투고일_2018.08.10 심사기간_2018.09.01-16 게재확정일_2018.10.02
고전 일러스트레이션의 비주얼 레토릭 표현에 관한 연구 - 서양의 19 세기 대표 작품 사례를 중심으로 - A Study on Visual Rhetoric Expression of Classical Illustration - Focused on the 19th century representative works of the West -
김휘녕 전북대학교 산업디자인과 , / 홍찬석 교신저자( ), 전북대학교 산업디자인과
Kim, Hwi Nyeong_Dept. of Industrial Design Chonbuk National University
Hong, Chan Seok(corresponding author)_Dept. of Industrial Design Chonbuk National University
차례 1. 서론
연구배경 및 목적 1.1.
연구방법 및 연구범위 1.2.
비주얼 레토릭
2. (Visual rhetoric) 일반적 레토릭의 개념 2.1.
비주얼 레토릭의 개념 및 과정 2.2.
비주얼 레토릭의 분류 2.3.
세기 전기 3. 19 –
사회 문화적 배경 3.1. ·
비주얼 레토릭 작품 사례 3.2.
세기 후기 4. 19 –
사회 문화적 배경 4.1. ·
비주얼 레토릭 작품 사례 4.2.
결론 5.
참고문헌
고전 일러스트레이션의 비주얼 레토릭 표현에 관한 연구 - 서양의 19 세기 대표 작품 사례를 중심으로 - A Study on Visual Rhetoric Expression of Classical Illustration - Focused on the 19th century representative works of the West -
김휘녕 전북대학교 산업디자인과 , / 홍찬석 교신저자( ), 전북대학교 산업디자인과
Kim, Hwi Nyeong_Dept. of Industrial Design Chonbuk National University
Hong, Chan Seok(corresponding author)_Dept. of Industrial Design Chonbuk National University
요약 일러스트레이션은 시각이미지를 통해 말이나 글보다 효과적으로 의미를 전달하며 소통한다는 관점에서 시각언‘ 어 라고 불리고 있다 한편 언어학에서는 고대시대부터 말이나 글을 효과적으로 전달하기 위해 레토릭이 발전해’ . 왔다 이에 본 연구는 현대 일러스트레이션의 모체라고 할 수 있는 . 19세기의 대표 작품 사례를 통해 시대적 배 경에 따라 비주얼 레토릭이 어떠한 변화 양상을 보였는지 분석하고 이를 통해 향후 다의적 발상표현 방법론의, 확장 가능성을 제안하는데 목적이 있다 비주얼 레토릭의 범위로는 일반적 분류로 크게 비유법 종과 강조법 . 6
종으로 나누었으며 문헌연구를 통해 시대별 비주얼 레토릭 변화 추이를 분석하였다 그 결과 세기 전기는
10 . 19
낭만주의의 전성기로 공포나 초자연과 같은 주제를 직관적인 직유법을 주된 표현 기법으로 활용함을 알 수 있 었다 이후 중반기에는 사실주의의 직유적 표현을 다시 한번 거친 후 후반기에는 은유적 표현에 여러 강조법이. 더해진 복합 비주얼 레토릭 기법을 다량 확인 할 수 있었다 이는 인상주의나 상징주의와 깊은 연관이 있다 이. . 과정에서 19세기의 대표 작품을 레토릭 관점에서 분석해 본 결과 세 가지의 다의적 발상표현 방법론으로서의 가치를 정리할 수 있다 첫째 비주얼 레토릭은 당대의 여러 시대상을 반영한다 이는 곧 일러스트레이션의 다. , . 양한 주제 표현 방식의 시도와 연결된다 둘째 계획적인 복합 비주얼 레토릭은 조리있는 시각언어로서의 역할. , 을 지닌다 셋째 일러스트레이션과 레토릭의 융합은 차별화된 상상력 표현의 수단으로서 가치를 지닌다 향후. , . 비주얼 레토릭을 작품의 컨셉형성 단계에서 체계적으로 계획한다면 보다 독창적인 결과물을 탄생시킬 수 있을 것이며 아이디어 표현의 방법 또한 무궁무진해질 것이다, .
Illustration is called 'visual language' in terms of communicating meaning more effectively than words or writing through visual images. On the other hand, in linguistics, rhetoric has been developed since ancient times to effectively transmit meaning. This study analyzes how visual rhetoric has changed throughout historical backgrounds by looking at the cases of representative works from the 19th century, which can be called as the origin of modern illustration. Through this analysis, this study proposes a possibility of the expansion of the methodology of expressive ideas. The range of Visual Rhetoric was divided into six categories and ten kinds of emphasis in general, and the trend of visual rhetoric by age was analyzed through literature review. As a result, we found that the early 19th century was the heyday of romanticism, and the subjects such as fear or supernatural were expressed by intuitive simile technique as the main expression technique. In the mid 19th century, once again had the direct expressions of realism. And, in the late 19th century, the compound visual ritual technique with various emphasis added to the metaphor expression was mainly used. It is deeply connected with impressionism and symbolism.
In this process, the representative works of the nineteenth century are analyzed from the rhetorical point of view and the following three values can be summarized. First, visual rhetoric reflects many periods of the time. This is linked to diverse attempts of thematic expressions of illustration. Second, the planned complex visual rhetoric plays a role as a reasonable visual language. Third, the fusion of illustration and rhetoric has value as a means of expressing differentiated imagination. If we systematically consider and plan with visual rhetoric in the concept planning stage of the work, we will be able to produce even more original results and the method of how we can express our ideas may become unlimited.
중심어
비주얼 레토릭 디자인 수사학 일러스트레이션
ABSTRACT Keyword
visual rhetoric design rhetoric illustration
서론 1.
연구배경 및 목적 1.1.
