인상교정을 인상교정을 인상교정을

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2006年 2月 석사학위논문

인상교정을 인상교정을 인상교정을

인상교정을 위한 위한 위한 위한 이미지 이미지 이미지 이미지 메이크업 메이크업 메이크업 메이크업 디자인 디자인 디자인

디자인 연구 연구 연구 연구

- - -

-얼굴형을 얼굴형을 얼굴형을 중심으로 얼굴형을 중심으로 중심으로- 중심으로 - - -

조선대학교 조선대학교 조선대학교

조선대학교 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원

뷰티․패션디자인학과

장 장 장

장 윤 윤 윤 진 윤 진 진 진

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인상교정을 인상교정을 인상교정을

인상교정을 위한 위한 위한 위한 이미지 이미지 이미지 이미지 메이크업 메이크업 메이크업 메이크업 디자인 디자인 디자인

디자인 연구 연구 연구 연구

- - -

-얼굴형을 얼굴형을 얼굴형을 중심으로 얼굴형을 중심으로 중심으로- 중심으로 - - -

A A A

A Study Study Study Study on on on on the the the the Image Image Image Make-up Image Make-up Make-up Make-up design design design design for for for Making for Making Making Making Better Better Better Looks Better Looks Looks Looks

-Centering -Centering -Centering

-Centering around around around around the the the the facial facial facial facial forms- forms- forms- forms-

2006 년 월 일

조선대학교디자인대학원 조선대학교디자인대학원 조선대학교디자인대학원 조선대학교디자인대학원

뷰티․패션디자인학과

장 장 장

장 윤 윤 윤 진 윤 진 진 진

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인상교정을 인상교정을 인상교정을

인상교정을 위한 위한 위한 위한 이미지 이미지 이미지 이미지 메이크업 메이크업 메이크업 메이크업 디자인

디자인 디자인

디자인 연구 연구 연구 연구

- - -

-얼굴형을 얼굴형을 얼굴형을 중심으로 얼굴형을 중심으로 중심으로- 중심으로 - - -

지도교수 손 영 미

이 논문을 뷰티디자인학 석사학위 논문으로 제출함 . 2005 월 12월 일

조선대학교 조선대학교 조선대학교

조선대학교 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원

뷰티 뷰티 뷰티

뷰티․․․․패션디자인학과 패션디자인학과 패션디자인학과 패션디자인학과

장 장 장

장 윤 윤 윤 진 윤 진 진 진

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장윤진의 석사학위논문을 석사학위논문을 석사학위논문을 석사학위논문을 인준함 인준함 인준함 인준함

심사위원장 심사위원장 심사위원장 심사위원장 조선대학교 조선대학교 조선대학교 조선대학교 교수 교수 교수 교수 한 한 한 한 선 선 선 선 주 주 주 주 인 인 인 인

심사위원 심사위원 심사위원 심사위원 조선대학교 조선대학교 조선대학교 조선대학교 교수 교수 교수 박 교수 박 박 박 순 순 순 순 천 천 천 천 인 인 인 인

심사위원 심사위원 심사위원 심사위원 조선대학교 조선대학교 조선대학교 조선대학교 교수 교수 교수 손 교수 손 손 손 영 영 영 영 미 미 미 미 인 인 인 인

2005 년 12 월 일

조선대학교 조선대학교 조선대학교

조선대학교 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원 디자인대학원

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목 목 목 목 차 차 차 차

ABSTRACT ··· ⅵ

Ⅰ

Ⅰ 서 서 서 서 론론론론 ··· 1

1.연구의 목적 ··· 1

2.연구의 범위와 방법 ··· 2

ⅡⅡ ⅡⅡ 이론적 이론적 이론적 이론적 배경배경배경배경 ··· 4

제1장 메이크업과 인상학의 이해 ··· 4

1.메이크업의 개념과 기원 ··· 4

2.인상학과 인상학의 요소 ··· 8

제2장 얼굴형태와 부분별 행태 분석(일반적 분석) ··· 18

1.얼굴형태와 이미지 분석 ··· 18

2.부분별 형태와 이미지 분석 ··· 21

제3장 인상학적 얼굴형태와 부분별 형태분석(인상학적 분석) ··· 31

1.얼굴형태와 이미지 분석 ··· 31

2.부분별 형태와 이미지 분석 ··· 33

제4장 색채이미지와 메이크업 테크닉 ··· 47

1.색채 이미지 ··· 47

2.메이크업 테크닉 ··· 54

ⅢⅢ ⅢⅢ 인상교정을 인상교정을 인상교정을 인상교정을 위한 위한 위한 위한 메이크업 메이크업 메이크업 디자인 메이크업 디자인 디자인 디자인 연구연구연구연구 ··· 76

1.실험모델 선정 ··· 76

2.작품해설 ··· 77

3.전문가에 대한 평가 ··· 97

Ⅳ Ⅳ Ⅳ Ⅳ 결론 결론 결론 결론 및 및 및 및 제언제언제언 ·제언 ··· 103

(7)

참 참 참

참 고 고 고 고 문 문 문 문 헌 헌 헌 헌 ··· 107

(8)

표 표 표

표 목 목 목 차 목 차 차 차

<표 1> 얼굴형태별 이미지 ··· 20

<표 2> 눈의 형태별 이미지 ··· 24

<표 3> 눈썹의 형태별 이미지 ··· 26

<표 4> 코의 형태별 이미지 ··· 28

<표 5> 입술의 형태별 이미지 ··· 29

<표 6> 이마의 형태별 이미지 ··· 30

<표 7> 얼굴 형태별 일반적 분석 ··· 33

<표 8> 눈의 형태별 일반적 분석 ··· 36

<표 9> 눈썹의 형태별 일반적 분석 ··· 39

<표 10> 코 형태별 일반적 분석 ··· 42

<표 11> 입 형태별 일반적 분석 ··· 44

<표 12> 이마의 형태별 일반적 분석 ··· 45

<표 13> 턱의 형태별 일반적 분석 ··· 46

<표 14> 색상이 주는 색채이미지 ···51

<표 15> 이상적인 얼굴형 ··· 56

<표 16> 피부 톤에 따른 색상선택 ··· 73

<표 17> 입술색 형에 따른 색상 선택 ··· 73

<표 18> 사례1작업계획표 ··· 87

<표 19> 사례2작업계획표 ··· 89

<표 20> 사례3작업계획표 ··· 91

<표 21> 사례4작업계획표 ··· 93

<표 22> 사례5작업계획표 ··· 95

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그 그

그 그 림 림 림 림 목 목 목 차 목 차 차 차

<그림 1> 얼굴의 구분 ··· 13

<그림 2> 관록궁 ··· 16

<그림 3> 명궁 ··· 16

<그림 4> 천이궁 ··· 16

<그림 5> 형제궁 ···16

<그림 6> 복덕궁 ··· 16

<그림 7> 처첩궁 ··· 16

<그림 8> 전택운 ··· 17

<그림 9> 부모궁 ··· 17

<그림 10> 질액궁 ··· 17

<그림 11> 재백궁 ··· 17

<그림 12> 노복궁 ··· 17

<그림 13> 얼굴의 황금비율 ··· 53

<그림 14> 기본형 눈썹 ··· 59

<그림 15> 아이샤도우 컬러명칭 ··· 62

<그림 16> 입술윤곽그리기 ··· 69

<그림 17> 사례1 메이크업 전 ··· 85

<그림 18> 사례1 평상시메이크업 ··· 85

<그림 19> 사례1 메이크업 후 ··· 85

<그림 20> 사례2 메이크업 전 ··· 87

<그림 22> 사례2 메이크업 후 ··· 87

<그림 23> 사례3 메이크업 전 ··· 89

<그림 25> 사례3 메이크업 후 ··· 89

<그림 26> 사례4 메이크업 전 ··· 91

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<그림 28> 사례4 메이크업 후 ··· 91

<그림 29> 사례5 메이크업 전 ··· 93

<그림 31> 사례5 메이크업 후 ··· 93

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ABSTRACT ABSTRACT ABSTRACT ABSTRACT

A A A

A Study Study Study Study on on on on the the the the Image Image Image Make-up Image Make-up Make-up Make-up Design Design Design Design for for for for Making Making Making Making Better Better Better Better Looks

Looks Looks Looks

Jang, yun-jin

Department of Beauty Design Graduate School ChoSun University

(Supervised by Professor shon, young-Mi)

In this rapidly-changing social environment, make-up is considered as an important factor of living culture relating to aesthetic and complex value of human beings, not a simple and instinctive ornamental behavior.

These days, appearance plays an important role due to development of computers, television sets and multi-media. In particular, as more women have jobs, they use make-up as a positive image changing means and much change in make-up trend is found.

