집회의 미학화
• 정치적 집회에 사용되고, 히틀러의 개인우상화를 위해 이용되는 음악
히틀러의 개인우상화를 위한 음악
• “히틀러의 도착은 매우 극적으로 처리되었다. 그 이전까지 연주하던 밴드는 연주를 멈추었다. 홀 안에 가득 찬 3만 명이 넘는 사람들 사이에는 침묵만이 있었다. 그때 밴드 가 바덴바일러 행진곡을 연주하기 시작했다. 히틀러가 긴 중앙복도로 내려올 때, 사람들은 거수경례를 했다. 그것은 종교적 의식이었다. 그때 거대한 관현악단이 베토벤의 에 그몬트 서곡을 연주했다. 사람들의 비판적 능력은 그 순 간 멀리 날아갔으며, 그 이후 선언된 모든 거짓말들은 진 실로 받아들여졌다.” 1934년 뉘른베르크의 정치집회에 대 한 기록 중에서
유대인 음악가들에 대한 탄압
• 미국에 대한 (재즈에 대 한) 증오, 거부
• 유대인, 흑인 등에 대한 증오, 거부
• 순수/자율적 음악 미학에 대한 거부
• 1938년 “타락한 음악”
전시회
망명과 쇠락, 중립, 저항
• 유대/독일인음악가들의 망명, 그로 인한 쇠락
• 정치적 거리 두기, 중립
• 저항의 다양한(소극적/적극적) 방식
• 힌데미트, 교향곡 “화가 마티스”(1934년 초연)
• 베르크, 룰루(Lulu) 모음곡 공연(1934년)
• 아이슬러: “음악의 힘으로 세상을 변화시키
자!”
정치적 거리 두기, 중립?
• 오르프(Carl Orff)의 “카르미나 부라나”
• 13세기 남부 바이에른 지방의 수도원의 문서에 근거한 가사를 사용한 합창음악(칸타타)
• 젊은이의 분노나 기쁨, 갈망과 사랑, 풍자…
• 라틴어와 옛 독일어 가사를 사용하여, 당시의 정치와 거 리를 유지
• 단순한 선율, 단순한 리듬, 반복과 병렬을 통해 쉽게 들 리는 음악구성, 화음적 음악
• 한편으로 나치 정권에 의해 비판적으로 평가되었지만, 다른 한편으로 나치 정권의 전체주의를 잘 드러낸 것으 로도 평가됨.
아이슬러의 부르주야 음악 문화 비판
• “순수예술/음악은 사람들을 마취와 흥분의 중독 상태로 몰아넣는 기능을 보이며 청자의 의식을 흐리게 하고 사고 능력을 마비시킨다. 그렇게 하여 권력자들의 지배를 용이 하게 하는데 일조한다고.”
• “이 합창은 매우 상스럽고 거칠게 불러야 한다.”, “이 노래 는 입에 담배를 물고 손은 바지주머니에 넣고 부른다. 아 무도 감동받지 않게, 태만하게, 등을 구부리고 불러야 한 다…”
• 신문에서 일상적으로 읽을 수 있는 텍스트를 노래로 만들 어 시민적 음악회의 서정성에 대한 저항을 시도(1926)
아이슬러의 새로운 음악관
• 새로운 음악은 청자의 의식을 눈뜨게 하고 (정 치적) 사고를 돕는 기능을 맡아야 한다. 정치적 사고란 인간 개인이 사회적으로 어디에 어떻게 위치하고 있는지를 진정으로 깨닫게 하는 것.
• 음들의 특별한 방식의 조직화로서의 음악/음들을
조직하는 방법의 변화는 사회적 상황의 변화를
반영한다. 생산방법의 변화와 이로 인한 계급구
조의 변화는 음들을 조직하는 기법의 변화에도
영향을 미친다.