일러스트레이션은 텍스트를 비추는 다양한 프리즘이라고 할 수 있다.1) 일러스트레이션 작업 은 20세기 초까지만 해도 화가들이 주로 하였으며 일러스트레이터와 화가를 구별할 필요도 , 없었다 일러스트레이션은 그동안 순수 미술 안의 실용적인 미술 영역으로 그리는 것 을 기초. , ‘ ’ 로 하며 정통적인 묘사나 페인팅을 기반으로 하고 소통을 전제로 하는 미술 형태를 말한다, . 아무리 좋은 아이디어라고 해도 이를 구체화시킬 수 있는 기술이 없으면 그 발상은 그저 하나 의 생각으로 끝나게 된다 좋은 작품을 만들기 위해서는 먼저 좋은 아이디어를 구상하고 머릿. , 속의 아이디어를 종이 위에 가시화하는 일에서부터 시작한다 그래서 드로잉의 기법을 비롯한 . 기초 훈련은 일러스트레이터에게 필수적이다.2) 하지만 이 기초 드로잉과 페인팅 기법보다 중요한 것은 의미와 상징이다 일러스트레이션은 말이나 글보다 의미를 제 자에게 효과적으로 . 3 전달하기 위해 그림으로 표현하는 데 의미가 있다 일러스트레이션은 오래 전부터 시각언어로 . 불리고 있는데 그만큼 비주얼의 조형적 요소에 따라 말보다 다의적, 多義的으로 해석되어 커뮤 니케이션 할 수 있다는 것이다 한편 언어학에서는 고대시대부터 말이나 글의 의미를 효과적으. 로 전달하기 위해 레토릭이 발전해 왔다 그리고 그러한 레토릭이 언어나 글에만 국한되지 . 않고 시각 디자인과 밀접한 관련이 있다는 점은 여러 선행 연구들을 통해 알 수 있었다 특히 . 비주얼 레토릭의 개념은 1965년 Guy Bonsieppe의 시각 언어 수사학 「 / Visual/Verbal Rhetori c」에 나타난 글을 시작으로 조금씩 알려지기 시작했다 그는 이미지의 효과적인 커뮤니케이. 션 수단으로 비주얼 레토릭이 활용될 수 있음을 인지하여 비주얼 레토릭이 언어 수사학 기초 위에 가능하다는 점을 제시 하고자 하였다.3) 이 뿐만 아니라 최근 비주얼 레토릭이 광고나 건축 디자인 교육 등과 접목되어 연구되는 점을 미루어 보아 시각언어로 대표되는 일러스트레, 이션 또한 비주얼 레토릭 관점을 통해 그 가치를 살펴 볼 필요가 있겠다 이에 본 연구는 현대 . 일러스트레이션의 모체라고 할 수 있는 19세기 고전 일러스트레이션들이 시대적 배경에 따라 어떠한 비주얼 레토릭의 변화 양상을 보였는지 분석하고 이를 통해 향후 다의적 발상표현 , 방법론의 확장 가능성을 제안하는 데 목적이 있다.
연구방법 및 연구범위 1.2.
본 연구는 먼저 문헌 연구를 통해 일반적 레토릭의 개념을 살펴보고 이후 비주얼 디자인과 연계되어 연구된 비주얼 레토릭의 개념을 고찰하였다 그 다음 비주얼 레토릭에 관련된 선행연. 구들의 개념을 정리하여 비주얼 레토릭의 개념을 정리하고 분류를 재정립하였다 연구의 시대. 적 범위는 현대 일러스트레이션의 모체라고 할 수 있는 19세기로 한정하였다 작품의 사례는 . 대한민국학술원에서 선정한 기초학문 분야의 2010년도 우수학술도서로 선정된 『ART 세계 미술의 역사』(DK 편집부, 2009)에 수록된 19세기 작품들을 중점으로 조사 하였다 비주얼 . 레토릭의 범위로는 일반적 분류로 크게 비유법 종(6 ), 강조법(10 )종 으로 나누어 시대별 비주 얼 레토릭의 변화 추이를 분석 하였다 끝으로 결론에서는 . 19세기 비주얼 레토릭의 변천사를 분석하고 다의적 발상 표현 방법론으로서의 가치를 제안한다.
비주얼 레토릭
2. (Visual rhetoric) 일반적 레토릭의 개념
2.1.
레토릭은 사상이나 감정 등을 보다 효과적으로 미적으로 표현할 수 있도록 언어의 사용법을 , 연구하는 분야다.4) 레토릭은 그 역사가 무려 2500여년이다 레토릭을 한마디로 정의하기는 . 어려우나 일반적으로 웅변술 또는 논리적 논술 을 뜻한다‘ ’ ‘ ’ .5) 레토릭의 탄생은 언어에 대한
1) 고종희 일러스트레이션 생각의나무, 『 』, , 2002, p.7 2) 앤드류 장 일러스트레이션 디자인하우스, 『 』, , 2000, p.7
3) 강현주 디자인 수사학의 논의와 전망 디자인학연구 통권 제 호, 「 」, 48 (Vol.15 No.3), 2002.08, pp.181-190 4) 표준국어대사전 수사 학, - 修辭學
5) 정일형 우리나라 신문 기업광고의 수사학적 표현기법 분석에 관한 연구, ,
성찰의 인식적 교육적 가치의 발견과 인지와도 관계를 맺고 있다 도구로서의 언어에 대한 · . 인식이 점차 증가함에 따라 보다 보편적이고 효율적인 사용의 실험 단계를 거쳐 형성되는 실용 적 규칙들의 총체성에 대한 요구가 대두되기 시작한다.6) 아리스토텔레스 기원전 ( 384~322) 는 그리스 수사학을 최초로 체계화하기 위하여 『수사학 이라는 책을 썼다 그 책은 서구 』 . 세계에서 수사학의 교과서로 불릴 만큼 애용 되었고 고대로부터 현대에 이르기까지 문학, , 철학 신학 법학 교육 연설 등에 지대한 영향을 끼쳤다, , , , .7) 그는 플라톤의 입장과는 반대에 서서 수사학이 단지 말의 치장술에 불과 하는 것이 아닌 논리학과 쌍벽을 이루는 사고의 학문, 이라고 강조했다.8) 레토릭이란 상황마다 설득에 필요한 것이 무엇인지를 고찰하는 학문이다. 이 목표는 다른 어떤 기예 도 분담할 수 없다 왜냐하면 다른 학문들은 단지 특정 대상에 대한 ‘ ’ . 교육과 설득을 담당하기 때문인데 예를 들어 본다면 의학이 건강과 질병을 기하학이 크기의 , , 성질을 산수는 숫자를 다루고 그 외의 기예와 학문들도 이와 마찬가지다 반면 레토릭은 어떤 , , . 경우도 다 다루는데 이는 레토릭이 일반적으로 모든 설득 수단에 대해 고찰할 능력을 두루 갖추고 있기 때문이다 따라서 레토릭은 어떤 특정 장르 연구에만 국한되지 않는다고 말할 . 수 있다.(『수사학』,1335, b, pp.23-35)9)
비주얼 레토릭의 개념 및 과정 2.2.