In physiognomy, faces are considered as a very important factor and it has been believed that inborn faces do not change. However, the theory should be reconsidered as the generation changes. So, to make better looks within the range of modern physiognomy, we need more study on harmony of looks though make-up and correction make-up techniques.

This study examines correlations between looks and faces, specifically, foreheads, eyebrows, eyes, noses, mouths and chins that are important clues in people's looks based on physiognomy

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discourse. Through such examination, this study selected five test models and attempted change of bad looks in terms of physiognomy into desirable looks through correction of make-up. The images were analysed before and after make-up.

This study presented effective make-up techniques which help the subjects to change images as follows : good image were highlighted and bad images were modified through make-up, which brought the effects of psychological boost.

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Ⅰ

Ⅰ. . . . 서 서 서 서 론 론 론 론

1.

1. 1. 연구목적 연구목적 연구목적 연구목적

급변하는 현대사회 환경 속에 메이크업은 단순한 겉모습의 본능적 치 장 욕구가 아닌 미적가치와 관련된 중요한 생활문화로 자리매김하고 있 다. 여성의 사회적 진출이 늘어감에 따라 그 만큼 외모에 대한 관심과 아름다움을 충족시키기 위한 노력은 계속되고 있으며 이미지를 중요하 게 여기고 있는 현대 사회에서의 메이크업은 그 중요성이 점점 강조되 고 있다.

메이크업을 함으로써 또 다른 자신을 만들어 낼 수도 있으며, 표정과 사람의 인상을 변화시킴으로써 심리적으로 오는 자신감과 안정, 삶의 의욕을 일으킨다. 이렇듯 메이크업은 단순히 미를 추구하는 메이크업이 아닌 타고난 용모에 이미지와 인상을 토대로 이미지를 바꾸어 운세를 변하게 하는 효능을 가지고 있다. 얼굴 이미지는 사람을 대면할 때 전 체 이미지를 결정하는 중요한 단서의 역할을 한다. 인상 형성시 얼굴을 통해 일차적인 판단이 가장 큰 비중을 차지하므로 인상학의 범주 안에 서 타고난 인상도 노력여하에 따라 좋은 인상으로 변화될 수 있다. 그 러므로 좋은 인상을 만들기 위한 적절한 메이크업을 통해 자신의 개성 은 살리고, 부족한 부분은 수정 보완한다면, 행운을 부르는 얼굴로 만 들 수 있을 것이다.

한국을 포함한 동양문화권에서는 예로부터 인물이 가지고 있는 인상에 깊은 관심을 가져왔다. 관심의 초점은 인물이 가지고 있는 인상이 인간 개인의 운명에 관여되어 있을 것이라는 전제였다. 한 개인의 인상은 그 를 둘러싸고 있는 타인들에게 어떤 공통된 이미지를 형성한다¹⁾. 즉 인 상은 개인의 운명에 관여하고 있으며 인상학에서의 얼굴은 매우 중요한

1) 오근재, “영상기호로서 눈의 표정에 관한 연구: 인상학적 담론에 근거한 얼굴 형과 구조를 중심으로”,디자인학 연구 1999, p.123

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요소로 등장한다.

메이크업과 인상에 대한 과거 논문들은 독립적으로 연구되어 왔고,²⁾메 이크업과 인상의 관계는 부분적으로 기술되어 왔기 때문에 인상학을 근거로 얼굴 이미지를 고찰하고 좋은 인상을 만들기 위한 전체적인 메 이크업의 조화와 함께 메이크업이 인상에 미치는 종합적인 영향을 분석 할 필요가 있다.

본 연구는 인상학의 범주를 얼굴로 제한하고, 얼굴 부분 중에도 메이 크업과 관련한 부분을 분석하여 인상에 따른 이미지 메이크업을 디자인 연구하여 자신의 좋은 얼굴인상을 찾는데 일조하고자 함을 목적으로 한 다.

2.

2. 2. 연구 연구 방법 연구 연구 방법 방법 방법

동서고금을 막론하고 여성의 메이크업은 조금이라도 더 아름다움을 추 구 하고자 하는 욕망에서 비롯되지만 정작 자신의 얼굴에 맞는 자신만 의 메이크업을 찾지 못하고 있다. 즉 개인의 피부타입, 얼굴형태, 색상 을 고려하지 않고 사회적 유행성 취향인 일반 메이크업을 하고 있다.

좀 더 자신의 얼굴형태와 인상을 고려한 상호보완적인 메이크업을 연구 하고 더불어 색이 인상에 미치는 영향을 고려한 자신에게 적합한 메이 크업을 찾아야 한다.

본 연구에서는 인상의 범위를, 메이크업과 관련을 갖고 있는 사람의 얼굴로 제한하여 인상이 갖는 철학적이 방향보다는 주로 메이크업에 비 중을 두고 있다.

본 연구는 서론을 포함하여 총 4장으로 구성하였으며, 구체적으로 Ⅰ 장에서는 연구의 목적과 방법에 관하여 서술하였고, 제Ⅱ장부터는 본론 으로 크게 4장으로 나누어 1장에서는 기존문헌의 이론적 고찰을 통하

2) 이경하, "눈썹형태에 따른 얼굴 이미지에 관한 연구",국민대 교육대학원 석사학 위논문, 1999, pp.48~49

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여 메이크업에 관련한 부분과 인상학에 관련한 부분으로 나누어, 메이 크업의 의의 및 기원에 대해 설명하고, 인상학 부분에서는 인상학의 이 론적 배경에 대해 알고보고자 한다. 2장에서는 얼굴형태와 얼굴의 부분 별 형태를 몇 가지 대표적인 형태를 나누어 형태와 이미지 분석을 하였 으며 3장에서는 얼굴과 부분별 형태와 이미지를 인상학적인 측면에서 분석하였다. 4장에서는 색채 이미지와 수정 메이크업을 하기에 앞서 메 이크업의 기본원리를 살펴보고, 얼굴의 유형별 특징과 메이크업 테크 닉, 부분별(눈, 코, 입)메이크업 테크닉에 관하여 살펴봄으로써 제 Ⅲ장 에서는 이제까지의 내용을 토대로 메이크업과 인상학의 관계를 살펴보 고, 인상학을 근거로 한 메이크업의 예를 몇 가지 제시하고자 한다. 인 상학에서도 실생활에서도 모두가 바람직한 인상으로의 변화를 시도하는 수정 메이크업을 통하여, 얼굴형태별 실험모델을 선정하여 인상학적인 얼굴분석과 이미지 메이크업의 시술과정을 설명하고 메이크업하기 전과 후로 나누어 분석하여 사진작업을 하였다. 그리고 사진작업 후 전문가 집단 5명에게 사진전과 후의 종합적인 식견을 조사하였다.

제 Ⅳ장에서는 이상에서의 논의와 분석을 통하여 얻은 종합적인 내용 을 분석하고, 메이크업이 사람의 인상을 유형별로 교정, 변화시키는 대 안을 제시하고자 한다.

(16)

Ⅱ

Ⅱ. . . . 이론적 이론적 이론적 이론적 배경 배경 배경 배경

제 제 제

제1 1 1 1 장 장 장 장. . . . 메이크업과 메이크업과 메이크업과 메이크업과 인상학의 인상학의 인상학의 인상학의 이해 이해 이해 이해

1.1.

1.1.메이크업의 메이크업의 메이크업의 정의와 메이크업의 정의와 정의와 정의와 기원기원기원기원

1)메이크업의 定義

메이크업이란 여러 가지 화장품과 도구를 이용하여 자기 자신의 얼굴 의 단점을 수정하고 장점은 부각시켜 한층 돋보이게 하여 아름답게 표 현해주는 창조적인 작업이다³⁾. 얼굴의 결점을 보완하여 더욱 아름답게 보이고자 꾸미는 행위이며 자아를 하나의 개성으로 표현하는 이미지 업 (image-up)의 의미를 담고 있으며 현대에 이르러 메이크업 주제에 따 라 여러 기법으로 재료 등에 구애받지 않고 인간의 육체에 새로움을 추 구하여 인체를 디자인한다는 뜻으로 눈 코 입 형태 뿐 만 아니라 새로 운 시점에서 내적 정신과 외적 감각으로 창조하는데 목적이 있다 하겠 다⁴⁾.