10-3. 신고전주의
(Neo-classicism)
신고전주의,
1950년대 이후 음악의 배경
• 1920년대 이후의 스트라빈스키, 바르토크, 힌테미트
• “음악의 진정한 본성은 어떤 느낌, 마음, 심리, 자연의 현상 등 그 아무것도 표현하는 힘이 본질적으로 없다. 음 악은 만물의 질서, 특히 인간과 시간 사이의 조정을 포함 하는 사물의 (시간적) 질서를 설정한다.”
• 음악이 음악 외적인 어떤 대상을 지시하거나 표현한다는 주장을 배격
• 낭만주의, 표현주의, 몰입의 대상으로서의 음악에 반대
• 음악 내적인 개념들로서의 음악의 “구조”나 “형식”
등이 더 중요시 된다고 여기는 태도
• 바로크 시대, 고전주의 시대의 음악적 개념들의 부활
신고전주의자 스트라빈스키
• I. Stravinsky(1882-1971, 러시아 출생)
• 복고주의: “바흐로 돌아가자!”
• 낭만주의 및 표현주의의 반대: 거대한 편성의 관현악단의 거부, 과다한 감정 표현에 적합한 현악기의 거부, 관악기 애용, 몰입을 방해하 는 라틴어를 가사로 사용
• 오페라/오라토리오 “오이디푸스 왕(1927)”
오이디푸스(Oedipus)
• 그리스 신화 상의 존재
• 자신의 부모인 줄 모르고 아버지를 살해한 뒤 어머 니와 결혼한 비극적인 테 베의 왕
• 프로이트 “오이디푸스 콤 플렉스”
• 모로, 스핑크스와 오이디푸스
오페라/오라토리오 “오이디푸
스 왕(Oedipus Rex, 1927)”
• 장 꼭토(J. Cocteau)의 대본을 라틴어로 번 역한 스트라빈스키의 가사
• 오케스트라, 라틴어로 노래 부르는 무대 위의 성악가들, 그들과 떨어져 현대적인 옷을 입은 해설자
• 작품에 대한 냉정한 거리 두기
신고전주의자 바르톡
• 헝가리 작곡가 B. Bartók(1881-1945)
• 피보나치 수열을 음악의 구조의 지침으로 사용
• 이탈리아 수학자 피보나치의 1202년 저서 “산술의 서”
에서 제시된 수열: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89…
• 연속하는 두 개의 숫자들의 합이 다음 수
• 후행수를 선행수로 나눈, 선행수와 후행수의 비율의 값들 이 만들어내는 또 다른 수열은 “1.618”을 향해 무한히 근접: 황금비율 혹은 파이(Phi/Ф)
• 음악의 마디, 단락 등 분절이 황금비율에 따라 조직화
삼라만상의 형태에 드러나는 황금비율, 예술 작품의 조형/창조 원리
• 창조주가 자연을 창조함에 있어 미 리 정해둔 숫자라고 고대인들이 믿 었던 숫자
– 꿀벌 공동체에서 암컷(1.618)과 수컷(1)의 비율
– 사람 어깨에서 손가락 끝까지 길 이(1.618)와 팔꿈치에서 손가락 끝까지의 길이(1)의 비율
– 앵무조개에서 하나의 나선의 지 름과 그 다음 나선과의 비율
신고전주의적 음렬음악
• 한 옥타브의 12음을 균등하게 사용
• 12음의 단 한번 뿐인 제시를 통해 구성된 12음렬
• 12음렬을 조작하여 만든 음악: 음고 차원에서의 조 직화된 음악
• 쇤베르크, 베르크, 베베른
베베른(A. Webern, 1883-1945)
• 검약절제(parsimonious)의 미학 = “E=mc2”
• 선율, 화음의 부정
• 고립된 각각의 개별 음들을 강조
• 촘촘하지 않고, 성긴 짜임새의 음악
• 투명하며, 짧고, 여백이 많은 음악
• 중첩되고 탁하지 않은 음악
• 냉정하고 분석적인 느낌의 음악
• 탈감정적인, 조직화된 소리로서의 음악
10-4.