시각 디자인은 말이 아닌 시각적 이미지로 대중에게 필요한 메시지를 전달한다 그로 인하여 . 특정한 결과를 기대하는 면에서 레토릭과 시각 디자인은 많은 공통점을 가지고 있다 현대의 . 레토릭은 언어와 관련된 학문에만 국한되지 않고 광고 건축 미술 교육 등 다양한 학문에서 , , 담론 형태를 분석하는 틀로 확장되고 있다.10) 실제로 시각디자인 뿐만 아니라 많은 분야의 디자인에서도 논리적 절차에 의한 창의적 사고를 위해 수사학의 방법론을 빌려와 사용하고 있는데 이를 수사적 시각사고(Visual rhetoric)라고 한다.11) 비주얼 레토릭은 수사학의 논리 적이며 미학적인 설득 체계를 시각 언어에도 적용시켜 디자인상의 문제를 해결하려 한 데서 발전하게 되었다 비주얼 레토릭의 방법은 어떠한 디자인 문제나 주제가 주어졌을 때 그것을 . 분석하여 관련된 단어들을 나열하고 조합해 보며 적절한 표현 방법을 찾아보는 형식이다.12) 현대의 시각디자인 영역에서 사용하고 있는 이미지는 시대의 역사와 문화를 바탕으로 이루어 진 의미의 복합체라고 할 수 있다 뿐만 아니라 시각적 이미지는 단순한 재현보다는 상징적인 . 체계로 이미지에 접근해야 한다는 주장을 바탕으로 스콧( ,1944) 김재홍(2007)은 언어의 상징 체계처럼 시각 이미지도 체계를 갖추고 있다고 하였다 또한 그는 이미지의 의미는 수사학적인 . 관점에서 해석할 수 있음을 믿는다고 하였다.13)
시각적인 표현의 메시지 전달 과정에서 수사학적 비유의 적용은 효과적인 설득을 위한 하나의 기술이다 수사학을 최초로 집대성한 아리스토텔레스의 수사학에 대한 이론체계를 살펴보면 . 화자가 청자를 설득하여 자신이 의도한 반응을 얻기 위한 메시지 고안과 그 전달에 필요한 작업으로써 아래와 같은 다섯 가지 단계의 작업이 필요 하다고 한다.
경희대학교 대학원 석사학위 논문, 1996, p.3
6) Jose Antonio Hernandez Guerrero, Historia breve de la retorica , Editorial: Sintesis, 1994, p.17『 』 7) 이상윤 역 아리스토텔레스의 수사학 보성, 『 』, , 2007
8) 박성창 수사학 문학과지성사, 『 』, , 2000
9) Jose Antonio Hernandez Guerrero, 앞의 책 재인용, pp.35-36
10) 변윤희 시각적 수사학의 문화적 차이 연구 문화예술교육연구, 「 」, , 2015, p.61 11) 최길렬 디자인발상노트 , 『 1 , 』 디자인신문사, 1998
12) 문철 아이디어 랩 미진사, 『 』, , 2014, p.20
13) 김재홍 문학적 수사법과 시각적 표현방법에 관한 연구 한국기초조형학회 학술지, 「 」, , 2007, p.132 invention
▶
disposition
▶
style
▶
memory
▶
delivery
창안 선택과 배열 형식 문체( ) 기억 전달
표 고전 수사사고 과정의 단계
< 1> 5
표 에 해당하는 고전 수사학의 단계를 디자인 프로세스에 접목해 본다면 다음과 같은
< 1> 5
시각적 수사사고 과정의 단계 원리를 비교할 수 있다.
첫 번째 테마 정의 단계에서는 무엇을 표현할지에 대한 자신만의 구체적인 주제를 찾고 자료 수집 및 분석을 하는 단계이다 두 번째 낱말 정의 단계는 결정된 주제의 단어를 풀어 연상되는 . 낱말이나 단어를 조합해 보는 단계다 세 번째 단계는 컨셉형성 단계로써 앞서 나온 결과로 . 디자인 컨셉을 정하고 이미지 등을 참고로 알맞은 레토릭적 수식을 결정 짓는 단계다 다음은 . 심상화 단계로 형성화된 컨셉을 시각적으로 번역하기 위하여 이미지를 구체화 시키는 단계다, . 그리고 마지막 디자인의 해결 단계에서는 앞서 결정된 컨셉과 이미지를 효율적으로 표현하기 위한 그래픽적 표현수단이나 레이아웃을 정하는 단계다.14)
이러한 다섯 가지 영역에 있어 주목 해야 할 영역은 고전 수사사고 과정의 세 번째 영역인 형식 문체 이다 비주얼 레토릭은 작가의 아이디어 실현에 필요한 기술이기 때문에 아리스토( ) . 텔레스의 문체(Style)와 비할 수 있다.15)
문학작품과 마찬가지로 시각화 작품들의 공통점은 작가가 영감을 실재로 표현하여 독자나 관 객과 소통한다는 점이다 문학작품처럼 시각화 작품들도 레토릭을 적절하게 사용한다면 관객. 의 상상력을 증폭시킬 수 있다는 점은 선행된 많은 연구에서 알 수 있다.