메이크업은 인류의 역사와 함께 온 것으로서 영어의 make-up은 페 인팅(painting), 토일렛(toilet), 드레싱(dressing) 또는 프랑스어의 마 뀌아쥬(mapuilage)등으로 표현한다. 17세기 초기 영국 시인 리차드 크 라슈(Richard crashu)가 "메이크업이란 여성의 매력을 최대한 높여주 는 행위"라 하여 최초로 메이크업이라는 단어를 사용하였다. 그러나 이 보단 앞선 16세기 세익스피어의 희곡 속에 페인팅(painting)이라는 용 어가 등장하였다. 이는 당신 백납 분에 색상과 향료를 섞은 것을 얼굴 에 화장하는 행위를 말하는 것으로 16세기의 이탈리아에서 전개된 짙

3) 강영아,「메이크업 색채 이미지에 관한 연구」,광주여자대학교 미용과학대학원 석사학위논문, 2000. P.7

4) 박보영,「메이크업 아트」청구문화사, 2002, P.18

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은 화장을 가리키는 말 이였다. 16세기~17세기를 통하여 연백을 연료 로 만든 분을 "페인트(paint)"라고 불렀고 그 후에 백납 분에 색상과 향료를 섞어 만든 다채로운 안료로 얼굴에 색칠하는 것을 페인팅 (painting)이라 하였다. 프랑스어인 "마뀌아쥬(mapuilage)"는 원래분장 을 뜻하는 연극용어였으며 "투알레트(toilette)"는 1510년경 영국에 전 해져 "토일렛(toilet)"으로 변한 말로써 화장을 포함한 치장전반을 가리 키는 용어로 사용하였다⁵⁾.

인간은 태어나면서부터 아름다워지고자 하는 미적 본능을 가지고 있는 데 이러한 미적 본능의 원초적 표현중의 하나가 메이크업이다. 메이크 업은 아름다움을 표현하는 한 방법으로써 그 시대의 문화를 반영하면서 발전해오고 있으며, 또한 인간의 신체를 바탕으로 행하는 표현기법이 다.

메이크업의 기능을 살펴보면 물리적 기능과 심리적 기능, 사회적 기능 세 가지로 나누어 볼 수 있다. 먼저 물리적 기능은 메이크업의 가장 기 본적 기능으로 제품으로 인한 외형적인 미화효과와 변화를 의미한다.

다음으로 심리적 기능은 메이크업을 함으로써 얻어지는 심리적인 효과 를 말한다. 즉 자기 이미지가 더욱 좋아짐에 따라 얻어지는 부가적인 가치는 생산적이고 삶에 의욕을 불러일으켜 준다. 마지막으로 사회적 기능은 무언의 의사전달역할을 하며 사회적 관습이나 예의의 표현, 신 분이나 직업의 표시를 나타낸다⁶⁾.

따라서 이러한 메이크업의 기능들은 정신적 육체적으로 삶을 윤택하고 아름답게 변화시키는 미적, 정서적 기능들을 수행한다. 또한 메이크업 은 내 외형적 아름다움의 추구라는 점에서 자신의 얼굴특징이나 장점 결점을 파악한 후 이때 적절한 메이크업 테크닉으로 자신의 개성을 살 리고 단점을 수정 보완하여 좋은 인상을 만들도록 한다.

2)메이크업의 기원

5) 한명숙,「마뀌아쥬 예술, 청구문화사, 2003, p.11 6) 강경화, 「현대 메이크업 총론」, APC, 2000, p.158

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화장을 하게 된 원인과 이유로는 학문적으로 여러 학설이 있겠지만 구 체적으로 규명된 것이 아니라 나름대로 시대적 배경과 필요성에 따라 해석되어 왔으며 근본적인 목적은 개인의 미적 추구 욕망과 종족 보존 의 필요성, 사회적 분위기가 반영되어 발전되어 왔다. 메이크업 기원설 은 크게 다섯 가지로 구분된다.

(1) 미화설

자신의 신체를 타인에게 아름답게 보이기 위함이나 혹은 우월성을 표 현하기 위한 수단으로 쓰였다는 학설이다. 어떻든 인간의 본능 욕구 중 의 하나가 자신을 아름답게 보이려하며 일부의 약점이나 단점을 커버하 여 보다 더 아름답게 보이기 위한 수단 이였던 것 이다.

실 예로 당시의 이집트 풍속에는 입맞춤이 없었기 때문에 이집트 여인 들은 유두에 붉은 칠을 하여 화장하였다⁷⁾.

(2)장식설

옷을 입기 시작하기 이전의 원시시대에는 나체 상태에서 피부에 직접 회화, 조각, 문신을 새겨 자신의 우월성을 표현하였다는 장식설이 있다.

전쟁으로부터 승리의 투사가 귀환하였을 때 신체에 남아있는 상처와 피 가 존경의 대상이 되었으며, 용맹의 상징이기도 하였다. 이 후 자연스 럽게 표식이나 장식을 하려는 욕망이 원시의 지배자들로부터 시작되었 으며, 다채로운 색채의 진흙을 재료로 하여 얼굴, 머리, 전신 에 바르기 시작했다. 이러한 예속을 과시하기 위한 형식으로 지금도 인디언이나 아프리카 콩고 의 마요고족들 사회에서 성행하고 있다.

(3)보호설

원시 인류가 자기 자신을 악마로부터 보호하기 위해, 적을 공포감에 몰아넣기 위해 상흔과 문신을 사용하였다는 학설이다. 이집트인들은 태

7) 박춘심, 「make-up」, 광문각, 2001, p.9

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양 빛과 곤충들로부터 눈을 보호하기 위해 눈 주위에 푸른색으로 짙게 감싸듯 그려주기도 하였다⁸⁾. 이처럼 화장은 사람을 미화시키는 장식의 수단이며 다양한 행위를 포함하는 언어라고 볼 수 있다.

(4)신분 표시설

종족이나 개인의 계급 신분 부족의 우월성을 알리기 위한 설도 있다.

지금도 미개사회에서는 장식을 통해 성별, 계층별, 연령별, 부족별 구별 이 되도록 하는데, 태초의 치장도 이처럼 신분을 표시하는 데서 비롯되 었다는 것이다.

(5)종교설

인간은 늘 자연과 보이지 않는 초자연적인 힘에 불안을 느끼는 존재로 서 심리적인 불안으로부터 해방되기 위해 원시종교가 생겼다는 설이 있 다. 신에게 경배하기 위해 향나무를 자르고 즙으로 자른 향수나 향료를 미화수단으로 이용하였다. 이처럼 인간은 화장을 통해 죽음과 영혼에 대한 불안과 걱정에서 벗어나 종교적 힘으로써 평안을 얻고자 했다.

3)우리나라의 화장

우리나라 여성들이 언제부터 화장을 했는가는 문헌상에도 정확한 기록 은 없으나 고구려, 백제, 신라 삼국시대에 화장은 5세기 때부터 고구려 의 고분으로 추측되는 수산리 벽화에서 여인의 눈썹과 뺨의 화장되어 있는 모습으로 추측할 수 있다. 고구려 고분인 쌍영총의 벽화를 보면 여인들의 신분계급 여하에 관계없이 모두 화장을 하고 있음을 알 수 있 다. 일본 사록에 의하면 백제로부터 향장품과 그 기술을 배워왔다는 기 록을 보면 신라시대와 백제시대에도 향장술이 잘 발달되었다는 것을 알 수 있다⁹⁾.

고려시대에는 화장이 다양하였는데 이는 신분의 차별이 있었기 때문이

8) 위의 책, p.9 9) 위의 책, pp.20~21

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다. 기생이 제도화되어 분을 도포한 듯이 하얗게 발랐으며, 눈썹은 가 늘게 또렷이 그리고, 입술에는 연지를 진하게 발랐다. 이 때부터 기생 의 화장과 일반여자들의 엷은 화장이 이원화되기 시작하였다¹⁰⁾.

조선시대에 이르러서는 지배층이 사치풍조를 금압하여 외면적인 화려 함이 감소한 반면에 내면의 미가 강조되어 내외면 미의 합일을 추구하 였다. 본래의 모습을 은폐, 위장하는 분장을 경멸하여 기생이나 궁녀 등 직업여성만이 짙은 분대화장을 하였으며, 일반여자들은 연회나 의례 에만 주로 장식하였다. 또한 이상형의 미인상이 성립되었는데 옥같이 희고 부드러운 살결, 가는 눈썹, 삼단 같은 검은머리, 복숭앗빛 뺨, 앵 두 같은 붉은 입술, 박속같은 흰 이, 가는 허리, 흰 모래밭의 자라인 양 아기작거리는 걸음걸이와 옥반에 진주 굴리듯 낭랑한 목소리의 소유자 였다.