전후의 아방가르드
(Avant-garde)
베베른을 따라서
• 음고 차원의 조직화의 음악을 넘어선, 소 리의 모든 차원의 조직화
• 음의 네 차원들인 음고, 음가, 음의 강약, 음색의 값들을 자유영역 혹은 작곡가의 직 관의 영역에 남겨두지 않고 명백한 논리에 따라 결정
• “음악의 합리성, 그것은 음악의 완전한
조직화를 의미한다.” 아도르노
전음렬주의(Total Serialism)
• 총음렬주의, 일반화된 음렬주의
• 블 레 즈 (Pierre Boulez, 1925-), 슈 톡 하 우 젠 (Karlheinz Stockhausen, 1928-2007), 노노 (Luigi Nono, 1924-1990) 등
• 음고만이 아닌 다른 차원들(음가, 음의 강약,
음색, 소리 공간 등)의 조직화 시도
루이지 노노(Luigi Nono, 1924-1990)
• Il canto sospeso(A Suspended Song, 1956)
• 인간화된 음렬주의
• 파시즘의 희생자들의 마지막 편지들을 가
사로
10-5. 1960년대,
음향의 조각가, 리게티
음악적 재료,
점(point)에서 덩어리(cluster)로
• 선율
• 점
음향덩어리(cluster)
• 서로 다른 두 음 사이의 모든 음들을 연주할 경우 발생되는 음들의 집단, 복합체
• Cf. 화음
왜 음향 덩어리인가?
• 점으로서의 개별 음, 개별 음들의 연쇄로서의 선 율, 화음 등의 예술적 가능성의 고갈 및 소진
• 좀 더 복합적이고, 복잡하며, 새로운 표현력을 갖 는 것으로 생각되는 음향 덩어리
• 개별 음들의 복합체(complex), 덩어리는 개별 음 들의 단순한 합을 넘어서는, 새로운 음향적 세계
• 리게티(György Ligeti, 1923-2006), 펜데레츠키 (Krzysztof Penderecki, 1933-)…
건축가와 조각가의 자세
• 벽돌을 하나씩 쌓아 올려 집을 만드는 건축가
• 커다란 돌을 파고, 자르고, 갉으며, 모양을 내어 원하 는 형상을 만들어내는 조각가
“ 분 위 기 (Atmosphères, 1961)”,
음 향 조 각 의 시 간 적 변 화
10-6.
비구성주의 작곡가 케이지
케이지(John Cage, 1912-1992)
• 미국 작곡가
• 우연성음악(chance music), 초기 전자음악
• 대학을 중퇴하고 유럽을 자유로이 여행
• 전문적인 음악 교육을 체계적으로 받지 않음
• "내가 쇤베르크와 2년간 공부한 후 그가 나에게 말했다.
‘작곡을 하려면 당신은 화음(harmony)에 대한 감 (feeling)을 가져야 합니다.’ 나는 곧바로 화음에 대해 내가 감을 갖고 있지 않다는 것을 그에게 말해주었다.
그러자 그는 내가 심각한 걸림돌에 직면하게 될 것이며 나는 그것을 통과할 수 없을 것이라고 하였다. 나는 그 에게 말했다. ‘그럴 경우 나는 온 힘을 다해 내 머리 로 그 벽을 칠 것입니다.’"
특이한 이력, 경험
• 인도철학, 인도음악, 선불교 주역 등에 대 한 관심
• 무용음악 작곡가
• 새로운 소리에 대한 탐구정신: 자동차 브
레이크와 통조림 통, 조개 껍질 등 길거리
에서 얻을 수 있는 오브제들과 동물 소리
들 등이 다양한 전통적인 타악기와 함께
사용된 일련의 작품들을 선보이기 시작
조작된 피아노(Prepared piano)
• 정상적인 피아노의 현들 사이에 고무나 금속성의 오브제들을 끼워놓아 피아노의 음색을 일종의 타악기 관현악단, 특히 인 도네시아 발리(bali)의 전통 음악연주 집단인 타악기 관현악 단(가믈란)이 내는 그것으로 변형시킴.