비주얼 레토릭의 분류 2.3.
비주얼 레토릭의 분류는 문학의 영역인 언어적 수사법과 비슷하다 시각적으로 표현하기 어려. 운 몇 가지 레토릭 방법을 제외하면 레토릭을 시각적 이미지로 표현하는 것은 결코 어려운 일이 아니다 비주얼 레토릭은 언어적인 것을 시각적인 것으로 달리 표현한 것이므로 언어적 . 수사법과 시각적 수사법을 따로 분류하여 구분하지 않는다 비주얼 레토릭의 표현은 오랜 시간. 을 거쳐 여러 학자들에 의해 분류되었으며 시대에 맞게 재구성 되고 있다, .16)
김재홍(2007)의 연구에서는 크게 은유 직유 환유 제유 역설 상징으로 나누어 시각적 표현, , , , ,
14) 최길렬 디자인발상노트 , 『 1 , 』 디자인신문사, 1998
15) 이유림 시각적 수사사고, 「 (visual rhetoric thinking) 이론을 적용한 일러스트레이션 지도 방안 연구 한국교원대학교 석사학위논」, 문, 2010, pp.17-19
16) 홍성은 유기농 식품 패키지 디자인에 적용된 시각적 수사법이 소비자 태도에 미치는 영향에 관한 연구 홍익대학교 석사학위논, 「 」, 문, 2012, p.16
테마정의
▶
낱말정의
▶
컨셉형성
▶
심상화
▶
디자인의 해결
구체적인 주제 찾기
연상어 리스트를 만든 후 다양한 낱말 조합 구성
문체에 의한 레토릭적 조작과
이미지 연상
형성화된 컨셉을 시각적으로
번역하여 아이디어 발견
디자인적 요소를 선택하여 구성 원리에 따라 조합 표 시각적 수사사고 과정의 단계
< 2> 5
연구자 분류 기준
원유홍(1992) 비유법 강조법 변화법 , , + 첨가 생략 확대 반복 도치 전도, , , , ,
일반적 수사 분류를 기초해 추가적인 비주얼 레토릭 추가 김정아(1997) 은유 의인 환유 제유 완곡 부연적용 과장 대조 반어, , , , , , , , 시각어법에 의한 수사학적
비유의 적용
최길열(2000)
강조 축적 파격구문 두어 반복 점강 점층 상투어 생, , , , / , , 략 과장 아이러니 완서 전유 은유 환유 모순 완곡, , , , , , , , , 의인 풍자 패러디 제유 시각적 농, / , ,
의 이론을 Richard Buchana
바탕으로 수사적 문체 제시 (rhetorical figure) 김재홍(2007) 은유 직유 환유 제유 역설 상징, , , , , 표현방법에 따른 분류 변윤희(2010) 생략 과장 열거 대조 점층 반복 직유 은유 도치 패, , , , , , , , ,
러디 대구, 그림책 레토릭 기법에 따른 분류
표 비주얼 레토릭의 다양한 분류
< 3>
방법을 분류하였다.17)그림책 일러스트레이션의 시각적 수사학을 연구한 변윤희(2010)는 생 략 과장 열거 대조 점층 반복 직유 은유 제유 도치 패러디 대구로 나눠 , , , , , , , , , , , 12가지 표현방법 으로 분류하였다.18)수사법은 크게 비유법과 강조법으로 나뉠 수 있는데 비유법은 일상적으, 로 관련시킬 수 없는 두 사물을 비교하거나 동일시함으로써 특수한 의미나 효과를 성취하는 수사법이다 직유법. (直喩法 · 은유법() 隱喩法 · 제유법() 提喩法 · 대유법() 代喩法 · 환유법(換)
)
喩法 · 활유법(活喩法 · 의인법() 擬人法 · 의성법() 擬聲法 · 풍유법() 諷喩法 · 의태법(擬態) 등은 비유법에 해당될 수 있다 강조법은 내용을 생생하고 두드러지게 하거나 평이함과
) .
法
단조로움을 피하도록 변화를 주는 수사법으로써 과장법(誇張法 · 반복법() 反復法 · 대조법) (對照法 · 점층법() 漸層法 · 영탄법() 詠嘆法 · 열거법() 列擧法 · 비교법() 比較法 · 도치법(倒)
)
置法 · 대구법(對句法 · 문답법() 問答法 · 역설법() 逆說法 · 반어법() 反語法 · 돈호법(頓呼) 등이 있다
) .
法 19)
본 논문에서는 한국사전연구사(1998)와 언어학의 일반적 레토릭 분류에 의거하여 시각표현 에 용이한 비주얼 레토릭 유형을 비유법 종과 직유 은유 대유 의인 활유 풍유 강조법 6 ( , , , , , )
종 과장 대조 반복 열거 비교 도치 대구 반어 역설 생략 으로 분류하였다 10 ( , , , , , , , , , ) .