2 2

2 2 ....인상학과 인상학과 인상학과 인상학의 인상학과 인상학의 인상학의 인상학의 기본요소기본요소기본요소기본요소

1)인상학의 개념

관상학 중에서도 얼굴을 통해 인간의 심성이나 미래를 예측해 보고자 하는 것을 면상(面相)이나 인상(人相) 이라고 한다¹¹⁾. 어느 누구나 다 른 사람들을 볼 때에는 그 사람의 아름다움이나 추함보다는 인상이 눈 에 먼저 들어오는 것은 당연하다. 미추(美醜)를 떠나 “인상 좋다, 인 상 나쁘다”에 대한 느낌은 순간적인 모습에서가 아니라 일상생활 속에 서 지속적으로 나타나는 모습에서 나온다. 관상이라 하면 얼굴만을 보 는 것으로 생각하기 쉬운데 얼굴 뿐 만 아니라 수상과 골격, 머리, 팔, 다리, 가슴, 등, 배, 허리, 모발 또 국부까지 몸 전체를 골고루 보는 것 을 원칙으로 한다. 그러나 이 중에서도 얼굴의 상을 가장 중요한 판단 기준으로 삼는다. 얼굴을 보고 판단하는 인상의 기본원리는 음양오행에

10) 강경화, 앞의 책, p.260

11) 국립민속박물관 편, 「한국인의 얼굴」, 신유출판사, 1994, p.164

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있다¹²⁾.

동양철학의 범주에 속하는 역술은 수상학, 골상학, 족상학, 모상학, 인 상학들의 시각적 판단 분야와 음양오행사상을 활용하여 인간의 운세를 판단하는 사주학 이라는 비 시각적인 분야로 나뉜다. 사주에서의 핵심 적인 부분은 운세 판단이고 수상에서는 두뇌활동과 건강 상태 등을 판 단하지만, 사람의 얼굴을 보고 성격과 정서의 판단은 인상학에서 다룬 다¹³⁾. 인상학에서는, 인간의 형태는 천태만상으로서 사람 개개인의 지 닌 특성이 있어 운명도 가지각색이며 자신의 숙명적으로 타고난 형태에 따라 이미 그 사람의 자격의 윤곽이 판단될 수 있다고 보고 있다. 타 고난 관상이 좋다면 좋지만, 그렇다고 그 사람의 영원한 인상은 아니 다. 아무리 명당자리를 차지하고 있더라도 그 사람의 정신이 제대로 박 혀 있지 않다면 무용지물이다. 인상도 자기 자신이 만들어 나가기 나름 인 것이다.¹⁴⁾ 부족한 점이 무엇인가 찾아 수정 보완해가며, 좋은 인상 은 만들어 가는 과정인 것이다.

2)인상학의 기원

인상학은 유럽에서는 그리스에서, 아시아에서는 중국과 인도에서 비롯 되었다. 지금부터 약 4천300여 년 전의 옛날부터 고대 중국에서 발상 되었다고 하며 ,고대의 사적(史蹟)에서 인상의 연구가 있었음이 발견되 었다. 공자의 일문에도 인상학에 조예가 깊었던 사람이 있었다고 한다.

인도에서도 태곳적부터 인상술이 행하여 졌다고 전해오는데, 석가가 탄생하였을 때 ‘아시다’라는 사람이 그 상을 열심히 보더니 ‘이 아 이는 32상¹⁵⁾을 구비하고 있으니 뒤에 대성제가 될 것이다.’고 예언하 였다 한다. 유럽의 수학자 피타고라스, 철학자 아리스토텔레스 역시 인

12) 국립박물관 편, 앞의 책, p.146

13) 권경애, “눈 메이크업이 안면상에 미치는 영향에 관한 연구”, 한성대학교 예 술대학원 석사학위논문, 2000, p.9

14) 申一, 觀相學全書, 동양서적, 1977, p.32 15) 32상: 불상이 갖춰야할 32가지 모습

(22)

상연구가 였다고 한다. 아리스토텔레스는 인상학의 골(骨)을 나타내고 플라톤도 동물과 비교하여 인상학을 설명하고 있다. 예를 들면, 사자족 (獅子族)의 사람은 도량이 커서 용감하다고 한 것과 같다. 근세 유럽의 인상학은 18세기 경부터 해부학적 두골의 연구가 진행된 탓도 있어 골 상학의 스타일을 취하면서 발전했다. 한편 동양의 인상학은 얼굴 전체 와 이목구비, 행위등을 종합으로 사람을 판단하였다. 오늘날의 인상학 은 동양의 것을 토대로 하고 서양의 골상학도 가미해서 고도로 발전 되 었다. 이렇게 관상학, 상학, 인상학이라는 학문은 세계의 동서양을 따지 지 않고 대단히 오랜 전통 위에서 긴 세월동안 연구되어온 학문이 다¹⁶⁾.

3)인상학적 얼굴이미지

사람 내면의 개성을 가장 강하게 반영하고 상징하는 것은 얼굴이다.

얼굴은 감정의 희노애락에 따라 무한한 표현이 가능하며 내면적인 모든 것은 인상에 각인을 남긴다. 사람의 인상은 마음속의 감정을 나타내므 로 좋은 마음을 가지고 있는 사람은 좋은 인상으로 표현된다. 사람에 대한 첫 이미지는 얼굴에서 비롯되므로 얼굴이미지는 대인관계에서 사 람의 전체 이미지를 결정하는 중요한 단서로써의 역할을 한다¹⁷⁾. 얼굴 을 보면서 우리는 상대방의 성격을 파악하며 사람됨을 판단한다. 다음 은 얼굴상을 본 인상의 예이다.

※ 웃는 상은 항상 사람들이 주위에 많으며 인생을 즐기며 남의 도움을 받아 발전한다.

※ 우는 상은 고독하고 역경에 이겨내기 쉽지 않으며 성공하기도 쉽지 않다.

※ 얼굴이 넓은 사람은 좁은 사람에 비해서 대담하고 성격이 적극적이

16) 최용정, 「출세하려면 그대의 얼굴을 보라」대양미디어, 2005, pp.21~22 17) Hassin R &Trope Y, Facing Face: (Studies on the Cognitive Aspects of Physiognomy),2000, p.23

(23)

다.

※ 얼굴이 좁으면 세심하고 견실하며 지성적이다¹⁸⁾.

구체적인 언행을 배제되고 이목구비의 개성 있는 모습으로 만들어진 얼굴의 표정일수록 인간의 내면을 정확하게 볼 수 있다¹⁹⁾. 얼굴의 이 미지를 좌우하는 요인에는 여러 가지가 있다. 헤어스타일, 얼굴형, 얼굴 의 이목구비, 메이크업 등의 여러 요인이 있다. 얼굴에 있어서 이미지 를 좌우하는 이런 요인들의 형태변화로 사람들에게 주는 이미지 결정이 된다고 말할 수 있다.

얼굴에 대해 일반인이 갖고 있는 생각을 인상학적으로 보면, 인간의 형태는 천태만상(千態萬象)으로서 사람 개개인이 지닌 특성이 있어 운 명(運命) 가지각색이며, 자신의 숙명적으로 타고난 형태에 따라 이미 그 사람의 윤곽이 판단될 수 있다 고 보고 있다²⁰⁾.

인상학적으로 볼 때 가장 중요한 것은 얼굴의 이마, 눈썹, 눈, 코, 입, 귀 등의 각 부위가 조화롭게 균형을 갖추는 것이며, 더불어 내적 요소 인 정신이 얼마나 중요함을 알 수 있다. 얼굴에는 사람의 마음, 곧 내 면의 이미지가 담겨져 있다. 항상 웃는 얼굴과 긍정적인 마음은 그 사 람의 운명마저 밝게 해줄 것이다. 자신의 얼굴에서 내뿜는 이미지를 결 정하고 인생을 만드는 것 또한 곧 자신이라는 의미이다.

4)인상을 보는 방법

사람 각각의 기질, 성격이 다르듯 사람의 얼굴도 천차만별이다. 동시 에 각자의 살아가는 방법, 운세도 결코 같지 않다. 얼굴은 우리가 살아 가는 데 있어 매우 중요한 역할을 한다. 시시각각 변화하는 감정과 생

18) 강은주, “눈썹화장이 얼굴에 미치는 영향”, 한성대학교 예술대학원 석사학위 논문, 2003, p.6

19) 옥미나, “얼굴표정에 대한연구”, 한성대학교 예술대학원 석사학위논문, 1998, p.1

20) 申一, 앞의 책, p.32

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활이 베어 나오는 것이다. 우리 인간은 내적인 것을 그대로 나타내는 것으로 사람의 용모는 정신적 내용이 표현하는 고정된 결과물인 것이 다²¹⁾. 그러므로 “인상은 나쁘지만 인물은 좋다.”란 말이 있을 수 없 다는 것이다. 인상은 그 사람의 청사진이기도 하기 때문이다. 그러므로 인상학의 기본에 입각해 인상을 보는 것이 무엇보다 중요할 것이다.