불확정성(Indetermination)의 음악
• “4분 33초(4’33: Four minutes, thirty- three seconds/Four, thirty-three, 1952)”
•
• 주어진 한 순간에 연주회가 열릴 수 있는 어느 장소의 모든 어떤 소리들을 들을 것을 주장하는 이 작품에서 연주자는 연주가 이루어질 장소에 들어가 4분 33초 동안 청중의 기대를 모아서 단지 아무 일도 안 하다가 다시 들어가 버린다.
이른바 “연주”는 아무나 할 수 있으며 연주
의 장소 역시 어느 곳이던 무방하다.
새로운 철학적이며 개념적인 음악
• 작곡가에 의해 조직된 음들에 의한 “작품” 대신에, 작곡 가가 제안한 특정한 시간대에 청중들 자신의 주위에서 발 생할 수 있는 모든 소리에 대해 의식하라는 것.
• 이 작품을 통해 청중은 자기가 듣고 있는 것에 모종의 의 미를 부여한다는 의미에서 이제 스스로 작곡자가 된다. 근 대적이며 서구적인 의미, 즉 어떤 한 작곡가가 주어진 음 들을 조작하고 통제하여 그들에게 인위적인 질서를 부여하 여 만들어낸 구성주의적 “작품”의 개념과 이러한 작품을 작곡하는 정해진 “작곡가”의 개념들은 모두 사라지며 이 러한 작품을 수동적으로 대면했던 청중 대신 작곡가의 반 열에 오른 청중이 그 자리를 꿰차게 된다.
비구성주의적 사고
• 작곡이라는 행위에 언제부턴가 서양인들에 의해 부과된, 그리하여 오랫동안(그리고 지금까지도) 당연하게 여겨졌던
“적극적이며 구성적인 관점”을 완전히 포기하기를 주장
• 음악은 그 제작에 있어서 서양인들에 의해 그 요소들에 대한 인위적인 구조화(structuration)가 가해진 셈이었는 데 이 구조화 전략을 내버릴 것을 주장
• 이 러 한 구 조 화 를 위 한 인 위 적 노 력 대 신 “ 우 연 (chance)”에 의한 음악적 사건의 구성을 주장
소 통 과 표 현 으 로 서 의 음 악 , 근 대 적 서 양 음 악 관 의 거 부
• “Disillusionment with the idea of music as means of communication”
• 자연에 반하는 인위적 노력의 산물인 예술로서 의 음악과 그것이 아닌 것에 대한 구분의 부정:
귀를 기울이라. 그대 주변의 모든 것이 음악일 지어니…귀 기울이는 자가 곧 작곡가.
• 전통적 작곡가에 대한 급진적 폐지론
편재하는 음악, 우주의 음악
• 음악은 항상 우리 주위에 있으며 우리가 그것을 듣기 위해 그것을 멈추면 우리는 음악을 실현할 수 있다는 생각
• 아무런 수정이나 처리 및 통제를 가하지
않은, 세상의 모든 소리에 우리의 귀를 그
냥 기울이라는 주장
백남준의 스승
• 1932-2006
• 현대미술가
• 비디오 아트의 창시자
• 다양한 퍼포먼스, 해프닝 등을 수행
• “ 세계의 역사는 게임에서 이길 수 없다면
규칙을 바꿀 수 있다는 것을 가르쳐 준다.”