17) 김재홍 문학적 수사법과 시각적 표현방법에 관한 연구 한국기초조형학회 학술지, 「 」, , 2007 18) 변윤희 그림책의 시각적 수사학 어린이 문학교육 연구 제 , 「 」, 11권 제 호2 , 2010, p.6 19) 한국사전연구사 국어국문학자료사전, , 1998
20) 두산백과 제유법‘ ’
21) 한국학중앙연구원 한국민족문화대백과,
비유법
직유법 원관념과 보조관념을 직접적으로 연결하여 표현하는 방법 은유법 표현하는 대상을 다른 대상에 빗대어 표현하는 방법
대유법 제유법
( ,
환유법)
대유법 사물의 명칭을 직접 쓰지 않고 사물의 일부나 특징을 들어서 그 자체나 전체를 나타내: 는 방법으로 제유와 환유를 포함한다.20)
제유법 사물의 한 부분이 전체의 표현에 이바지하는 수사법:
환유법 나타내고자하는 관념이나 사물을 그것과 공간적으로나 논리적으로 인접한 다른 관념이: 나 사물을 지칭하는 수사법
의인법 의인법 인격이 없는 대상에 인격을 부여하여 표현하는 방법: 활유법 살아 있지 않은 것을 살아 있는 것처럼 표현하는 방법
풍유법 원관념은 뒤에 숨기고 보조 관념으로 숨겨진 본래견 의미를 암시하는 수사법 표 비유법의 유형
< 4>
강조법
과장법 사물이나 사실을 실제보다 과장시켜 크거나 작게 형용하는 표현하는 방법
대조법 정도가 상응되는 사물을 맞세우거나 서로 상반되는 의미를 대립시켜 강조하는 방법 반복법 동일한 단어나 어구 문장을 반복시켜 그 뜻을 강조하고 운율과 리듬감을 주는 방법, 열거법 계통상 같거나 비슷한 맥락에 있는 것들을 늘어놓는 표현 방법
비교법 두 가지 이상의 사물의 성질 모습 내용 등의 정도를 견주어 어느 한 사물을 선명히 표현하는 방법, , 21) 도치법 단어나 문장을 정상적인 순서와 다르게 배열하는 수사법
대구법 비슷한 톤을 가진 사물을 짝 지워 운율적인 조화를 맛보게 하는 표현 방법 반어법 의도한 내용과 정반대로 표현하는 방법
역설법 논리에 맞지 않게 보이지만 진심을 담은 표현 방법
생략법 일부를 생략해 나머지 해석은 독자의 상상력과 판단에 맡기는 표현 방법 표 강조법의 유형
< 5>
세기 전기 3. 19 -
사회 문화적 배경 3.1. ·
프랑스 대혁명 이후 미술‘ (Art)’이라는 말은 새로운 의미를 지니게 되었다. 19세기는 용기를 잃지 않고 끊임 없이 스스로 탐구하는 작품들이 대거 탄생한 시기였다. E.H. Josef Gombrich 교수는 이 시기를 기존의 인습을 비판적으로 검토하고 새로운 미술의 가능성을 창조해낸 ‘ 외로운 미술가들의 역사 라고 평가했다’ .22)유럽사회는 산업혁명 이후 격변의 시기를 겪음과 동시에 역사에 몰두해 있었다 어떤 예술가와 건축가들은 특히 지난 반세기 동안 거의 두 . 배에 이른 폭발적인 인구 증가 현상에 잘 부응하는 형태와 해결책들을 과거에서 찾고자 하였 다 또한 그들은 산업화의 혜택을 받은 새로운 사회계층인 부르주아들의 취향을 만족시키기 . 위해 노력했다 역사에 심취해 있던 . 19세기 동안 예술가들은 새로운 예술 창조의 필요성을 느꼈으며 현대성 에 대한 미학적 요구에 직면하게 되었다‘ ’ .23) 특히 19세기 초는 1780년대부 터 시작된 낭만주의가 절정에 이른 시기다 과거 질서와 이성을 장려했던 신고전주의와 달리 . 낭만주의는 상상과 정서 개성의 힘을 강조했다 대다수의 낭만주의 작품들은 과거에 초점을 , . 맞추면서 대개는 고대보다 중세시대를 배경으로 그려졌다 또한 감정을 확장시킨 형태로서 . 자연을 표현하였으며 신비롭고 환상적인 풍경화가 성행하였다, .24) 낭만주의 운동은 제리코 가 앞장섰으며 들라크루아가 중심이 되었다 또한 이성보다 감성을 주로 따르며. 25) 1820년대 에 전성기를 이루었다 양식과 기법으로는 일부 미완성 기법 을 사용하면서 현실에 대한 지. ‘ ’ 각에 적극적으로 충실하고자 하였다 작가들은 현실의 전체적인 인상을 표현하고 자신들이 . , 보는 것의 디테일을 분석하는 대신 전체적인 시각을 제시 하였다 반면 이와 대조적인 완성 . ‘ 기법 은 마치 고대의 소재가 역사적인 거리감을 갖게 하듯이 그림과 관객 사이의 거리를 만들’ 어냈다.26)낭만주의 이전의 고전주의 예술가들은 정돈된 구성에 맞춰 자연의 형태를 바꿨다 면 낭만주의는 거칠고 통제할 수 없는 자연을 있는 그대로 묘사했다 낭만주의는 다양한 주제. 에 적합하였으며 작가들은 낭만주의의 반합리주의 덕에 공포와 광기 폭력 초자연과 관련된 , , , 주제를 탐구할 수 있었다.27)
비주얼 레토릭 작품 사례 3.2.