⑴삼정(三停)

동양의 관상학에서는 얼굴을 보고 그 사람의 일생 동안에 있을 부귀빈 천, 행, 불행 등 모든 운세를 판단한다. 얼굴에는 상하좌우의 균형이 있 는데 얼굴을 가로로 3등분하여 위에서부터 상정, 중정, 하정으로 나누 는 것인데, 이것을 삼정이라 하며 그 특성은 다음과 같다<그림1>.

①상정

이마에 해당하는 부분으로 머리카락이 자란 부위부터 눈썹까지를 말하 며 초년의 운세를 판단하는 기준으로 삼는다. 부모와의 운세, 관록, 두 뇌, 능력 등을 판단하는 재료로 삼으며, 이마는 넓고 굴곡이 없으며 빛 이 좋아야 길상으로 보며, 관운이 좋아 공직에서 출세하는 경우가 많 다.

②중정

눈썹 아래애서부터 코끝까지 말하며 중년의 운세를 판단하는 기준으로 삼는다. 자신감, 대범함, 감추어져 있는 능력, 재산 유무 등을 판단하는 재료로 삼으며, 눈에 힘이 넘치고 코가 두툼하면서 곧게 뻗어야 길상으 로 보며, 눈에 힘이 없거나 지나치게 날카롭고 코가 휘어지거나 낮은 경우 흉상이라 본다. 또한 눈과 코가 조화를 잘 이루고 있는 경우에는 자신감이 넘쳐 리더가 되며, 중년엔 성공을 이룰 수 있다.

③하정

21) 최용정, 앞의 책, p.22

(25)

코끝에서 턱 끝까지를 말하며 말년의 운세를 판단하는 기준으로 삼는 다. 주택운, 가정운, 부하운 등을 판단하는 재료로 삼으며, 양쪽 뺨과 턱에 살집이 좋고 빛이 깨끗한 것을 길상으로 본다.

<그림1>얼굴의 구분²²⁾

(2)12궁(十二宮)

인상학에서는 그 각각의 운을 보는 얼굴 부위가 열두 개로 정해져 있 는데 이를 12궁이라 한다. 얼굴을 십이궁으로 나누어 관찰하는 것으로

22) 신수현,“얼굴형과 메이크업 컬러에 대한 연구”, 조선대학교 산업대학원 석사 학위논문, 2003년, p.16

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황도십이궁이 있는데, 명칭은 관록궁(官祿宮), 명궁(命宮), 천이궁(遷移宮), 형제궁(兄弟宮), 복덕궁(福德宮), 처첩궁(妻妾宮), 전택궁(田宅宮), 부모궁(父母宮), 질액궁(疾厄宮), 재백궁(財帛宮), 노복궁(奴僕宮), 남 녀궁(男女宮)이다.

관록궁(官祿宮)은 이마 한가운데를 중심으로 3~5cm 둘레가 그 자리 이며, 관운(官運)을 판단할 뿐만 아니라 그 사람의 사회적 지위, 승진 등을 알 수 있는 곳이다²³⁾<그림2>.

명궁(命宮)은 눈썹과 눈썹사이 미간을 말하며, 사람의 정신적 기가 모 이는 곳으로 선천적 운명과 길흉과 학식, 현재의 운세를 판단할 수 있 는 부위이다<그림3>.

천이궁(遷移宮)은 얼굴에서 이마 양쪽 가장자리에 위치하고 이사, 변 동, 사업의 변동 등 을 알 수 있는 부위이다<그림4>.

형제궁(兄弟宮)은 두 눈썹을 말하며, 형제 관계와 그 사람의 능력, 의 지, 지능을 판단할 수 있고, 감정상 도움, 사람과의 관계 등에도 영향을 미친다<그림5>.

복덕궁(福德宮)은 눈썹 끝의 윗부분으로 그 사람의 덕과 인덕을 판단 하며 정신, 재운 등의 복을 알 수 있는 곳이다.<그림6>

처첩궁(妻妾宮)은 양쪽 눈 꼬리 부위이며 애정 운을 판단할 수 있는 부위이다²⁴⁾<그림7>.

전택궁(田宅宮)은 눈썹과 눈썹사이를 말하며, 주거환경, 부동산 관계 와 상속에 대한 운명을 판단하는 곳이다²⁵⁾<그림8>.

부모궁(父母宮)은 이마의 관록궁을 중심으로 좌우 2cm정도로 왼쪽이 마는 아버지 궁이라 하고, 오른쪽 이마는 어머니궁이라 한다²⁶⁾<그림 9>.

질액궁(疾厄宮)은 눈과 눈 사이의 코 뿌리를 말하며, 건강과 수명을

23) 엄기헌,⌜복을 부르는 관상 화를 부르는 관상⌟, 아카데미북, 1999, p.88 24) 이강미,“인상학적 수정 메이크업이 얼굴 이미지에 미치는 영향”, 건국대학교 산업대학원 석사학위논문, 2004, p.5

25) 엄기헌, 앞의 책, p.89 26) 이강미, 앞의 책, p.5

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관장한다<그림10>.

재백궁(財帛宮)은 코끝과 좌우 콧 망울을 말하며 재산 상태와 관리 능 력, 사업운을 판단하는 부위이다<그림11>.

노복궁(奴僕宮)은 턱을 말하며, 손아랫사람, 고용인 등과의 길흉 관계 를 판단하는 부위다²⁷⁾<그림12>.

남녀궁(男女宮)은 아래 눈꺼풀 바로 밑 부분을 말하며, 자녀의 덕행유 무와 숫자, 생식관계 능력, 태어날 자식의 성별 등을 판단할 수 있다.

27) 위의 책, p.6

(28)

<그림2>관록궁 <그림3>명궁

<그림4>천이궁 <그림5>형제궁

<그림6>복덕궁 <그림7>처첩궁

(29)

<그림8>전택운 <그림9>부모궁

<그림10>질액궁 <그림11>재백궁

<그림12>노복궁²⁸⁾

28) <그림2>~<그림12> 출처: 신수현, 앞의 책, P.18

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제 제 제 제2 2 2 2 장 장. 장 장 . . . 얼굴형태와 얼굴형태와 얼굴형태와 얼굴형태와 부분별 부분별 부분별 형태분석 부분별 형태분석 형태분석 형태분석

1. 1. 1. 1. 얼굴의 얼굴의 얼굴의 얼굴의 형태 형태 형태 형태 및 및 및 이미지 및 이미지 이미지 이미지 분석분석분석분석

사람에 대한 첫 이미지는 얼굴에서 비롯되므로 전체 이미지를 결정하 는 중요한 단서로서 역할을 한다. 사람의 얼굴은 몇 가지 형태로 분류 할 수 있다. 각각의 생김새에 따라 부드러운 분위기를 풍기는 이미지도 있고 날카로운 이미지를 풍기는 인상도 있다. 그렇다면 각각의 얼굴형 태를 분석해보고자 한다.

1)얼굴형태의 일반적 분석

우리는 흔히 얼굴만 보았을 뿐, 한마디도하기전에 그 사람의 인상을 판단한다. 그런 말들의 대부분은 그 사람의 얼굴형을 보고 판단하게 된 다.

대부분 사람들의 얼굴은 한 가지 형태보다는 복합적인 형태를 이루고 있고 다양한 형태를 지녔기 때문에 어떤 얼굴의 형태라 구분 짓기 위해 서는 얼굴 형태의 기본이 되는 형태들로 분류할 수 있다²⁹⁾. 얼굴형은 둥근형, 타원형, 사각형, 역삼각형, 마름모형, 긴 형, 이렇게 기본적으로 6가지로 나누어 볼 수 있다.

⑴둥근형

둥근형은 수평방향으로 3등분으로 나누었을 때 중앙부분이 넓어 보이 는 형을 말한다. 얼굴이 좀 짧은 편이며 뺨에 둥근 맛이 있는 얼굴이고 한국인의 일반적인 얼굴불안정하고 둔해 보이는 단점이 있다.

29) 강은주, 앞의 책, p.33

(31)

⑵타원형

타원형은 중간 부분이 넓어 보이고 아랫부분은 좁아 보이는 이상적인 얼굴형이다. 이 얼굴형은 청순하면서도 여성적인 부드러움을 가지고 있 다. 다양한 이미지 연출이 가능하다.