10-7. 과학기술과
현대음악
음악은 아주 오래된…
• 과학기술의 구현
• 독일 남부지역, 홀레 펠스 동굴에서 3만5000년 전에 발견된, 새의 뼈로 제작된 피리
• 인류 최초의 악기로 추정
악기(Musical Instrument), 음악적 도구들
• 음향학, 재료 역학, 수학 등의 과학 지식이 구 현된 도구로서의 악기
• 소형 피아노 제작 및 수출 1위 국가 한국
• 발전/진보하는 과학 기술, 발전하는 악기 성능
• 기존의 악기의 성능 향상, 개량, 새로운 악기의 등장(기존 악기의 퇴출)
– 비올, 리벡 → 바이올린
– 하프시코드 → 피아노
악기의 발전, 퇴출, 새 악기의 등장
• 역동적인 역사
• 악기 제작과 관련된 과학 기술의 발전
• 그 동력?
– 과학 기술의 고유한 발전
– 악기 발전의 수요 및 요구: 작곡가를 비롯한
음악가들, 청중들의 새로운 악기에 대한 요구
– “피아노 포르테”로서의 피아노
역동적 대륙, 근대 서양
• 르네상스, 지리상의 대발견, 자본주의의 도입
• 생산력의 발전, 과학기술의 역동적 발전
• 음악을 자발적으로 감상하려 모이는 다수의 근 대적 청중, 그들의 사회적 압력
• 뉴튼 역학 이후 근대적 역학의 발전
• 이에 힘입은 악기제작 관련 과학기술의 눈부신 발전
• 비싼 서양 악기?
축음기와 전화기, 인간과 소리의 관계를 혁명적으로 바꾸다
• 1876년, 벨(Graham Bell)의 전화기
– 소리의 공간적 제약이 없어짐
– “말은 날아가버리고, 글은 남는 것”
– 소 리 를 전 기 신 호 로 바 꾸 거 나 (ADC: Analog Digital Converter) 혹은 그 역(DAC)을 행하는 기술에 기반
• 1877년, 에디슨의 축음기
– 소리의 시간적 제약이 없어짐
녹음기와 구체음악
• 소리의 저장/녹음, 재생 도구인 녹음기
• 녹음된 소리를 조작/편집하는 도구인 녹음기
• 녹음기를 이용하여 소리를 녹음한 후, 녹음된 소리를 조작/편집하여 원래의 녹음된 소리와 다른 소리를 만 들 수 있는 가능성
• 피에르 쉐퍼(Pierre Schaeffer, 1910-1995)는 이러 한 결과물을 구체음악이라고 하여, 구체음악(Concrete Music)을 주창
• 자동차의 클락숀 소리, 개가 짖는 소리, 파도소리 등 의 구체적 소리와 피아노, 바이올린 등이 내는 추상적 소리
구체음악
• 음악의 재료의 영역을 확대하려는 시도
• 바람소리, 파도소리, 자동차 소리 등은 왜 음악의 재료가 될 수 없는가?
• 소음과 악음의 구분을 없애려는 시도
• 소음의 해방!
• 어쿠즈마틱 음악(Acousmatic Music)
역학적 악기에서 전기적 악기로
• 피아노, 역학적 악기
• 레온 테레민(Leon Theremin), 테레민 (Theremin)
• 옹드 마르트노(onde martenot), 디나폰
(dynaphone), 트라우토니움(trautonium),
옹디올린(ondioline) 등
전자음악
• 전기, 전자 기술의 발전
• 그 소리적 응용
• 그 음악적 응용
• 신디싸이저(synthesizer): 소리 합성기
• 피아노, 바이올린과 같은 악기들의 개별 음들을 전자적 방식으로 만들어내는 전자악기
• 전자피아노, 전자기타, 전자베이스 기타 등
• 컴퓨터, 컴퓨터 음악
모든 기존의 소리를 흉내 낼 수 있다!
• 피아노의 한 음의 음향학적 특성을 이해
• 그 음향학적 지식의 주요 핵심 부분을 전자적으로 구현
• 소리의 세포, 배음렬
• 배음렬의 각 배음들을 전자적으로 생성하여 합하여 피아 노의 “도”음을 합성
모든 기존의 소리를 흉내 낸 후에는?