22) E.H.곰브리치 서양미술사 예경『 』, , p.503
23) 니콜 튀펠리 라루스 서양미술사 , 『 5 19– 세기 미술 생각의 나무』, , 2005, pp.9-13 24) DK 편집부, ART 『 세계 미술의 역사 시공아트』, , 2009, pp.294-296
25) 이케가미 히데히로 쉽게 읽는 서양미술사 재승출판, 『 』, , 2016, p.245 26) 니콜 튀펠리 앞의 책, , p.31
27) DK 편집부 앞의 책, , p.297 그림 프리드리히
< 1> , 안개 쌓인 바다 위의 방랑자, 1818
그림 새뮤얼 파머
< 2> , 쇼럼 공원, 1829
연도 작가 작품명,
비유법 강조법
직
유 은
유 대
유 의
인 활
유 풍
유 과
장 대
조 반
복 열
거 비
교 도
치 대
구 반
어 역
설 생
략 1800 Francisco Goya, 옷을 벗은 마하 ○
1805 Pierre-Paul Prud'hon, 황후 조세핀의 초상 ○ 1805-1806 Philipp Otto Runge, 휠센벡가의 아이들 ○ ○
1809 Philipp Otto Runge, 아리온의 바다 여행 ○ ○
1808-1812 Francisco Goya, 거인 ○ ○ ○
1812 Caspar David Friedrich, 산중의 십자가 ○ ○
1811-1813 Johann Friedrich Overbeck, 동방박사들의 경배 ○
1814 Théodore Géricault, 부상당한 중기병 ○ ○
1814 Francisco Goya, 1808년 월 일5 3 ○ ○ ○
1815 Karl Friedrich Schinkel, <마술피리> 2막을 위한
이집트 무대 디자인 ○
1815 John Constable, 플랫퍼드 제분소 근처의 조선소 ○ 표 세기 전기의 비주얼 레토릭 사례
< 6> 19
세기 후기 4. 19 -
사회 문화적 배경 4.1. ·
세기 중엽 당시에는 공장 노동을 위해 도시로 밀려든 사람들의 비참한 삶을 분석한 사상가 19
들(Proudhon, Marx 등 에게서 사회주의적 이상이 싹튼 시기였다 이는 프랑스보다 영국의 ) . 예술가 집단에 일찍이 영향을 주었다 사회주의적 이상이 사실주의 예술가들에게도 영향을 . 끼쳤지만 훗날 아르누보의 지배적 개념들이 기대게 될 토대를 제공하기도 하였다 점점 기계화. 되는 사회 시스템은 편리와 동시에 고통이 되기도 했다 몇몇 예술가들은 자신만의 상징적인 . 언어로 그 불안감과 혼란을 표현 하고자 하였다.28) 19세기 중엽에는 사실주의(realism)를 시작으로 후기에는 인상주의(impressionism), 신인상주의(neo-impressionism), 후기 인상 주의(post-impressionism), 상징주의(symbolism)등 다양한 미술 사조가 한데 어우러져 유 행하였다.29) 사실주의 화가들은 고상한 주제 보단 험한 시골생활과 같은 풍경을 그려냈다. 이후 사실주의와 일본의 목판화에서 영감을 얻은 인상주의 작가들은 빠른 붓놀림과 점묘법으 로 순간적인 빛의 인상을 포착하여 그려냈다 이후 . 19세기 말에 이르러서는 상징주의자들이 문학이나 전설에서 비롯된 몽환적인 작품을 탄생시켰다 상징주의는 . 19세기 중엽 이후에 급진 적 예술계를 지배했던 사실주의와 인상주의에 대한 반작용으로 만들어진 사조다 이러한 상징. 주의자들은 특정 분위기와 감정을 일깨우는 스타일로 과거 자연주의자들의 불균형한 태도를 바로잡고자 하였다.30)
더불어 19세기에는 기계의 발달로 보다 빠른 시간 안에 더 많은 양의 인쇄물 제작이 가능해짐 으로써 대중적인 출판이 본격적으로 가동 되었다 신문과 잡지는 일상생활의 한 부분을 차지하. 는 대규모 사업으로 성장하기도 하였다.31) 또한 19세기 후반에 발표된 찰스 다윈(Charles
28) 니콜 튀펠리 앞의 책, , p.10
29) 진중권 네이버캐스트 파워라이터 , ON, 19세기 서양미술사, 2017 30) DK 편집부 앞의 책, , pp.295~382
31) 앤드류 장 앞의 책, , p.67 그림 오딜롱 르동
< 3> , 거미, 1887
연도 작가 작품명,
비유법 강조법
직
유 은
유 대
유 의
인 활
유 풍
유 과
장 대
조 반
복 열
거 비
교 도
치 대
구 반
어 역
설 생
략
1816 John Martin, 태양에게 멈추라고 명하는 여호수야 ○ ○
1818 Caspar David Friedrich, 안개 쌓인 바다 위의 방랑자 ○ ○
1819 Théodore Géricault, 메두사호의 뗏목 ○ ○
1821 John Constable, 건초 수레 ○
1823 John Constable, 솔즈베리 대성당의 전경 ○ 1824 Eugène Delacroix, 키오스 섬의 학살 ○ 1824 Caspar David Friedrich, 빙해 ○
1824 William Blake, 태고의 날들 ○
1825 Samuel Palmer, 이른 아침 ○
1829 Samuel Palmer, 쇼럼 공원 ○
1829 Karl Blechen, 아말피 부근 계곡의 제분소 ○ 1829 J.M.W.Turrner, 폴리페모스를 조롱하는 율리시스 ○ ○
1830 Eugène Delacroix, 민중을 이끄는 자유의 여신 ○ ○ ○
1836 Thomas Cole, 우각호 ○
1837-1857 Alexander Ivanov, 민중 앞에 처음 나타난 그리스도 ○ 1838 J.M.W.Turrner, 해체되기 위하여 마지막 정박지로
예인되는 전함 테메레르 ○ ○
1839 Thomas Doughty, 허드슨 강의 드닝 포인트 ○ 1844 William Dyce, 구원의 화살을 쏘는 요아스 ○ 1844 J.M.W.Turrner, 비와 증기 속도 그레이트 웨스턴 , -
철도 ○ ○
의 진화론은 일러스트레이터나 작가들에게 지구상의 인간이라는 존재에 대한 새로운 Darwin)
시각을 제시한 계기가 되었다 이제 예술가들은 인간을 신의 불완전한 복제물이라고 생각하기. 보다는 적응력 있는 동물의 한 종류로 생각하기 시작했다 이를 통해 의인화가 성행하게 되었. 고 조지 클루익생크(George Cruikshank)나 존 테니얼(John Tenniel)과 같은 일러스트레이터 들은 만화적 기법으로 어린이 책 일러스트레이션에 인격화 이미지를 강조해 어린이들의 상상 력을 자극시키기도 하였다.32)이와 같은 배경으로 19세기 후기에는 이전의 직관적인 종교화, 풍경화 인물화와는 다른 장르의 일러스트레이션이 함께 발전할 수 있었다 또한 작가들은 , . 주로 직유나 대유와 같은 비유적 표현만 차용하는 것이 아닌 주제 표현을 위한 아이디어 발상, 법으로 다양한 강조법들을 활용해 메시지를 전달 하고자 하였다.