⑶사각형

얼굴의 폭과 얼굴의 길이가 거의 같은 정도이고, 얼굴 아래쪽이 나온 타입의 얼굴이다. 따라서 뼈대가 굵고 다부진 얼굴형이다. 체격이 크고 어깨의 폭이 넓은 사람 중에 이형의 사람이 많다. 폭이 넓은 이마와 각 이 진 턱을 가진 이 얼굴형은 의지가 확고하고 강력한 느낌이 있고 활 달한 이미지를 나타낸다. 네모진 얼굴은 당당한 매력이 있으므로 그 장 점을 살리고 너그러우면서도 부드러운 형태를 취하는 것이 균형에 있어 좋다.

⑷역삼각형

이마의 가로 넓이가 넓고 시원하지만 턱이 좁은 얼굴형으로 가냘 퍼 보이며, 지적이고 세련된 인상을 준다. 청순함을 주어 소녀다운 인상을 주며 명량함과 활발함을 느끼게 하는 얼굴형으로 사진발이 잘 받는다.

단점은 신뢰성이 부족해 보인다는 것이다.

⑸마름모형

얼굴 중앙부분이 넓으며 돌출된 형으로 얼굴 상하 부분이 좁은 게 특 징이다. 몸이 마른 사람에게서 흔히 볼 수 있는 타입이다. 변화가 많은 입체적인 얼굴이고 샤프한 인상을 주며, 차갑고 지적인 분위기의 도시

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형 얼굴 타입이다.

⑹긴 형

얼굴이 전체적으로 가늘어 보여 옛날에는 미인의 얼굴이라고 일컬었을 얼굴형이다. 길고 갸름한 얼굴형은 여성스러움과 성숙한 분위기가 있고 지적이고 침착한 인상을 준다. 그러나 젊은 여성으로서는 발랄함이 없 어 보이는 게 단점이다.

<표1>얼굴 형태별 이미지

얼굴형태 얼굴형태 얼굴형태

얼굴형태 이미지 이미지 이미지 이미지

계란형(타원형) 청순함, 여성스러움

둥근형 온화함, 여성스러움, 우아함

사각형 의지 확고, 강력한 느낌

긴 형 여성스러움, 성숙함, 침착함

마름모형 차가움, 샤프함

역 삼각형 소녀다움, 청순함, 지적임

(33)

2.

2. 얼굴 얼굴 부분별 얼굴 얼굴 부분별 부분별 형태 부분별 형태 형태 형태 및 및 및 및 이미지 이미지 이미지 분석이미지 분석분석분석

1)눈

눈은 마음의 창’이라 할 만큼 눈은 그 사람의 감정뿐만 아니라 아름 다움을 나타낸다. 눈은 이미지나 첫인상을 결정하는데 중요한 역할을 하고 있으며, 이렇듯 눈이 인간의 신체에 차지하는 이미지의 폭이 크다 는 말이다. 눈의 외형은 사람들의 얼굴 생김새가 각각 다르듯 눈의 형 태도 가지각색이다. 다양한 눈의 형태는 천차만별의 이미지를 나으므로 눈의 형태를 파악한다.

(1)눈의 형태에 따른 이미지 및 분석

눈의 형태는 가지각색이지만 기본적인 눈의 형태를 크기, 쌍꺼풀 유 무, 미간의 넓이, 눈의 모양, 눈 꼬리, 안구 돌출 여부의 모양에 따라 구분해본다<표2>.

①크기에 따른 유형

전체적으로 눈의 크기가 크고 작음에 따라 큰 눈과 작은 눈으로 나눈 다.

⒜균형안

전체적으로 균형이 맞으며 우아하고 인자하고 너그러운 인상을 주는 눈이다.

⒝큰 눈

눈의 크기가 전체적으로 크며 시원하며 명랑하고 정열적인 인상을 주 는 눈이다.

⒞작은 눈

눈의 크기가 작으며 답답하고 소극적인 인상을 주는 눈이다.

(34)

②쌍꺼풀 유무

쌍꺼풀이 있고 없음에 따라 외 꺼풀 과 쌍꺼풀이 있는 눈으로 나눈다.

⒜외 꺼풀

쌍꺼풀이 없는 눈으로 단순하며 냉정하고 고집스러운 인상을 주는 눈 이다.

⒝쌍꺼풀눈

쌍꺼풀이 있는 눈으로 밝고 서구적이며 현대적인 인상을 주는 눈이다.

③미간의 넓이

미간이 넓은 눈과 좁은 눈으로 나눈다.

⒜미간이 넓은 눈

눈과 눈 사이의 미간이 넓은 눈으로 사교적이며 온화한 인상을 주는 눈이다.

⒝미간이 좁은 눈

눈과 눈 사이가 먼눈으로 소극적이고 답답한 인상을 주는 눈이다.

④눈의 모양

둥근 눈, 가는눈 등이 있다.

⒜둥근 눈

눈의 형태가 동그라며 명랑하고 밝은 인상을 주는 눈이다.

⒝가느다란 눈

눈의 형태가 가는 눈으로 섬세하고 예리한 인상을 주는 눈이다.

⑤눈 꼬리 모양

눈 꼬리의 형태에 따라 위로 올라간 찢어진 눈과 아래로 쳐진 눈이 있 다.

⒜눈 꼬리가 올라간 눈

눈의 꼬리가 올라간 눈으로 날카롭고 고집스러운 인상을 주는 눈이다.

(35)

⒝눈 꼬리가 내려간 눈

눈의 꼬리가 쳐진 눈으로 온순하고 순진해 보이는 인상을 주는 눈이 다.

⑥안구 돌출여부

눈동자가 튀어나온 경우와 눈두덩이 수복하게 부은 경우를 튀어나은 눈(부어 보이는 눈)과 움푹 들어간 눈으로 나눈다.

⒜부어 보이는 눈

눈두덩이 수북하게 튀어나온 눈으로 고집스럽고 퉁명스러운 인상을 주 는 눈이다.

⒝움푹 패인 눈

눈두덩이 움푹 들어간 눈으로 조숙하고 피곤한 인상을 주는 눈이다.

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<표2>눈의 형태별 이미지

눈의 눈의 눈의

눈의 형태형태형태형태 이미지이미지이미지이미지

균형안 우아하고, 고상함, 인자함, 너그러움, 신선함 등의 이미지

큰 눈 시원함, 명랑함, 사회성, 감수성, 정열, 충분한 감정, 당황, 환상 등의 이미지

작은 눈 소극적, 답답함, 신경질, 섬세, 편협적 등의 이미지

외 꺼풀눈 단순하며 깔끔, 냉정하고 고집스러운 인상

쌍꺼풀눈 밝음, 활발함, 서구적, 현대적, 성숙, 감수성, 슬픔 등의 인상

미간이 넓은 눈 온화, 원만, 사교적, 낙천적, 인내심 없음 등의 이미지

미간이 좁은 눈 소극적, 답답함, 신경질, 섬세, 편협적인 이미지

둥근 눈 명랑, 밝음, 경쾌, 놀람, 공포, 당혹 등의 이미지

가느다란 눈 섬세함, 예리함, 관찰력, 잔인, 냉정 등의 이미지

눈 꼬리가 올라간 눈 주관적, 적극적, 날카로움 고집스런 이미지

눈 꼬리가 쳐진 눈 온순, 순진, 비굴 모자람 등의 이미지

눈두덩이 부은 눈 건강, 의지, 고집, 심술, 퉁명스러운 이미지

움푹 패인 눈 부드러움,섬세함,현대적,조숙함,관찰력,시원함, 피곤한 이미지

(37)

(2)눈썹의 형태 및 이미지

눈썹은 얼굴의 지붕이라고 할 만큼 얼굴의 인상을 좌우하는데 큰 역할 을 한다. 그만큼 눈썹은 얼굴 전체의 느낌을 좌우하는 비중이 큰 부분 이다³⁰⁾. 이상적인 눈썹의 형태는 이마의 머리카락이 난 부분부터 턱 끝까지의 길이를 3등분하여 1/3지점에 해당하며, 눈썹의 길이는 눈 꼬 리와 콧망울을 잇는 연장성상에 눈썹꼬리가 오게 된다.

눈으로써 해결되지 않는 미학적 부분을 메이크업을 통해서 쉽게 변형 시켜 이미지를 바꿀 수 있는 부분이기도 하다. 본 연구에서는 눈썹의 일반적인 형태를 분석하고 이미지를 알아보고자 한다<표3>.

①눈썹의 형태

⒜기본형 눈썹: 약간 위로 눈 모양을 하고 올라가다가 부드럽게 곡선을 그리며 하향하는 눈썹이며 귀엽고 발랄한 이미지를 주며 어느 형이나 잘 어울린다.

⒝각진 눈썹: 눈썹이 평범하게 진행되다 갑자기 꺾이는 눈썹이며 단정 하고 세련되며 성숙한 느낌을 주는 눈썹이다.