• 모든 기존의 소리에 대한 음향학적 지식의 구축
• 새로운 소리를 만들어내는데 있어서 기존의 소리 에 대한 음향학적 지식을 사용/응용함
• 기존의 소리에 대한 지식은 새로운 창조를 위한 기반
– 아주 낮은 음을 내는 플루트 – 긴 지속음을 내는 하프
– 바이올린과 피아노의 중간쯤 되는 소리
새로운 소리를 탐구하자!
• 조작적 피아노, 자동차 브레이크와 통조림 통, 조개 껍질 등 길거리에서 얻을 수 있 는 오브제들을 이용한 존 케이지 등의 시 도의 급진화
• 역동적 서양음악사의 편재하는 경험
• 새로운 소리, 새로운 경험, 새로운 인지, 새로운 지식…
• 고삐 풀린 음악의 창조 가능성…
10-8. 대중적 현대음악
음악, 향유의 대상인가, 인지의 대상인가?
• 향유의 대상으로서 의 음악: 잘 이해하 지 않고서도 즐길 수 있다. 음악은 그 런 것일 수 있다.
• 인지의 대상으로서
의 음악: 그 구성요
소들을 확인하고 인
지하며 때로는 분석
도 하면서 총체적으
로 이해하는 대상
인지의 대상으로서의 음악
• 인지 능력을 갖춘 존재로서의 생명체
• 생존을 위해 인지해야
• 인지하지 못하는 자, 영리하지 못한 생명체, 죽어야 한다…
• 인지를 위해 지식과 과학을 발전시킨 인간
• 지식과 과학이 반영된 음악
• 점점 어려워지는 지식, 점점 어려워지는 음악
점점 어려워지는 음악
• 아는 만큼 들린다. 엘리트주의적 음악관
• 당 신 이 듣 든 말 든 누 가 신 경 쓸 까 ?(Who cares if you listen?)
• 전문가의, 전문가에 의한, 전문가를 위한 음악
• 학술대회를 닮은 현대음악회
• 청중들로부터 외면당하는 현대음악
• 사회로부터 따돌림을 받는 작곡가
• 반론: 시차론
잃어버린 청중을 찾아서
• 영국 작곡가들
– 에드워드 엘가 (Edward Elgar, 1857-1934)
– 본 윌리암스 (Ralph Vaughan Williams, 1872-1958)
• 미국 작곡가들
• 1920년대 유럽의 신고전주의자들, 스트라빈스키, 힌데미트…
• 1970년대 유럽의 신조성주의자들
• 미니멀리즘
사무엘 바버
• Samuel Barber (1910~1980)
• 미국 작곡가
• 현 을 위 한 아 다 지 오 (Adagio for Strings, 1936)
• 올리버 스톤(Oliver Stone) 감독 영화 “풀래 툰”의 배경음악
• 베트남 전쟁의 참혹한 모습을 다룬 영화 플래툰
(Platoon, 1986)
1970년대 유럽의 신조성주의자들
• 고레츠키(H. Gorecki, 1933-), 폴란드 작곡가
• 교향곡 3번(1976), 아우슈비츠 희생자의 진혼곡
• 미니멀리즘, 신낭만주의적 경향
미니멀리즘
• Minimalism, 최소주의
• 미니멀 아트(Minimal Art)
• 최소한의 조형 수단으로 전체를 제작하는 회화나 조각
• 1960년대 초반부터 미국에서 등장
• 단순한 형태, 같은 패턴의 반복
• 감상자들이 예술 작품의 형태를 파악할 수 있게
• 현대적 디자인의 중요한 원리들 중 하나
미니멀 아트
• 몬드리안(Piet Mondrian, 네덜란드, 1872-1944), 구성 10(Composition no. 10, 1939-1942)