비주얼 레토릭 작품 사례 4.2.
결론 4.
유럽의 19세기는 출판업이 본격적으로 활성화되고 여러 미술사조가 어우러져 다양한 표현 양식을 확인할 수 있는 중요한 시기이다 이에 본 연구는 . 19세기 서양 미술사 흐름 안에서 미술사조별 대표작들을 레토릭의 분류에 입각한 접근을 시도하였다 그 결과 한 세기 안에서의 .
32) 앤드류 장 앞의 책, , p.84
연도 작가 작품명,
비유법 강조법
직 유
은 유
대 유
의 인
활 유
풍 유
과 장
대 조
반 복
열 거
비 교
도 치
대 구
반 어
역 설
생 략
1849-1850 Gustave Courbet, 오르낭의 매장 ○ ○
1850 Carl Spitzweg, 책벌레 ○
1851 John Everett Millais, 오펠리어 ○ ○ 1854 Gustave Courbet, 안녕하세요 쿠르베 씨, ○ 1854 William Holman Hunt, 속죄 염소 ○ ○ 1854-1856 John Everett Millais, 눈먼 소녀 ○ ○
1857 Jean Francois Millet, 만종 ○ ○
1863 Honoré Daumier, 세탁부 ○
1863 Ford Madox Brown, 노동 ○ ○
1863-1864 Edwin Landseer, 인간은 일을 계획하고 신은 성패를
가른다 ○ ○
1863 Edouard Manet, 풀밭 위의 식사 ○ ○
1873-1876 Edgar Degas, 무용 수업 ○
1878 Max Klinger, 강탈 장갑을 소재로 한 환상들 ( 中) ○ ○
1880 Arnold Bocklin, 사자의 섬 ○ ○
1881 Pierre Puvis de Chavannes, 가난한 어부 ○ 1882 Edouard Manet, 폴리베르제르의 술집 ○ ○ 1884 Georges Seurat, 아스니에르에서의 물놀이 ○
1884-1886 Georges Seurat, 그랑드 자트 섬의 일요일 오후 ○ ○ ○ ○
1886-1887 Arnold Bocklin, 고요한 바다 ○
1887 Odilon Redon, 거미 ○ ○
1888 Paul Gauguin, 설교 후의 환영 ○ ○ ○ ○
1889 Vincent van Gogh, 아를의 침실 ○ ○
1889 Vincent van Gogh, 별이 빛나는 밤 ○ ○
1890 Odilon Redon, 감은 눈 ○ ○
1890-1891 Georges Seurat, 서커스 ○ ○ ○
1891 Fernand Khnopff, 누가 나를 구원해 줄까? ○ ○
1892 Paul Gauguin, 마나오 투파파우 ○ ○
1893 Aubrey Beardsley, 절정 와일드의 살로메( 中) ○ ○ ○
1893 Edvard Munch, 절규 ○ ○ ○
1897-1903 Ferdinand Modler, 꿈 ○ ○ ○
표 세기 후기의 비주얼 레토릭 사례
< 7> 19
그림 조르주 쇠라
< 4> , 서커스, 1890-1891
작품들은 당대의 사회성과 사조를 반영한다는 점을 알 수 있었다 그것은 디자인이 언어와 . 같이 서로간의 이윤이나 계약의 관계 혹은 재산을 보호, · 증식시키는 방편으로 확립된 것과 같은 이유일 것이다.33)
먼저 19세기 전기의 작품들을 살펴보면 낭만주의의 전성기로 공포와 광기 초자연 등과 같은 , 주제를 직관적인 직유법을 주된 표현 기법으로 활용함을 알 수 있었다 또한 작가의 감정과 . 사상을 인물과 사물에 대입한 은유적 표현 또한 다량 찾아 볼 수 있었다 하지만 작품의 의미와 . 상징을 부각시키는 강조법에 있어서는 소극적인 면이 있었으나 색채의 대비를 통한 의미를 대립시킨 작품은 다수 발견할 수 있었다 이후 중반기의 사실주의에서는 사진을 보는 것과 . 같은 사실묘사가 주를 이루었기 때문에 다시 한 번 직유적 표현의 작품들이 다수 탄생했다.
하지만 후기에 들어서 인상주의와 상징주의 등이 나타나면서 직유법 대신 은유적 표현에 다양 한 강조법을 더한 복합 비주얼 레토릭 기법들을 확인할 수 있었다. 19세기 후기의 작가들은 다양한 기호를 통해 전달하고자 했던 메시지를 강조하기도 하며 관객에게 열린 해석의 여지를 , 제공하기도 하였다 이 뿐만 아니라 과거 직관적인 묘사법인 직유법의 한계를 은유 대유를 . , 통해 극복하고 작가 특유의 개성적 화풍을 만들어 내기도 하였다 또한 작품의 상징성은 과장. , 대조 역설과 같은 강조법을 활용해 그 의미를 뒷받침하기도 하였다 본 연구에서는 , . 20세기 이후 일러스트레이션의 표현양식에 영향을 준 19세기 작품들을 레토릭 관점에서 분석하였다. 이에 다음과 같은 비주얼 레토릭의 다의적 발상 표현 방법론으로서의 가치를 제안하고자 한다.