⒞아치형 눈썹: 둥근형태의 눈썹으로 눈썹의 시작과 끝점의 높이가 같 은 눈썹이며 여성적이며 온화한 느낌을 주는 눈썹이다.

⒟직선형 눈썹: 일자눈썹으로 불리며 눈썹의 시작과 끝부분의 차이가 없는 눈썹이며, 젊고 활동적인 느낌을 주는 눈썹이다.

⒠화살형 눈썹: 위로 솟구치는 화살모양의 눈썹. 눈썹 앞머리와 끝부분 의 높이가 차이가 많은 눈썹이며, 활동적이며 시원한 느낌을 주는 눈썹 이다.

⒡처진 눈썹: 눈썹이 시작 선에서 아래로 완전히 하향하는 눈썹이며, 부드럽고 온화한 느낌을 주는 눈썹이다.

⒢긴 눈썹: 눈썹길이가 눈길이 보다 긴 눈썹이며, 고상하고 안정감 있

30) 한명숙, 앞의 책, p.97

(38)

고 무거운 느낌을 주는 눈썹이다.

⒣짧은 눈썹: 눈썹길이가 눈길이 보다 짧은 눈썹이며, 명랑하고 경쾌한 느낌을 주는 눈썹이다.

<표3> 눈썹 형태별 이미지

눈썹의 눈썹의 눈썹의

눈썹의 형태형태형태형태 이미지 이미지 및 이미지 이미지 및 및 및 설명설명설명설명

기본형 귀엽고 발랄한 이지의 눈썹이며, 어느 형이나 잘 어울림

각진 형 단정하고 세련되며 샤프함, 성숙한 느낌의 눈썹이며, 둥근 얼굴 삼각형 얼굴에 어울림

긴 눈썹 점잖음, 고상함, 안정감, 성숙, 무거운 느낌의 눈썹

짧은 눈썹 명랑, 경쾌, 밝음 위선 등의 느낌의 눈썹

화살 형 개성적, 활동적, 시원함, 날카로움의 느낌이며, 둥근형 이나 각진 얼굴에 어울림

쳐진 형 온화함 부드러움 어리석음 천박한 느낌의 눈썹

아치 형 여성적, 온화함, 섬세함, 고전적의 이미지로 역삼각형, 다이아몬드 형, 각이진 얼굴에 어울린다.

직선 형 젊고 활동적이며 이기적, 단정한 느낌의 눈썹이고 긴 얼굴에 어울림

(39)

(3)코 형태 및 이미지 분석

얼굴의 중심에 있는 코는 그 사람의 인상을 좌우하는 중요한 포인트로 어떤 모양을 하고 있느냐에 따라서 전체적인 이미지가 달라진다. 다양 한 코의 형태를 알아보고 그에 따른 이미지를 살펴보고자 한다<표4>.

①높고 가는 코

높고 가는 코는 미인의 조건중의 하나로 여겨지고 있다. 이 타입은 자 존심이 세고, 지적으로 보이며 호기심이 많아 보이는 느낌이 든다.

②둥근 주먹코

이 형태의 코는 끝이 둥글둥글하며 납작한 코이다. 대체적으로 부드럽 고 활달한 이미지를 가지고 있으며, 적극적이고 리더십이 있어 보인다.

③갈고리 코

코끝이 뾰쪽하여 아래를 향하고 있는 갈고리 모양을 하고 있다. 이런 모양의 코는 날카로워 보이며 차가워 보이는 느낌이 든다.

④코의 시작이 낮은 코

코의 시작이 낮은 코는 눈 사이의 코가 시작되는 부분으로 산 뿌리가 없는 사람은 안경이 코에 걸리지 않고 아래로 밀리는 사람이 많다. 낙 천적이며 사교적인 느낌이 든다.

⑤콧방울이 위를 향한 코

콧방울이 약간 위로 향하고 있으며 이런 코는 친밀감과 애교적인 느낌 을 준다³¹⁾.

31) 신수현, 앞의 책, p.41

(40)

<표4>코의 형태별 이미지

(4)입술

입술은 움직임이 많고 표정이 풍부하기 때문에 눈에 잘 띄는 부분이 다. 이상적인 입의 형태는 입의 가로 길이는 두 눈동자의 안쪽을 지나 는 수직선보다 크지 않으며 대략 눈의 가로 길이의 1.5배 정도 이다.

입은 가로와 세로의 비율이 3:1이다. 다양한 입의 형태를 알아보자<표 5>.

①작은 입술

대체적으로 아랫입술과 위 입술 모두 작은 모양으로 소극적이고 어두 운 느낌을 준다.

②큰 입술

입이 큰 사람은 적극적이며 활발한 느낌을 준다.

③입술이 두껍지만 작은 입술 코의 코의

코의 코의 형태형태형태형태 이미지 이미지 이미지 이미지

높고 가는 코 자존심이 셈, 지적임, 호기심이 많아 보이는 이미지

둥근 주먹코 부드러움, 활달함, 적극적인 이미지

낮은 코 낙천적, 사교적인 이미지

갈고리 코 날카로움, 차가움, 냉정한 이미지 콧망울이 위로

향한 코 친밀함, 애교적인 느낌

(41)

통통하면서 작은 입은 여성스럽고 귀여운 느낌을 준다.

④윗입술이 두꺼운 입술

아랫입술보다 윗입술이 두꺼운 형태로 적극적이며 고집이 있이 보인 다.

⑤아랫입술이 두꺼운 입술

윗입술은 얇은 반면 아래 입술이 두텁고 입 끝이 올라간 사람은 귀여 운 이미지로 보여 진다.

⑥처진 입술

입술의 양끝이 축 처져 있는 입술은 우울해보이며 불평과 불만으로 가 득 찬 느낌이 든다.

<표5>입술형태별 이미지

입술형태 입술형태입술형태

입술형태 이미지 이미지 이미지 이미지

작은 입술 소극적임, 내성적, 어두운 이미지

큰 입술 적극적, 활발한 이미지

입술이 두껍지만

작은 입술 여성스러움, 귀여운 이미지 윗입술이 두꺼운

입술 적극적, 고집이 센 이미지

아랫입술이

두꺼운 입술 귀여움, 적극적인 이미지

처진 입술 우울함, 불평불만의 이미지

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(5)이마

이마의 형태는 가지각색이지만 기본적인 이마의 형태를 좁은 이마와 넓은 이마로 구분해본다<표6>.

①좁은 이마

얼굴의 전체넓이의 1/3이 못되고 대체적으로 답답함과 고집스러운 이 미지를 준다.

②넓은 이마

머리카락을 밀어 올렸을 때 넓은 직사각형처럼 훤하게 드러나는 모양 으로 이런 모양의 이마는 인자해보이며 시원시원한 느낌을 준다.

<표6>이마 형태별 이미지

이마의 이마의 이마의

이마의 형태형태형태형태 이미지 이미지 이미지 이미지

넓은 이마 답답함, 고집스러움

좁은 이마 인자한 이미지, 시원시원한 느낌

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제 제 제

제3 3 3 3 장 장 장 장. . . . 인상학적 인상학적 얼굴형태와 인상학적 인상학적 얼굴형태와 얼굴형태와 얼굴형태와 부분별 부분별 부분별 형태 부분별 형태 형태 형태 분석 분석 분석 분석

1.

1. 인상학적 인상학적 얼굴형태 인상학적 인상학적 얼굴형태 얼굴형태 얼굴형태 분석분석분석분석

사람의 얼굴모양은 제 각기 다르다. 사람마다 둥글고 모나고, 또 어떤 사람은 긴 얼굴형을 가지고 있으며 여기에 따라서 사람의 성격과 운명 이 달라진다. 사람의 얼굴을 봤을 때 제일 먼저 눈에 들어오는 것은 사 람의 얼굴형상이다. 이형상과 함께 이목구비의 대소와 특징들로 인상을 판단한다.

사람의 얼굴을 일정한 틀에 맞추어서 그 틀이 가지고 있는 특성적인 운기를 사람에게 적용시키고자 하는 것이다. 사실에 접근할 수 있는 특 성 내 범위 내에서 둥근 얼굴, 네모진 얼굴, 긴 얼굴, 역삼각형의 얼굴, 사각형의 얼굴, 마름모의 얼굴로 나누어 관상학적으로 어떤 의미를 갖 고 있는지 살펴보고자 한다<표7>.

1)둥근 얼굴

둥근 얼굴은 성격이 원만하고 쾌활하다. 부드러운 느낌을 주는 둥근 얼굴의 사람은 대인관계도 좋으며, 적을 만들지 않는다. 성격은 본능적 이어서 식욕이나 성욕도 왕성한 편이다³²⁾.