첫째 비주얼 레토릭은 당대의 여러 시대상을 반영한다 화가뿐만 아니라 예술가들은 그 시대 , . 사회와 문화 의식에 많은 영향을 받는다 예를 들어 쿠르베. (Gustave Courbet, 1819~1877) 이전의 작가들은 자신들이 인정받을 수 있는 영역 즉 역사화 풍경화 초상화 일상화 등으로 , , , , 장르 범주를 한정 했다면 그는 인물들을 비영웅적인 인간의 모습으로 표현하거나 도미에의 작품처럼 정치 사회적 의도에 비추어 표현하면서 장르의 한계를 벗어나려 한 점을 알 수 있· 다.34) 이는 곧 관객과 소통할 수 있는 일러스트레이션의 다양한 주제 표현 방식의 시도와 연결된다.
둘째 계획적인 복합 비주얼 레토릭은 조리, (條理)있는 시각언어로서의 역할을 지닌다 조리. 의 사전적 의미를 살펴보면 말과 글 또는 일과 행동에서 앞뒤가 들어맞고 체계가 서는 (條理)
갈피다 이를 시각언어인 일러스트레이션에 적용한다면 다양한 상징적 체계를 보다 짜임새 . 있게 그려낼 수 있게 할 것이다 그리고 이는 시각적 수사사고 과정 의 컨셉형성 단계와 심상. ‘ ’ 화 단계에 적용했을 때 한층 효과적일 것이다.
셋째 일러스트레이션과 레토릭의 융합은 차별화된 상상력 표현의 수단으로서 가치를 지닌다, . 레토릭적 비유의 적용은 작가가 일러스트레이션을 제작할 때 무의식적으로 자연스럽게 적용 될 수도 있지만 제작 초기 단계에 있어서 효과적인 주제 전달을 위해 의도적으로 적용할 수도 있기 때문이다.35)
비주얼 레토릭은 관객과의 소통의 기술 이기도 하며 동시에 소리 없는 설득의 기술 이기도 ‘ ’ , ‘ ’ 하다 시대의 변화에 맞춰 화가 일러스트레이터들의 아이디어 표현 방법 또한 발전해 왔다. , . 과거 역사 속 모든 화가들이 그림 작업을 할 때 레토릭에 착안하여 작품을 표현 했을 것이라고 보기는 어렵지만 그들의 작품들은 비주얼 레토릭의 분류로 구분할 수 있었다 시대가 변천할, . 수록 화가와 일러스트레이터들은 점점 창의적이고 효과적으로 의미를 전달하기 위해 다양한 비유법과 강조법으로 자신들의 화풍을 만들어 나갔다.
본 연구에서는 19세기 안에서 여러 사조로 그려진 일러스트레이션을 비주얼 레토릭 관점에서 살펴본 결과 시각적 표현에 있어서 레토릭은 아이디어 발상 실현에 도움을 준다는 점을 알 , 수 있었다 앞으로 비주얼 레토릭이 체계화 되어 정확한 메시지로 전달된다면 일러스트레이션. 은 그 자체로 강력한 심볼이 될 수 있을 것이다 또한 향후 비주얼 레토릭을 작품의 컨셉형성 .
33) 원유홍 수사학적 시각표현의 접근 상명대학교논문집, 「 」, , 1992, p.17 34) 니콜 튀펠리 앞의 책, , p.27
35) 김정아 수사학적 시각어법에 관한 연구 숙명여자대학교 석사학위논문, 「 」, , 1997, p.71
단계에서 체계적으로 계획한다면 보다 독창적인 결과물을 탄생시킬 수 있을 것이며 아이디어 , 표현의 방법 또한 무궁무진해질 것으로 기대한다 끝으로 본 연구는 앞으로 . 20세기 이후 현대 미술사와 미래 일러스트레이션의 아이디어 발상법을 연구하기 위한 기초 자료로 활용될 수 있을 것이다.
참고문헌
고종희, 『일러스트레이션』, 생각의나무, 2002.
니콜 튀펠리, 『라루스 서양미술사 5 – 19세기 미술』, 생각의 나무, 2005.
문 철, 『아이디어 랩』, 미진사, 2014.
박성창, 『수사학』, 문학과지성사, 2000.
오형엽, 『문학과 수사학』, 소명출판.
이상윤 역, 『아리스토텔레스의 수사학』, 보성, 2007.
이케가미 히데히로, 『쉽게 읽는 서양미술사』, 재승출판, 2016.
앤드류 장, 『일러스트레이션』, 디자인하우스, 2000.
정일형 우리나라 신문 기업광고의 수사학적 표현기법 분석에 관한 연구 경희대학교 대학원 석사학위 논문, , , 1996.
편집부 세계 미술의 역사 시공아트
DK , 『ART 』, , 2009.
곰브리치 서양미술사 예경
E.H. 『 』, .
Jose Antonio Hernandez Guerrero, 『Historia breve de la retorica , Editorial: Sintesis, 1994.』 최길렬, 『디자인발상노트 1 , 』 디자인신문사, 1998.
김재홍, 「문학적 수사법과 시각적 표현방법에 관한 연구」, 한국기초조형학회 학술지, 2007.
강현주, 「디자인 수사학의 논의와 전망」, 디자인학연구 통권 제48 (Vol.15 No.3), 2002.08.호 변윤희, 「그림책의 시각적 수사학」, 어린이 문학교육 연구 제 11권 제 호2 , 2010.
변윤희, 「시각적 수사학의 문화적 차이 연구」, 문화예술교육연구, 2015.
이유림, 「시각적 수사사고(visual rhetoric thinking) 이론을 적용한 일러스트레이션 지도 방안 연구」, 한국교원대학교 석사학위논문, 2010.
원유홍, 「수사학적 시각표현의 접근」, 상명대학교논문집, 1992.
홍성은, 「유기농 식품 패키지 디자인에 적용된 시각적 수사법이 소비자 태도에 미치는 영향에 관한 연구」, 홍익대학교 석사학위논문, 2012.
두산백과 ‘제유법’.
진중권 네이버캐스트 파워라이터 , ON, 19세기 서양미술사, 2017.
표준국어대사전 ‘수사 학- 修辭學’.
한국사전연구사 국어국문학자료사전, , 1998.
한국학중앙연구원 한국민족문화대백과, .