2)계란형의 얼굴

계란형의 얼굴은 사교적인 재능이 풍부하며 사람들에게 좋은 인상을 준다. 논리성과 의지력이 강한 편이라 한번 계획을 세운일이나 정해진 일은 뒤처리까지 착실하고 깔끔하게 해내는 타입으로 인내력과 실행력 이 뛰어난 사람이 많다³³⁾. 이기적이고 내성적 성격의 소유자이다.

32) 장미화 외, “분장과 인상학에 관한 상호 연관성 연구”, 한국미용학회지 제6 권 1호, 2000, p.106

33) 김민호 외, “관상을 이용한 캐릭터 표현 방법에 대한 연구", 시각디지인학 연 구”, 시각디자인학연구 제14권 2호, 2003, p.73

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3)역삼각형 얼굴

역삼각형의 얼굴을 가지고 있는 사람은 두뇌회전이 좋고 감각도 뛰어 나며 상상력도 풍부하지만, 성격이 감정적이기 때문에 대인관계에 문제 가 있다. 예술가 타입으로 기분이 얼굴에 있고, 돈에는 알뜰하지 못한 사람이 많다. 성격은 침울해지기 쉽고 추진력이 부족한 편으로 낙심하 는 습관을 가지고 있다³⁴⁾.

4)사각형 얼굴

사각형의 얼굴은 성실하고 노력하는 타입이다. 대체적으로 특징을 살 펴보면 이형의 사람은 신경도 무딘 편이고 끈기가 있어서 사색형 이기 보단 활동가인 반면 의지가 강해서 남의 말은 듣지 않고, 고집이 있어 완고한 면이 있다³⁵⁾. 중년에서 말년에 걸친 운이 좋다.

5)긴 얼굴

긴 얼굴은 꿈을 쫒는 로맨티시스트이다 감정에 좌우되기 쉽고 인내력 이 부족한 타입이다. 말을 잘하고 변덕이 심하며 남의 의견에 좌우되는 성향이 있다. 예의가 바르고 품위가 있으며 의리와 인정이 두터우며 통 찰력과 판단력을 가지고 있는 사람이 많다. 머리가 좋은 편이며, 활동 적이어서 혼자 힘으로 세상을 살아 나갈 수 있는 타입이다³⁶⁾.

6)마름모형 얼굴

인내력이 강하고 실천력도 있지만 고집스러운 면과 삐치기를 잘하는 단점이 있다. 집착이 강하고 주로 기모와 계산이 능하다. 간사하고 교 활한 측면도 있으나 대개 노력형인 사람이 많다³⁷⁾.

34) 홍수현, “음양오행사상의 관상학에 기반한 애니메이션 캐릭터 얼굴 설계 시 스템 연구”, 부산대학교 일반대학원 공학박사학위논문, 2005, p.11

35) 장미화 외, 앞의 책, p.105 36) 김민호 외, 앞의 책, p.75 37) 홍수현, 앞의 책, p.12

(45)

<표7>얼굴형태별 인상학적 분석

2.

2.2.부분별 부분별 부분별 형태와 부분별 형태와 형태와 이미지 형태와 이미지 이미지 분석 이미지 분석 분석 (분석 (((인상학적 인상학적 인상학적 인상학적 분석분석분석)분석)))

1)인상학적 눈의 형태

수상의 중심을 생명선이라고 한다면 인상의 중심은 눈이다. 눈은 마음 의 창문이므로 그 사람의 선악을 알 수 있고 눈은 살린의 보배요 눈은 얼굴 전체의 50%의 운을 지배하므로 얼굴이 못생겼더라도 눈만 훌륭 하게 생겼으면 성공하기 힘들지 않다. 눈은 현재의 운기를 나타내는 대 표적인 부위이므로, 성격을 비롯하여 안정감의 유무, 경륜과 지도력의 정도, 간사함의 여하, 호색의 정도, 병고의 진단, 형액의 유무, 수명의 장단, 부부간의 연분 등을 파악할 수 있는 중요한 부분으로 정신적인 감응 상태를 알아내는 데 있어서 최고의 자료라 할 수 있다.

이정환은 우선 눈이 맑아야 하고, 눈이 맑다는 것은 핏발이 서 있지 얼굴형태

얼굴형태 얼굴형태

얼굴형태 인상학적 인상학적 인상학적 인상학적 분석분석분석분석

계란형(타원형) 사교적임, 이기적, 내성적

둥근형 성격이 원만하고 쾌활함, 낙천적, 현실적

사각형 성실, 신경이 무딤, 의지가 강함, 고집이 셈

긴 형 로맨티스트, 변덕이 심함, 의리와 인정이 두터움

마름모형 인내력과 집착이 강함, 고집스러움

역 삼각형

두뇌회전이 좋음, 감각이 뛰어남, 추진력 부족, 신경이 예민함

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않고 힘이 있어 보이며 빛이 있다는 것이다. 눈이 맑은 사람은 성격도 진취적이고 명랑하여 감정도 안정되어 있으며, 남성인 경우 직장생활에 안정되어 있다는 것을 뜻하고, 여성일 경우 부인과 질환이 없다고 하고 있다³⁸⁾.

오근재도 인상학에 대한 정의를 논하면서 눈, 코, 입 등은 얼굴의 특 징을 가장 잘 파악할 수 있도록 해주는 얼굴 표면의 표지물이며, 그 중 많은 비중을 차지하는 것이 눈과 입이라 했다³⁹⁾. 이와 같이 눈은 인상 학에서 중요한 위치를 한다. 지금부터 눈의 형태별로 인상학적으로 어 떤 의미를 가지고 있는지 알아보자<표8>.

(1)큰 눈

큰 눈에도 2가지 타입이 있다. 첫 번째, 날카롭게 쏘아보는 위압적인 큰 눈이다. 고금의 영웅이나 명승 등에 이런 타입의 눈을 가진 사람이 많다. 초년 운이 좋아서 일찍 출세하는 사람이 많다. 두 번째, 친근감이 있는 온화한 눈이다. 이런 눈은 기회 포착이 빠르고 임기응변에 능한 사람이 많다. 표현력이 뛰어나며 화술, 제스처, 목소리 등이 매력적 이 여서 인기가 좋다.

(2)작은 눈

작은 눈의 사람은 초년 운은 약하나 성격이 소박하고 부지런해 노력하 여 성공하는 타입의 사람이다, 집념과 의지력이 강한 사람이 대체로 많 고 무슨 일이던지 믿음직하고 성실한 사람이 많다.

(3)둥근 눈

마음과 행동이 늘 일치되어 있고 거짓이 없기 때문에 다른 사람에게 사랑을 받는다. 감수성이 예민하고 예술 감각이 뛰어나며 인정이 많으 나, 마음이 여리고 유혹에 약한 사람이 많다.

38) 이정환, 앞의 책, p.53 39) 오근재, 앞의 책, p.124

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(4)가는눈

가는 눈을 가지고 있는 사람은 냉정한 판단력을 가지고 있으며 생각이 깊다. 다른 사람이 생각지도 못한 일을 간파하는 능력이 있으며 사고력 이 깊기 때문에 실수를 하지 않는다. 자신을 잘 드러내지 않거나 권모 술수형이 많다⁴⁰⁾.

(5)튀어나온 눈

끈기가 부족하고 쉽게 지치며 일을 벌여놓고 마무리를 제대로 짓지 못 하는 사람이 많다. 예능 방면이나 기술 관계, 즉 머리 대신 손재주의 재능을 타고난 사람으로 우직하며 쾌활한 성품이 많다⁴¹⁾.

(6)움푹 패인 눈

우묵한 눈을 가진 사람은 소심하며 신경질적인 인상을 준다. 성실함과 신중함 참을성이 갖춰져 노력 형이지만 자기표현이 서툴고 말도 잘 하 지 못한 사람이 많다⁴²⁾.

(7)미간이 넓은 눈

눈과 눈 사이에 눈이 한 개 정도 들어가는 경우를 표준으로 보나 이보 다 넓은 눈은 개방적이거나 사교적인 사람이 많다. 사물을 밝게 생각하 고 개방적인 성격이기에 누구와도 편하게 사귀는 타입이다⁴³⁾.

(8)미간이 좁은 눈

눈과 눈 사이가 좁은 사람은 인상학적으로 마음이 좁거나 신경질적으로 보여 남에게 손해를 보는 일이 있다⁴⁴⁾. 고집이 세고 의심이 깊은 사람

40) 권경애, 앞의 책, p.90 41) 위의 책, p.87

42) 편집부, 「단 한번보고 사람 아는 법」, 으뜸사, 1998, pp.118~119 43) 신수현, 앞의 책, p.38

44) 위의 책